正文
又名: The Boys From Fengkuei / All the Youthful Days
編 劇：朱天文 侯孝賢 丁亞民 許淑貞
導 演：侯孝賢 攝 影：陳坤厚
主要演員：紐承澤（飾阿清）張世（飾阿榮） 席宗華（飾郭仔）楊麗音（飾小杏）
上映年度: 1983製片
國家/地區: 台灣
imdb鏈接: tt0085533
劇情簡介
澎湖列島中的一個小島——風櫃，是一個寧靜的漁村。一群男孩子高中畢業後沒有工作，等待著征兵。他們百無聊賴，看白戲、賭博、逞勇鬥狠。翁阿清的父親原是個棒球運動員，一次被球擊中頭部，變得癡呆，整日坐在門口藤椅上。阿清給他喂飯時隻想著外出去玩，使父親嗆得喘不過氣來。他在外頭惹是生非，回到家裏又和姐姐鬥嘴。母親正在切菜，聽見阿清罵人，氣得拿起菜刀向他扔去，砍傷他的小腿。
一次，阿清、阿榮、郭仔拿木棍磚頭與人打架鬥毆，把對方打傷，受到警方懲罰。於是他們三人離開風櫃，來到台灣南部城市高雄，找朋友的姐姐幫忙找工作。他們寄宿在一個閣樓上，受到鄰居錦和與他的女友小杏的照料，並進入加工出口工業區當小工。然而，他們對這個五光十色的大都市感到陌生和焦慮，甚至僅有的幾個錢也被人騙走。阿清開始轉變，工餘進修日文，勸郭仔離開流氓阿飛群夥。他對小杏亦懷有一種難以開口的情感。當阿清回風櫃安葬他尊敬的父親以後，再回到小閣樓時，善良的錦和由於竊取工廠零件被開除；小杏到台北另謀出路；好友郭仔被殺。一係列事變使他感到迷茫。
該片獲得法國南特三大洲國際電影節最佳影片獎。
風櫃是台灣附近澎湖群島64個島中很不起眼的一個小島。這裏沒有城市的喧囂，沒有象樣兒的街道和五光十色的商店，一眼望去，藍天碧海，充滿鹽味和海腥氣。夏天潮起潮落，烈日炎炎。阿清、阿榮、郭仔等已中學畢業，他們沒有工作，終日閑極無聊，經常無事生非，並在街旁賭博。他們因此常被當局懲罰，遭家長打罵，於是，他們乘船來到台灣南部重工業城市高雄，由阿清的姐姐介紹，寄宿在一棟舊式的雙層閣樓上，他們在高雄受過騙，打過架，見到是與故鄉迥然不同的氣氛和事物。在閣樓鄰居阿和的幫助下，他們進入加工出口工業區工作，阿和和女友 小杏同居在一起。阿清對小杏懷著一種微妙的特殊感情。當阿清回風櫃奔喪，安葬了父親再回到小閣樓時，阿和因被工廠開除出海另謀生路，小杏也準備去台北再找工作……一係列的生活變故，使阿清在街頭幫助朋友甩賣商品的叫賣聲，也充滿了迷茫，惶惑和痛苦。
台灣影評人張昌彥在評價侯孝賢的影片《冬冬的假期》（1984年）時說：“它的自然、流暢和寫實的風格，帶給我們幾乎都曾擁有過的生活體驗。”用張昌彥的這段話來概括侯孝賢從《風櫃來的人》到《童年往事》的電影創作，是大致不差的。
影片創造了平淡得令人感到“無聊”的生活氛圍。鏡頭緩緩地掃視著炎熱的夏天、炎熱的海和炎熱的島，掃視著島上的石屋，然後停留在門前陰影中的一個癡呆人的身上。那是阿清的阿爸。他就是那樣終日坐在門前的藤椅上，凝望著大海。阿清沒有工作，抱著膝，一副百無聊賴的神色，也時常坐在門前了望大海，閑極難耐時，就與阿榮、郭仔等人生出捉弄人的主意，惹出大大小小的許多是非。然而，他們畢竟還年輕，不能總是吃白飯，受人白眼。他們結伴來到工業城市高雄。在那裏，工業文明強烈地衝擊著他們原本騷亂不安的青春。阿清愛上了小杏，卻無法啟齒，阿清學習日語，也受到了同伴的嘲笑。阿清的姐姐對待弟弟的態度，是一種大城市人對沒見過世麵人的居高臨下和不耐煩，影片中瑣瑣碎碎、無聊而又充滿生活情趣的一組組鏡頭，象潮濕的、帶著腥味的海風，向觀眾撲麵吹來。
