讀幾首晚清愛國詞

晚清愛國詞

　　鴉片戰爭是中國近代史的開端，從此以後，中國逐步淪為半殖民地半封建社會。在鴉片戰爭中，湧現出了許多愛國民族英雄，鄧廷楨、林則徐就是其中最傑出的兩位。他們不但積極關心國計民事，堅決和英國侵略者以及國內的投降派作鬥爭，而且雅善填詞，對國事的憂慮、生民的同情、敵人的憤慨，一一寄托於詞，這些詞既是當時曆史事件的真實記載，又是作者心路曆程的真實反映。林則徐有《雲左山房詩餘》，鄧廷楨有《雙研齋詞》。虎門銷煙，人心大快，敵人膽寒，鄧廷楨有記此事的《高陽台》詞一闕：

高陽台

　　鴉度冥冥，花飛片片，春城何處青煙？膏膩銅盤，枉猜繡榻閑眠。九微夜熱星星火，誤瑤窗、多少華年。更那堪，一道銀潢，長貸天錢。
　　星槎恰到牽牛渚，歎十三樓上，瞑色淒然。望斷紅牆，青鸞消息誰邊？珊瑚網結千絲密，乍收來、萬斛珠圓。指滄波，細雨歸帆，明月空弦。

　　上半闋寫鴉片對中國人的毒害，下半闕寫林則徐堅決禁煙，圍困英國商館。“十三樓”指十三洋行，英國鴉片商居住之地，當時英人非常猖狂，拒不交出鴉片。“望斷紅牆”指林則徐以重兵圍商館，斷絕義律等與外界的交通。林則徐當時也有和作：

高陽台•和獬筠前輩韻

　　玉粟收餘（原注：罌粟一名蒼玉粟），金絲種後（原注：呂宋煙名），番航別有蠻煙。雙管橫陳，何人對擁無眠。不知呼吸成滋味，愛挑燈、夜永如年。最堪憐，是一泥丸、損萬緡錢。
　　春雷破零丁穴，笑蜃樓氣盡，無複灰然。沙角台高，亂帆收向天邊。浮槎漫許陪霓節，看澄波、似鏡長圓。更應傳，絕島重洋，取次回舷。

　　清朝政府嚴禁鴉片，一方麵是因為其對人民的毒害，另一方麵也是因為白銀外流太多。此詞中“最堪憐”一語，實本黃爵滋奏疏中傳誦一時之語，即所謂“以外洋無用之泥土，換中國有用之金錢”[9]。

　　“零丁穴”指零丁島，英人私運鴉片之重地。沙角，虎門外有名之炮台。林則徐當時的政策是隻要英人具節答應，永不再運，即可罷休。故雲“更應傳，絕島重洋，取次回舷”。但是英國侵略者恃其船堅炮利，橫行沿海，最終攻陷浙江定海，封鎖寧波和長江口，迫使清政府訂立城下之盟。

　　鴉片戰爭中，林則徐、鄧廷楨堅決主戰，但是由於投降派的懦弱和掣肘，鴉片戰爭最終失敗。林則徐、鄧廷楨都用詞來抒發他們對國家的擔憂和“忠而被謗”的哀怨。因此譚獻評鄧廷楨《雙硯齋詞》雲：“鄧嶰筠督部《雙硯齋詞》……忠誠悱惻，咄唶乎騷人，俳徊乎變雅。“將軍白發”之章，“門掩黃昏”之句，後有論世知人者，當以為歐、範之亞也。”[10]獻以屈原之忠愛之心，變雅之哀怨之聲來比喻鄧廷楨之詞，表現了對其人的崇拜之情。

　　清鹹豐元年（1851），洪秀全領導拜上帝教的會眾在廣西金田村起義。幾年中，太平天國即以雷霆萬鈞之勢席卷大江南北，戰旗所指，無不披靡。所有的封建知識分子在這場革命戰爭的烽火之前都感到極度驚恐，絕大多數是站在它的對立麵。當然，他們受到的嚴酷打擊也是不容置疑的。這些知識分子既頑強地抵抗農民革命風暴，又有對現實的不滿，在這股洶湧澎湃的大潮麵前表現出了種種驚悸和深層悲哀，從另一角度折射著時代的巨變。表現這一陵穀變遷的詞，也應為視為“詞史”之一頁而應予以重視的。這時期作者眾多，最主要的是被譚獻譽為“倚聲家老杜”的蔣春霖[11]。

