推薦2006愛情劇情IMDB8.1【柳暗花明】DVD高清，MU+UL

【原 片 名】Away From Her
【外文別名】柳暗花明
【出品年代】2006 年
【出品公司】Capri Releasing Inc.
【出品年代】2006 年
【首映日期】2006年9月11日 加拿大
【MPAA級別】PG-13 級
【官方網站】http://lionsgate.com/awayfromher/
【IMDB鏈接】http://www.imdb.com/title/tt0491747
【IMDB評分】8.1/10 (1,308 votes)
【國　　家】加拿大
【類　　別】愛情/劇情
【導　　演】薩拉·波莉 Sarah Polley
【主　　演】朱莉·克裏斯蒂 Julie Christie
　　　　　　Michael Murphy
　　　　　　Gordon Pinsent ...

【文件格式】XviD+MP3
【文件大小】1CD 37×20MB
【視頻尺寸】640x352
【影片長度】105 Mins
【對白語言】英語
【字幕語言】無字幕

【內容簡介】

　影片改編自加拿大著名女作家艾麗絲·蒙羅(Alice Munro)的短篇故事《The Bear Came Over The Mountain》，講述了一對相濡以沫、互相扶持著共同走過了將近50年時間的夫妻，因為遺忘了記憶中的美麗，婚姻也開始遭受侵腐。這是一個非常規的愛 情故事，在2006年的多倫多國際電影節得到了評論界和觀眾的雙重肯定，同時也是加拿大女演員薩拉·波莉(Sarah Polley)編劇兼執導的第一部電影長片。

　　經曆了50年的坎坎坷坷，格蘭特和菲奧納一直無愧於他們在聖壇前許下的諾言，對於彼此之 間的愛情，更是從來都沒有動搖或懷疑過，他們每天的生活，都是在親切、柔和以及妙趣橫生中度過的。然而這種田園式的平靜很快就被菲奧納越來越明顯的健忘症 打亂了，記憶力的缺失甚至讓她開始忘記了那個“不離不棄”的承諾。最初的一段時間裏，格蘭特隻是將菲奧納偶然的失憶當成調劑生活的小插曲，不予以在意。但 是，慢慢地，他們再也沒辦法忽視這一嚴峻的事實了--菲奧納患上了老年癡呆症。

　　搬進老人院的菲奧納繼續受到失憶的困擾，格蘭特驚訝地 發現，隻用了不到一個月的時間，菲奧納就將兩人共同的回憶忘了個一幹二淨，甚至已經不認識自己了。最讓他難以接受的是，菲奧納似乎愛上了同住在老人院的另 一位老年癡呆症的患者奧布裏……麵對著如此複雜卻必然的轉變，無論是格蘭特，還是菲奧納，都不得不承認，原來愛與忠誠也是有局限性的，因為他們最終從愛人 變成了陌生人。

一句話評論：
當記憶消失了，愛情的價值是什麽？你將會從影片中找到答案。

——《波士頓地圖》

相信這部影片會賺到你不少眼淚，但是用悲傷難以掩蓋的，卻是故事所蘊含的美感與明亮。

——《蒙特利爾電影雜誌》

這種以情感取勝、耐人尋味的電影，在近年來是非常少見的。

——《紐約視角》


幕後製作：
　　【關於影片】

　 　薩拉·波莉第一次讀到艾麗絲·蒙羅的短篇故事《The Bear Came Over The Mountain》時，恰逢她剛剛完成了霍爾·哈特利(Hal Hartley)執導的《終止不幸》(No Such Thing)在冰島上的拍攝工作，那個時候，她並沒有想到這個故事最終會成為她的導演處女作《柳暗花明》的素材，波莉表示：“我被這個故事感動得一塌糊 塗，可能是因為我在《終止不幸》中一直與朱莉·克裏斯蒂(Julie Christie)演對手戲，不知道為什麽，故事中的菲奧納，總是時不時地在我腦海中與克裏斯蒂重疊。當然，我並非那種隨時隨地都在尋找能夠改編成電影的 故事的人，我隻是有一個習慣，會收藏那些我曾經愛過的事物……”