沒有什麽深奧莫測的哲理和哲思，沒有一石二鳥的象征和隱喻，沒有戲劇化的情節或故事，沒有大人物驚世駭俗的豐功偉績，也沒有富麗堂皇的場麵、服裝、道具和布景，影片靠什麽吸引人並發人深思呢？
候孝賢用平淡無奇而又充滿內在活力的畫麵，“對青少年在成長過程中的彷徨、煩悶與愛情都作了忠實的呈現”。鏡頭中的景、人和事，都令觀眾感到親切、親近，甚至就是每個人青春時期的難忘的記憶或印象：那些近乎紀錄的長鏡頭，靜靜地、饒有興味地觀察著街頭的打鬥；海濱少男為小芹跳起的挑逗性舞蹈；陽台上阿清視線中的小杏；以及那些別離的場麵與時刻，太陽升起又落下，海浪湧來又退走，風櫃的街道和居民都沒有改變，但生活的感覺卻已不同：當阿清回家為父親奔喪的時候，在不知不覺中，躁動的心情多了幾許沉重的苦澀。不知從何時開始，阿清學會了嚴肅地看待生活，學會了默默地愛戀和思念。觀眾便是彼那時時刻刻都在有力地躍動、時時刻刻都在變化著的人生感覺所吸引，所打擊，所感動。
生活是什麽？似乎它的潛意義和表意義都難以捕捉，候孝賢用流動著的畫麵，細心而飽含深情地透露了他和他周圍的人對這意義的理解。人們每月每日都生活在日常瑣碎的實際生活中，常常為一些微不足道的小事而爭吵，毆鬥或者笑逐顏開。
年複一年，月複一月，日複一日。一代又一代的人迅速成熟又迅速衰老，迅速死去，但這個世界，還是有那麽多的胡思亂想，還是有那麽多的煩惱和痛苦，還是有那麽多的愛戀和惆悵。從風櫃到高雄，從高雄到風櫃，阿清漫無目的地任尋找青春的目的。他經曆孤獨和愛情的考驗。他的聲音和麵孔漸漸失去了少年的無憂無慮，而增添了成年的苦澀與沉思。他仍與朋友在一起，艱辛而鬆弛地闖蕩人生。有的朋友還停留在混混沌沌、懵懵懂懂的狀態。有的朋友受到生活的懲罰，不得不重新確定人生的基位。目睹變化，經曆過挫折和分離的阿清，已無法再用尋歡作樂的方式去對待人生。 “我從風櫃走來，就不會慢下腳步”，侯孝賢的影片以這樣一種青春的衝力和選擇來結尾。苦痛、傷感和煩躁還沒有全消，但步履已經堅定。侯孝賢同他的主人公一起，在掙紮、失落、苦悶中奮進。
【候孝賢小傳】容家人，1947年4月8日出生於中國廣東。1969年服兵役期滿進入台北國立藝術學校電影及劇戲係，並於1972年畢業，1973年加入電影行業，初時負責場記等工作，1974年轉為導演及編劇。1981年開始執導，首部電影是《就是溜溜的她》，後來的《風櫃來的人》和《冬冬的假期》接連在法國南特電影節獲獎，引起國際影壇注意。其後以《童年往事》獲柏林電影節國際影評人獎，以《悲情城市》獲威尼斯電影節金獅獎，以《戲夢人生》獲康城電影節評判特別獎，以《海上花》獲第四十二屆亞太影展最佳導演獎。最新作品為《海上花》。
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編 劇：朱天文 侯孝賢 丁亞民 許淑貞
導 演：侯孝賢 攝 影：陳坤厚
主要演員：紐承澤（飾阿清）張世（飾阿榮） 席宗華（飾郭仔）楊麗音（飾小杏）
上映年度: 1983製片
國家/地區: 台灣
imdb鏈接: tt0085533
劇情簡介
澎湖列島中的一個小島——風櫃，是一個寧靜的漁村。一群男孩子高中畢業後沒有工作，等待著征兵。他們百無聊賴，看白戲、賭博、逞勇鬥狠。翁阿清的父親原是個棒球運動員，一次被球擊中頭部，變得癡呆，整日坐在門口藤椅上。阿清給他喂飯時隻想著外出去玩，使父親嗆得喘不過氣來。他在外頭惹是生非，回到家裏又和姐姐鬥嘴。母親正在切菜，聽見阿清罵人，氣得拿起菜刀向他扔去，砍傷他的小腿。