　　蔣春霖的《水雲樓詞》，絕大多數反映太平天國起義給社會帶來的動亂，封建文人在這場革命之前的痛苦哀怨，以及敵視太平天國革命的思想。但是如果不去苛責他的政治偏見，那麽他寫的那些與這場戰爭有關的作品應該是上乘佳作。《水雲樓詞》的造詣在於抒發深沉的離亂之情而又不失清虛含蓄之致。例如在太平天國定都南京後，他寫了一首《木蘭花慢》紀之。

木蘭花慢•甲寅四月，客有自金陵來者，感賦此闕

　　破驚濤一葉，看千裏陣圖開。正鐵鎖橫江，長旗樹壘，半壁塵埃。秦淮，幾星磷火，錯驚疑、燈影舊樓台。落日征帆黯黯，沈江戍鼓哀哀。
　　安排，多少情才。弓掛樹，字磨崖，甚繞鵲寒枝，聞雞曉色，歲月無涯。雲埋蔣山自碧，打空城隻有夜潮來。誰倚莫愁艇子，一川煙雨徘徊。

　　這裏寫一個從南京城逃亡而出者，時間正是太平天國定都後一年。江上岸邊軍陣森嚴，昔日燈紅酒綠的地方隻剩“幾星磷火”。“清才”無處安排！封建文人還在牽掛著秦淮燈火、莫愁艇子。表現了戰爭的蕩滌力和文人的渺茫感，很真實的反映了當時社會現實和文人的心態。這首詞寫得並不質實，把淒愴慘苦之境寫得空靈含蓄，這正是蔣春霖的過人之處。

　　蔣春霖在鴉片戰爭之時，有感於外敵入侵，國政混亂，也寫了一些表現愛國主義精神的作品。其中有一首是英國侵略者占領鎮江後寫的：

木蘭花慢•江行晚過北固山

　　泊秦淮雨霽，又燈火，送歸船。正樹擁雲寒，星垂野闊，瞑色浮天。蘆邊。夜潮驟起，暈波心、月影蕩江園。夢醒誰歌楚些，泠泠霜激哀弦。
　　嬋娟。不語對愁眠，往事恨難捐。看莽莽南徐，蒼蒼北固，如此山川。鉤連。更無鐵索，任排空、檣櫓自回旋。寂寞魚龍睡穩，傷心付與秋煙。

　　作者經過北固山，也會和辛稼軒一樣發出“千古江山，英雄無覓孫仲謀處”的感慨。國家貧弱，海防形同虛設。英國殖民者的戰船在祖國的領海橫行霸道，作者慨歎“更無鐵索，任排空、檣櫓自回旋”，“傷心付與秋煙”，表現了作者深沉的哀痛。

　　光宣之際，國事日危，而詞人輩出。其中最為著名的，有、臨林桂王鵬運、高密鄭文焯、歸安朱祖謀、以及臨桂況周頤，他們被譽為晚清詞學“四大家”。他們的風格雖然不同，例如朱祖謀之詞風“隱秀”，而鄭文焯之詞風“疏散”，但他們同處於晚清那個風雨飄搖的時代，感時傷事之情，家國身世之悲，寄托於詞，使詞的創作出現了又一番繁榮景象。中日甲午海戰，北洋海軍一敗塗地，和戰之議，眾說紛紜。況周頤在《蕙風詞》中有一闕記之雲：

摸魚兒•詠蟲

　　古牆陰、夕陽西下，亂蟲蕭颯如雨。西風身世前因在，盡意哀吟何苦？誰念汝，向月滿花香，底用淒涼語？清商細譜。奈金井空寒，紅樓自遠，不入玉箏柱。
　　閑庭院，清絕卻無塵土。料量長共秋住。也知玉砌雕闌好，無奈心期先誤。愁謾訴，隻落葉空階，未始銷魂處。寒催堠鼓。料馬邑龍堆，黃沙百草，聽汝更酸楚。

