語言的旋律

                                語言的旋律

     我來文學城的時間不算長，開始寫自己的博克也是顫顫悠悠的，老有那種“書到用時方恨少”的感覺,有時覺得自己的想法很美,穿越了時空，跨過濁世的屏障，飛向遙遠無垠的天際，宛如午夜怦然升空的焰火，在心中綻放了一株株娥娜多姿的花束．我被自己的奇妙遐想感動著, 經常是折騰的夜不能寐. 然而當我欣然命筆時.它們又似乎煙消雲散了. 即使浦捉到一個尾巴，寫出來也是單調生硬的句子，就象初學鋼琴的孩童，反複彈奏著“1234567…”. 這不由的讓我想起了多年前聽過的一個笑話，說有一個人第一次見到大海，激動不已，詩興大發的張開雙臂衝向海邊，大喊著:“大海呀！”一下子想不起詞了.後麵是有兩個版本，其一說:“你怎兒這藍呐？”（用北方地方口音),其二說：“你他媽的真藍！”．但願我寫作時不要遭遇這般的尷尬.不能把自己的想法躍然紙上, 也是一件痛苦的事．

 我很敬佩那些名作家們，他們的筆鋒犀利，真象是神仙握著他們的手，那些優美的句子如吹肥皂泡般，一串串跑出來．象我喜歡的作家張愛玲，她的文筆很是了得，沒有非常華麗的辭藻，也沒有語態凝重的句子，就是用那些樸實的語言和比喻，象泉水般涓涓的湧出，可就是那麽的貼切，說出了正是你想說出的話，道出了你想要表達而又表達不出的意思，那般的沁心入骨，使你難以忘懷．象她說到錢時：＂我喜歡錢，因為沒有吃過錢的苦，不知道錢的壞處，隻知道錢的好處.”又如她說: “生命是一襲華美的袍，上麵長滿了虱子”，簡練而精辟．還如她在傾城之戀開始寫到: “胡琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事──不問也罷！……胡琴上的故事是應當由光豔的伶人來搬演的，長長的兩片紅胭脂夾住瓊瑤鼻，唱了、笑了，袖子擋住了嘴……”.這是何等優美的句子，讓你讀一次，歎一次．還是在這部書中描寫戰爭的環境那段:“吱呦呃呃呃呃……然後:‘砰’，落下地去。那一聲聲的‘吱呦呃呃呃呃……’撕裂了空氣，撕毀了神經。淡藍的天幕被扯成一條一條，在寒風中簌簌飄動。風裏同時飄著無數剪斷了的神經尖端.” 描述的形象而逼真, 身臨其境也不過如此吧?！
    正象胡蘭成說:“讀她的作品，如同在一架鋼琴上行走，每一步都發出了音樂”.她的語言帶著美妙的旋律，象舒伯特的小夜曲在你耳邊鳴奏．好的作家總是三位一體的描述，透過她們的字裏行間，一副立體畫就顯現在眼前，穿過畫麵又聆聽到悅耳的聲音，讓你沉醉其中,流連忘返．

說到語言，讓我不能不想到揚絳的《我們仨》. 是我的朋友隔著萬水千山給我捎過來的. 起初，我並沒有留意，可是這樣似乎名不見經撰的小冊子,連名字看起來都是這樣的簡單平常,它卻如此重重的震憾了我，讓我牽腸掛肚，以致讓我猶如教徒看聖經一般,放在床頭,一有空就拿起來看,我已看了多遍,偶爾還忍不住拿出來溫故．書中並沒有多少噱頭，敘述都是平常的生活，但揚絳這位造詣雄厚的真正的大學家，用的都是淡淡的句子，也不渲染和誇大，可就是牽著你的手，讓你跟著她走進她書中的世界，去體驗著他們三個博大充實的精神境界. 這是怎樣的一個家呀,三個人對知識的渴求象饑餓的孩子,守著蜜糖罐,吸允著，咀嚼著,甜蜜的美味讓他們陶醉,外麵的惡雨腥風又有何相幹呢？熱愛讀書已讓他們到了超然忘我的地步.所以他們有著不同凡人的境界和樂趣.他們樸實和不求名利的作風給我留下了難忘的印象. 象錢鍾書說:“有名氣就是多些不相知的人，我們希望有幾個知己，不求有名有聲.” 如: “我們從來不唱愛國調，非但不唱，還不愛聽” 一語道破他們做人的原則,讓你肅然起敬．揚絳以她嫻熟的筆韻把他們的愛情和家庭裏濃濃親情徐徐的道來，用了很多生動的細節描述，每一個細節都是一朵浪花在你的心中激蕩．象錢鍾書說他做了壞事，第一次是把墨水瓶散到了桌布上了，揚絳說:“不要緊，我會洗.”第二次又把台燈弄壞了，揚絳還是說:“不要緊,我會修.” 生動地展現了一個知書達理的賢惠妻子，如果天下妻子如揚絳這般，我想婚姻世界哪裏還會有那麽多的硝煙？還有描寫他們可愛的女兒阿園那些事情也是精彩紛呈，如阿園學字,看“精赤人人”，以及文革時，買了人造棉給媽媽縫睡衣，給爸爸買了夾心糖，還細心的將糖紙撥去，活脫脫一個父母的”貼心小棉襖”.最讓人肝腸欲斷的就是她自己已病入膏肓，趟在病床上，還惦記媽媽的起居飲食，寫了簡單菜的做法．感天動地的好女兒,一個可造之才和讀書的種子確過早的香消玉殞了. 看到如此溫馨的家庭失散在古驛道上，哪個讀者不會為之動情？那份淒婉和悲泣,如同聆聽小提琴曲<<梁山泊與祝英台>>.我以往並不喜歡讀描寫夢境，可是揚絳手下的夢似現實，現實如夢，你已經很難把二者分開了．難怪這本書是老少皆愛呢．
    今生今世大概隻能仰望“語不驚人死不休”的高度了，不過也不放棄“磨鐵鋤”,在敲敲打打的練習聲中鳴奏自己的心曲，在修修改改中升華自我，想來也是人生的一點兒樂趣了．