　　美國觀眾對於薩拉·波莉印象最深的銀幕形象，是她在阿托姆·伊戈揚 (Atom Egoyan)的《莫失莫忘》(The Sweet Hereafter)中飾演的殘廢的女兒尼科爾……其實波莉從6歲開始，就已經在加拿大開始了她的表演生涯。至於她有計劃地開發自己成為一名導演的才能， 則是近幾年的事了：她曾自編自導了三部短片，分別是《別再想第二次》(Don\'t Think Twice)、《生命中最美好的一天》(The Best Day of My Life)和《我呼喚愛》(I Shout Love)。

　　在隨後的整整兩年時間裏，薩拉·波莉發現自 己一直都對艾麗絲·蒙羅的那個短篇故事念念不忘，於是她請求製片人丹尼爾·埃恩(Daniel Iron)--她在《別再想第二次》中的合作夥伴，去打聽它的電影版權到底落在了何處。波莉承認自己對這個短篇故事的迷戀：“我將自己全身心地投入到劇本 的創作當中，但是改編一位你非常尊敬的作家的作品，本身就是一件讓人感到畏縮的事情。艾麗絲·蒙羅是我最喜歡的作家之一，她總能撥開層層迷霧，幫你看清事 物的本質。蒙羅筆下的角色都是有瑕疵的，所以他們有時候顯得如此可愛，有時候又會突然變得麵目可憎。”

　　除了丹尼爾·埃恩，參與到製片 工作中的還包括薩拉·波莉在獲獎短片《我呼喚愛》中合作過的詹妮弗·維斯(Jennifer Weiss)--著名導演阿托姆·伊戈揚也跑來給她捧場。與波莉相識並共事了多年，埃恩從來沒有懷疑過她能夠成為一名導演所具備的天分：“我知道她有這個 能力，而且她真的非常用功。從6歲開始，波莉就已經在片場上晃了，她比任何一個初次當導演的人都更明白拍攝電影的步驟和過程。”伊戈揚對此表示同意：“在 拍攝《莫失莫忘》的時候，我就注意到波莉總是在旁邊仔細地觀察我的一舉一動……對於一名演員來說，這種事業上的跨越也算一個非常自然的過程。然而我看了 《柳暗花明》的劇本後，仍然忍不住對波莉那與年齡極度不符的成熟感到很吃驚。”的確，波莉對於隻有經曆了50年婚姻的老夫老妻才會有的古怪行為，理解得過 於透徹了，畢竟她今年才28歲，隻過了4年的婚姻生活而已。伊戈揚繼續說：“她的文風樸素、清澈、生動，這源於一種對原著的崇敬之情。我相信《柳暗花明》 會在大銀幕上帶來與原著同等的影響力，觀眾肯定會跟隨影片開始一場意想不到的生活之旅。”

　　詹妮弗·維斯則表示：“薩拉·波莉已經為拍 攝一部電影長片做好了充分的準備，如果你看過她早些時候拍攝的短片，就應該知道她處理畫麵的手法是多麽地適合艾麗絲·蒙羅的散文風格，她能夠同時混合故事 中的精妙與簡單，也懂得如何調動演員，讓他們給出自己想要的表演。”雖然並沒有參與到電影的改編當中，蒙羅本人還是非常欣賞波莉根據自己的短篇故事創作出 來的劇本的，她甚至在2005年12月23日--聖誕節的前夕給波莉捎來了祝福，鼓勵她第一次當導演就能取得不俗的成績。

　　製片人詹妮 弗·維斯繼續說：“影片中將患上老年癡呆的角色視為一種比喻，原來單靠記憶，就有可能結束一段時間久遠的婚姻關係--什麽是我們選擇記憶的，什麽又是我們 應該遺忘的？《柳暗花明》中的愛情故事之所以能夠感動你，是因為你可以將它融入到自己的生活中，生命本身就是一場周而複始的循環，我們都有可能麵對愛情、 婚姻、承諾所帶來的各種挑戰。”這就是薩拉·波莉想借助影片探討的問題，如果沒有對羅曼蒂克的過去的回憶，一段經過了時間洗禮的婚姻應該如何維持下去？波 莉表示：“上了年紀的人的愛情，要麽極端傷感，要麽就是由年輕時的記憶拚湊而成的……不過這都不是我想要的，我需要一個真實的愛情故事，完全由閱曆、情感 和違約組成，它在經曆了一係列難以置信的衝擊之後，走上了一條完全相反的道路。”