　　甲午戰敗，原因很多，但是李鴻章為首的投降派的消極備戰，負有主要的責任，朝野上下，批評李鴻章的呼聲很高。禦史安維峻上書請斬李鴻章以謝天下，時人譽為“隴上鐵漢”。慈禧太後非常憤怒，逼迫光緒皇帝處置安維峻，光緒皇帝無奈，把安維峻發往張家口軍台，天下人一時都很激憤，為安維峻抱不平。京城大俠“大刀王五”自願為其保鏢。王鵬運對安維峻的壯舉也非常讚賞，在安被貶以後，不顧自己的利害，寫詞送別安維峻。《半塘定稿》中，有《滿江紅》一闕記此。

滿江紅•送安曉峰侍禦謫戍軍台

　　荷到長戈，已禦盡、九關魑魅。尚記得、悲歌請劍，更闌相視。慘淡烽煙邊塞月，蹉跎冰雪孤臣淚。算名成、終竟負初心，如何是。
　　天難問，憂無已。真禦史，奇男子！隻我懷抑塞，愧君欲死。寵辱自關天下計，榮枯休論人間世。願無忘、珍重百年生身。君行矣。

　　王鵬運的悲慨情緒從詞中可見。這首詞情思飽滿，筆鋒健勁而不發露無餘。把對安維峻的崇敬，對保守派誤國的憤慨非常真切的抒發了出來。

　　清政府有懲於甲午之敗，想學習日本的“明治維新”和俄羅斯的彼得大帝改革，以求變法圖強。光緒皇帝與康有為等共同議定變法事宜，主要由光緒帝的師傅翁同和支持，招致慈禧太後等守舊派的忌恨。一八九八年六月十一日光緒帝下詔宣布變法維新，一切都在探索階段，需要象翁同和這樣資格老成的大臣的支持，但是六月十五日翁同和忽然被開缺回籍。這是因為慈禧太後害怕光緒帝變法成功，失去手中的權力，所以逼迫光緒帝把翁放歸原籍，剪去光緒帝之羽翼。這時候王鵬運正在京中，耳聞目睹了西太後險惡的用心。有詠史二闕以記之：

鷓鴣天•讀史偶得率成二闕

　　冊載龍門世共傾，腐儒何意占狂名。武安私第方稱壽，臨賀嚴裝促辦行。
　　驚割席，憶橫經。天涯明日是春城。上尊未拜官家賜，頭白江湖號更生。

　　群彥英英祖國門，向來宏長數平津。臨歧獨下蒼生淚，八百孤寒愧此君。
　　傾別酒，促歸輪，壯懷枉自托風雲。劇憐彩鷁乘濤處，親見蓬萊海上塵。

　　《半塘定稿》中詠史之作尚多，都是借詠史來寫當時的朝政。

　　“戊戌變法”在慈禧太後為首的守舊派的反對下，經過一百零三天即告失敗，光緒皇帝也被軟禁在深宮之中。鄭文焯有詞紀之：

月下笛

戊戌八月十三日宿王禦史宅，夜雨，聞鄰笛感音而作。和石帚。

　　月滿層城，秋聲變了，亂山飛雨。哀鴻怨語，自書空、背人去。危闌不為傷高倚，但腸斷、衰楊幾縷。怪玉梯霧冷，瑤台霜悄，錯認仙路。
　　延佇，銷魂處，早漏泄幽盟，隔簾鸚鵡。殘花過影，鏡中情事如許。西風一夜驚庭綠，問天上人間見否？漏譙斷，又夢聞孤管，暗向誰度。

　　“戊戌變法”中，譚嗣同看到慈禧太後和榮祿等人一定會陰謀阻撓，所以他夤夜去見袁世凱，勸袁以兵保護光緒皇帝，清除君側。袁世凱先佯許之，然後密泄於榮祿。榮祿連夜進宮密告慈禧太後。這是新黨失敗的最大關鍵。這裏的“隔簾鸚鵡”，當指袁世凱。八月十三日，即六君子慷慨赴義之日。六君子中，劉光第與朱祖謀有故交，朱祖謀也有詞哀之雲：

