正文
今兒有時間多碼點字，可能會有點長呦。
給兒子的足球隊，遊泳隊還有其他什麽隊拍片有一陣兒了。六七十場比賽吧，哢嚓了萬多次了吧。煩嗎？不不，還挺帶勁。常盼著下場比賽快來。也真用了點兒心，觀察孩子們的動作表情，拍前選題，技術要領，設備準備，為的是抓住我最想要的瞬間。
這瞬間凝固在片片上，仔細看去，孩子們那些平時不易被察覺，一閃即過的拚搏中的表情動作，真真展現出來。wow！這才發現這孩子拚起來不得了呀。好美好美61514;（見下圖1，2，3）。
咋拍哪？
得承認，咱是懶人，不愛讀書（不是文盲呦，過去讀多了，煩），所以沒理論。隻是拿著相機可勁兒照；照完使勁兒看片，再琢磨下次怎麽改。這樣反複幾年下來，有點體會，寫下來與喜歡照相的孩兒他爹媽分享。隻是怕是昏招歪招，有什麽批的，咱都接著。還會繼續拍，用得著。先謝了。
這第一招我叫先加後減。
通常我拍風景是先想好了（大師們叫“構思”，“設計”，或“創作”，咱隻是想想而已），拉拉變焦，前後左右上下挪挪腳架，滿意了再“哢喳”。反正山水樹木花草也跑不掉，有時間讓我折騰。即便是最佳落日餘輝，也能有幾十秒的時間，是吧。那已是非常奢侈了。因為拍球賽我連半秒都沒有！
賽場上，孩子們前後左右的飛奔，這球八方亂飛，不能讓孩子和球停下來構構圖（教練非把我殺了！）。也難預期下個動作何時何地怎樣發生而先作好準備 （遊泳，田徑賽，滑雪，速度滑冰，賽車等相對容易預猜下麵的動作）。
於是，我一般是先選個題，是一個球員的特寫，還是兩三個球員的對抗，還是大場麵的配合等等。照時先做加法，就是把景取多點兒，至少兩三倍多，為的是留出點空間怕咱手腳不利落相機移動跟不上趟兒有取景誤差丟了半張臉；然後在後處理時再仔細構圖 ，多半是做減法，減！剪！簡！決不手軟。見下圖4，5，6，7，8，9帶原圖的例子。
但是，…..
雖然先加後減容易抓到想要的，但很多畫麵會被切掉了，分辨率相對減少，在較大的輸出尺寸下，片裏的缺陷更明顯（噪點，過爆欠爆，紫邊效應，虛（那是後話）…）。因此畫質問題較突出。
還有就是我沒辦法控製光源。我不能說，把比賽挪到快日落吧，或，你射門時把臉側一點給我點陽光好麽。有什麽光，照什麽光，順光，逆光，頂光，側光，陰沉的天，雨天雪天，午時烈日，晚上燈光。 甚至10秒內，從順光變到側光再到逆光（孩子快速從我麵前跑過）。因此，要包容多種光的狀況，真沒有多少空間犯曝光量的錯。
但是，辦法還是有一點的。
首先，用 raw。雖然我不認為raw銳度能比jpg更好（顯然U班和如嶽不同意61514;）。但raw的確能出更好的畫質（同意如嶽）。我的體驗是raw的動態範圍的確大些。大多少咱不知道，專家說至少大0.5到1.0個stop。欠爆和過爆也能推拉（push&pull）回來些（據說至少一個stop）。這就留給我一點曝光“犯錯”的空間。
更重要的是用raw能避免多次（兩次或更多）後處理帶來的畫質退化！原因：
jpg壓縮實際上丟掉一些原始像素（簡單地說，壓縮是在存儲時用較少的像素代表較多像素，因而能丟掉一些像素減少尺寸，lossless壓縮除外）。當jpg被放到屏幕（內存）時，jpg解碼器要填補上被丟掉的像素，隻能憑“啟發式”信息，不能保障與丟掉的原始像素相同，因而，引進了新“噪點”！更糟糕的是，這些“噪點”在很多種後處理（色飽和/hue，反差/亮度，銳化，Leveling/Curving…）中，都會被放大；在反複多次後處理後還會累積起來，使畫質急劇惡化。