　　【關於呈現】

　　這不是曾多次拿過 獎的攝影師盧克·蒙彼利埃(Luc Montpellier)第一次幫助薩拉·波莉將想象變成真實的畫麵了，他們在短片《我呼喚愛》中有了第一次合作之後，隨後又在《盾牌的故事》(The Shield Stories)合作過--這是一部加拿大電視劇，波莉編寫並執導了其中的一集。蒙彼利埃清楚地知道，將《柳暗花明》的故事背景設置在冬天，是一個非常關 鍵的選擇，他盡可能通過畫麵捕捉到的是冬天獨有的發光的美感，而不是刺骨的寒冷：“我的意思是，讓菲奧納和格蘭特的婚姻沐浴在冬天寒冷的自然光中，會產生 與充滿浪漫色彩的暖光完全不同的沉澱感。”

　　當然，隨著地點的變換，盧克·蒙彼利埃也會更改自己的拍攝風格：“拍攝格蘭特和菲奧納在家 裏的室內場景時，畫麵應該釋放出適當的沉著，就好像一係列靜止的照片在連放，演員則在裏麵自由地走來走去……但當我們抵達牧場的時候，就完全不一樣了，這 裏我選擇了斯坦尼康攝影機，它對畫麵有著特殊的穩固效果，能夠很好地傳達出格蘭特的不安，當時的他正沉浸在因為對自己的妻子說謊而難以抑製的悲傷中。”

　 　不過盧克·蒙彼利埃所麵對的最大挑戰，還是如何用影像的特殊質地來表現人類的記憶：“這部分，我特別使用了波萊克斯的搖臂超8毫米攝像機……波萊克斯的 拍攝結構不會讓畫麵產生流動，還會交替出現非常罕見的透亮感和情感重壓之下的緊迫感--這就是我用畫麵對‘記憶’的解釋。然後，我還會和薩拉·波莉用電腦 數碼技術對這部分進行特殊處理，呈現出‘記憶’的感覺。”

　　根據加拿大氣象局的報告，2006年的1月是安大略省有史以來最暖和的1 月，而影片在有“瀑布之都”之稱的小鎮布雷斯布裏奇拍攝的第一天，氣溫卻是寒冷的零下33度，製片人詹妮弗·維斯回憶道：“每一個人的眼睫毛上都掛著冰 霜，我們在結成冰的湖麵上進行拍攝，那裏非常美麗。從一開始，我們就想用電影的方式捕捉加拿大的田園風情，這些地點，尤其是外景地，對於解讀影片中的角色 以及他們的生活方式也是必不可少的。”

　　艾麗絲·蒙羅的作品本身就是對安大略省的那些鄉下小鎮的社會體係、文化組成的一種體現。在美工 設計師凱思琳·克萊米(Kathleen Climie)看來，為影片布景的過程，童年的記憶也正在體內一點點複蘇：“影片中瑪利亞居住的房子就是一個完美的例子，雖然劇本中並沒有對它進行詳細的 描述，我卻能真實地感受到它的樣子--它應該和我童年居住的地方一模一樣，一樣的地板設計，一樣都有遠離市中心的僻靜。”在開始設計角色的住所之前，克萊 米非常認真地研究了他們的一些心理曆程，於是她知道瑪利亞是一個非常有條理的人，至於菲奧納，則是一個高貴、懂得享受的婦人，她應該住在一所非常舒適的鄉 間別墅裏……就連她們使用的窗簾，也體現出她們生活背景的不同所帶來的潛移默化的影響。

花絮：
·本片的導演薩拉·波莉與剪輯師大衛·沃恩斯比（David Wharnsby）是夫妻。

·薩拉·波莉還創作了另一個劇本，講述的是一個演電視劇的12歲小女孩的故事……波莉有意讓其成為自己的導演處女作，可惜並未成功。

·影片被獅門影業以75萬美金的價格買下了發行版權。



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