鷓鴣天•九日豐宜門外過裴村別業

　　野水斜橋又一時，愁心空訴故鷗知。淒迷南郭垂鞭過，清苦西峰側帽窺。
　　新雪涕，舊弦詩。愔愔門館蝶來稀。紅萸白菊渾無恙，隻是風前有所思。

　　不能直言，隻好寄托於野水斜橋，紅萸白菊，詞人用心之良苦可知。

　　庚子事變，八國聯軍攻入北京，慈禧太後挾光緒帝出逃，生靈塗炭，慘不忍睹。當時王鵬運、朱祖謀等詞人就在北京城中，親眼目睹了八國聯軍的燒殺搶掠等罪惡行徑，他們寫了著名的《庚子秋詞》，最著名的有王鵬運的《鷓鴣天》、《眼兒媚》、《南歌子》，朱祖謀的《聲聲慢》等。試舉兩首為例：

眼兒媚

　　青衫淚雨不曾晴，衰鬢更星星。蒼茫對此，百端交集，恨滿新亭。
　　雁聲遙帶邊聲落，萬感入秋燈。風沙如夢，愁揮綠綺，醉拂清萍。

　　“新亭”之淚，故國之思，占據了作者心中所有的空間，對著一盞孤燈，百感交集，回天無力，隻有在醉中打發痛苦的時光。作者寫的淒婉含蓄，真是“芒角撐腸，清寒入骨”[12]。

　　下麵再看朱祖謀的詞：

聲聲慢

辛醜十一月十九日，味耼賦落葉詞見示，感和。

　　鳴蛩頹圮，吹蝶空枝，飄蓬人意相憐。一片離魂，斜陽搖夢成煙。香溝舊題紅處，拚盡花憔悴年年。寒信急，又神宮淒奏，分付哀蟬。
　　終古巢鸞無分，正飛霜金井，拋斷纏綿。起舞回風，才知恩怨無端。天陰洞庭波闊，夜沈沈流淚湘絃。搖落事，向空山休問杜鵑。

　　據龍榆生《彊村本事詞》說：“此為德宗（即光緒帝）還宮後恤珍妃做。”[13]詞甚隱微，寄托遙深，但從意象上仍可把握它的意蘊指向。詞中以“飄蓬”喻 “離魂”之珍妃，“飛霜金井”二句則點出慈禧在庚子年“西幸”時下令推墮珍妃於宮井。“拋斷纏綿”四字最是警悚，為點睛語，詠落葉而出此形象顯然是為扣緊本事。這首詞寫的精深卓特，不愧王國維所評“隱秀”，可視為“含味醇厚，藻采芬溢”的典型。

　　鄭文卓時在江南，沒有目擊當日慘禍，但是感懍家國，其《樵風樂府》中悲壯蒼涼之作也很多。比如其《謁金門》三闕皆眷戀故國之作：

謁金門

　　行不得！黦地衰楊愁折。霜裂馬聲寒特特，雁飛關月黑。目斷浮雲西北，不忍思君顏色。昨日主人今日客，青山非故國。

　　留不得！腸斷故宮秋色。瑤殿瓊樓波影直，夕陽人獨立。雖說長安如奕，不忍問君蹤跡。水驛山郵都未識，夢回何處覓。

　　歸不得！一夜林烏頭白。落月關山何處笛？馬嘶還向北。魚雁沉沉江國，不忍聞君消息。恨不奮飛生六翼，亂雲愁似幕。

　　這三首詞所抒發的家國身世之感、黍離銅駝之悲，可謂極詣。

　　綜上所述，晚清以來，在常州詞人的不斷推崇之下，詞不再是流連光景，娛賓遣興的“豔科”、“小道”，而成為和詩一樣具有抒情言誌功能的文體，具有和傳統的詩賦同樣的價值，真如周濟所謂“與詩賦文筆，同其正變”。另外，晚清社會是中國曆史上變化最為劇烈的時期，外敵入侵，國政腐敗，民生疾苦，需要詞人們用現實主義的創作手法來反映社會現實，而愛國抗敵的感情成了這些作品的主旋律，許多大詞人有意識的運用詞這種文體創作了許多愛國篇章，是中國文學史上非常值得重視的寶貴遺產。