raw存儲的是原始像素和後處理的參數。軟件在顯示時，根據參數從原始像素計算出應顯示的像素值。因此，不管做多少種，多少次後處理，原始像素永遠不變，隻是參數在變。這樣就不會有上述“噪點”積累放大，畫質退化的問題了。這對運動片的畫質，幫助很大。
以上的說法，一點思考而已。本人照相頂多半瓶子水兒，但工作中曾做過圖像處理的軟件。希望這裏所說不會太離譜。如有錯，敬請糾正。謝。
其次就是隨時注意調整相機的設置，有時拍一場球調好幾次 （白平衡，iso，速度，光圈，等）。有時球場上光照條件變化挺大，調精點能避免大的錯誤，要不用raw也調不過來了。
下麵的片子，都是從raw來的，有不同的光條件。因“先加後減”，有些片甚至被裁掉了絕大部分（90%以上）。在我看來，其中有的片畫質尚可接受。不知你是否同意?
1．Dennis
2．Dennis
3．
4．
加法（原圖）
減法
5．
加法（原圖）
減法 （結果）
6．
加法（原圖）
減法 （結果）
7．
加法（原圖）
減法（結果）
8．
加法（原圖）
減法（結果）
9．
加法（原圖）
減法（結果）
10．陰天下。Dennis
11．弱陽光下。這張打印出來細節豐富。
12．逆光加上深色皮膚
13．陰天下
14．正光
15．又是陰天
16．弱側光
17．側逆光加深色皮膚
18．拉拉隊也上場
謝謝你能看到這裏呀。抱歉呦，太長了，再寫也沒人看了。下次吧。可能再寫寫速度，光圈，對焦，設備啥的。
給兒子的足球隊，遊泳隊還有其他什麽隊拍片有一陣兒了。六七十場比賽吧，哢嚓了萬多次了吧。煩嗎？不不，還挺帶勁。常盼著下場比賽快來。也真用了點兒心，觀察孩子們的動作表情，拍前選題，技術要領，設備準備，為的是抓住我最想要的瞬間。
這瞬間凝固在片片上，仔細看去，孩子們那些平時不易被察覺，一閃即過的拚搏中的表情動作，真真展現出來。wow！這才發現這孩子拚起來不得了呀。好美好美61514;（見下圖1，2，3）。
咋拍哪？
得承認，咱是懶人，不愛讀書（不是文盲呦，過去讀多了，煩），所以沒理論。隻是拿著相機可勁兒照；照完使勁兒看片，再琢磨下次怎麽改。這樣反複幾年下來，有點體會，寫下來與喜歡照相的孩兒他爹媽分享。隻是怕是昏招歪招，有什麽批的，咱都接著。還會繼續拍，用得著。先謝了。
這第一招我叫先加後減。
通常我拍風景是先想好了（大師們叫“構思”，“設計”，或“創作”，咱隻是想想而已），拉拉變焦，前後左右上下挪挪腳架，滿意了再“哢喳”。反正山水樹木花草也跑不掉，有時間讓我折騰。即便是最佳落日餘輝，也能有幾十秒的時間，是吧。那已是非常奢侈了。因為拍球賽我連半秒都沒有！
賽場上，孩子們前後左右的飛奔，這球八方亂飛，不能讓孩子和球停下來構構圖（教練非把我殺了！）。也難預期下個動作何時何地怎樣發生而先作好準備 （遊泳，田徑賽，滑雪，速度滑冰，賽車等相對容易預猜下麵的動作）。
於是，我一般是先選個題，是一個球員的特寫，還是兩三個球員的對抗，還是大場麵的配合等等。照時先做加法，就是把景取多點兒，至少兩三倍多，為的是留出點空間怕咱手腳不利落相機移動跟不上趟兒有取景誤差丟了半張臉；然後在後處理時再仔細構圖 ，多半是做減法，減！剪！簡！決不手軟。見下圖4，5，6，7，8，9帶原圖的例子。
但是，…..
雖然先加後減容易抓到想要的，但很多畫麵會被切掉了，分辨率相對減少，在較大的輸出尺寸下，片裏的缺陷更明顯（噪點，過爆欠爆，紫邊效應，虛（那是後話）…）。因此畫質問題較突出。
還有就是我沒辦法控製光源。我不能說，把比賽挪到快日落吧，或，你射門時把臉側一點給我點陽光好麽。有什麽光，照什麽光，順光，逆光，頂光，側光，陰沉的天，雨天雪天，午時烈日，晚上燈光。 甚至10秒內，從順光變到側光再到逆光（孩子快速從我麵前跑過）。因此，要包容多種光的狀況，真沒有多少空間犯曝光量的錯。
但是，辦法還是有一點的。
首先，用 raw。雖然我不認為raw銳度能比jpg更好（顯然U班和如嶽不同意61514;）。但raw的確能出更好的畫質（同意如嶽）。我的體驗是raw的動態範圍的確大些。大多少咱不知道，專家說至少大0.5到1.0個stop。欠爆和過爆也能推拉（push&pull）回來些（據說至少一個stop）。這就留給我一點曝光“犯錯”的空間。
更重要的是用raw能避免多次（兩次或更多）後處理帶來的畫質退化！原因：
jpg壓縮實際上丟掉一些原始像素（簡單地說，壓縮是在存儲時用較少的像素代表較多像素，因而能丟掉一些像素減少尺寸，lossless壓縮除外）。當jpg被放到屏幕（內存）時，jpg解碼器要填補上被丟掉的像素，隻能憑“啟發式”信息，不能保障與丟掉的原始像素相同，因而，引進了新“噪點”！更糟糕的是，這些“噪點”在很多種後處理（色飽和/hue，反差/亮度，銳化，Leveling/Curving…）中，都會被放大；在反複多次後處理後還會累積起來，使畫質急劇惡化。
raw存儲的是原始像素和後處理的參數。軟件在顯示時，根據參數從原始像素計算出應顯示的像素值。因此，不管做多少種，多少次後處理，原始像素永遠不變，隻是參數在變。這樣就不會有上述“噪點”積累放大，畫質退化的問題了。這對運動片的畫質，幫助很大。
以上的說法，一點思考而已。本人照相頂多半瓶子水兒，但工作中曾做過圖像處理的軟件。希望這裏所說不會太離譜。如有錯，敬請糾正。謝。
其次就是隨時注意調整相機的設置，有時拍一場球調好幾次 （白平衡，iso，速度，光圈，等）。有時球場上光照條件變化挺大，調精點能避免大的錯誤，要不用raw也調不過來了。
下麵的片子，都是從raw來的，有不同的光條件。因“先加後減”，有些片甚至被裁掉了絕大部分（90%以上）。在我看來，其中有的片畫質尚可接受。不知你是否同意?
1．Dennis
2．Dennis
3．
4．
加法（原圖）
減法
5．
加法（原圖）
減法 （結果）
6．
加法（原圖）
減法 （結果）
7．
加法（原圖）
減法（結果）
8．
加法（原圖）
減法（結果）
9．
加法（原圖）
減法（結果）
10．陰天下。Dennis
11．弱陽光下。這張打印出來細節豐富。
12．逆光加上深色皮膚
13．陰天下
14．正光
15．又是陰天
16．弱側光
17．側逆光加深色皮膚
18．拉拉隊也上場
謝謝你能看到這裏呀。抱歉呦，太長了，再寫也沒人看了。下次吧。可能再寫寫速度，光圈，對焦，設備啥的。
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