一次，阿清、阿榮、郭仔拿木棍磚頭與人打架鬥毆，把對方打傷，受到警方懲罰。於是他們三人離開風櫃，來到台灣南部城市高雄，找朋友的姐姐幫忙找工作。他們寄宿在一個閣樓上，受到鄰居錦和與他的女友小杏的照料，並進入加工出口工業區當小工。然而，他們對這個五光十色的大都市感到陌生和焦慮，甚至僅有的幾個錢也被人騙走。阿清開始轉變，工餘進修日文，勸郭仔離開流氓阿飛群夥。他對小杏亦懷有一種難以開口的情感。當阿清回風櫃安葬他尊敬的父親以後，再回到小閣樓時，善良的錦和由於竊取工廠零件被開除；小杏到台北另謀出路；好友郭仔被殺。一係列事變使他感到迷茫。
該片獲得法國南特三大洲國際電影節最佳影片獎。
風櫃是台灣附近澎湖群島64個島中很不起眼的一個小島。這裏沒有城市的喧囂，沒有象樣兒的街道和五光十色的商店，一眼望去，藍天碧海，充滿鹽味和海腥氣。夏天潮起潮落，烈日炎炎。阿清、阿榮、郭仔等已中學畢業，他們沒有工作，終日閑極無聊，經常無事生非，並在街旁賭博。他們因此常被當局懲罰，遭家長打罵，於是，他們乘船來到台灣南部重工業城市高雄，由阿清的姐姐介紹，寄宿在一棟舊式的雙層閣樓上，他們在高雄受過騙，打過架，見到是與故鄉迥然不同的氣氛和事物。在閣樓鄰居阿和的幫助下，他們進入加工出口工業區工作，阿和和女友 小杏同居在一起。阿清對小杏懷著一種微妙的特殊感情。當阿清回風櫃奔喪，安葬了父親再回到小閣樓時，阿和因被工廠開除出海另謀生路，小杏也準備去台北再找工作……一係列的生活變故，使阿清在街頭幫助朋友甩賣商品的叫賣聲，也充滿了迷茫，惶惑和痛苦。
台灣影評人張昌彥在評價侯孝賢的影片《冬冬的假期》（1984年）時說：“它的自然、流暢和寫實的風格，帶給我們幾乎都曾擁有過的生活體驗。”用張昌彥的這段話來概括侯孝賢從《風櫃來的人》到《童年往事》的電影創作，是大致不差的。
影片創造了平淡得令人感到“無聊”的生活氛圍。鏡頭緩緩地掃視著炎熱的夏天、炎熱的海和炎熱的島，掃視著島上的石屋，然後停留在門前陰影中的一個癡呆人的身上。那是阿清的阿爸。他就是那樣終日坐在門前的藤椅上，凝望著大海。阿清沒有工作，抱著膝，一副百無聊賴的神色，也時常坐在門前了望大海，閑極難耐時，就與阿榮、郭仔等人生出捉弄人的主意，惹出大大小小的許多是非。然而，他們畢竟還年輕，不能總是吃白飯，受人白眼。他們結伴來到工業城市高雄。在那裏，工業文明強烈地衝擊著他們原本騷亂不安的青春。阿清愛上了小杏，卻無法啟齒，阿清學習日語，也受到了同伴的嘲笑。阿清的姐姐對待弟弟的態度，是一種大城市人對沒見過世麵人的居高臨下和不耐煩，影片中瑣瑣碎碎、無聊而又充滿生活情趣的一組組鏡頭，象潮濕的、帶著腥味的海風，向觀眾撲麵吹來。
沒有什麽深奧莫測的哲理和哲思，沒有一石二鳥的象征和隱喻，沒有戲劇化的情節或故事，沒有大人物驚世駭俗的豐功偉績，也沒有富麗堂皇的場麵、服裝、道具和布景，影片靠什麽吸引人並發人深思呢？
候孝賢用平淡無奇而又充滿內在活力的畫麵，“對青少年在成長過程中的彷徨、煩悶與愛情都作了忠實的呈現”。鏡頭中的景、人和事，都令觀眾感到親切、親近，甚至就是每個人青春時期的難忘的記憶或印象：那些近乎紀錄的長鏡頭，靜靜地、饒有興味地觀察著街頭的打鬥；海濱少男為小芹跳起的挑逗性舞蹈；陽台上阿清視線中的小杏；以及那些別離的場麵與時刻，太陽升起又落下，海浪湧來又退走，風櫃的街道和居民都沒有改變，但生活的感覺卻已不同：當阿清回家為父親奔喪的時候，在不知不覺中，躁動的心情多了幾許沉重的苦澀。不知從何時開始，阿清學會了嚴肅地看待生活，學會了默默地愛戀和思念。觀眾便是彼那時時刻刻都在有力地躍動、時時刻刻都在變化著的人生感覺所吸引，所打擊，所感動。
生活是什麽？似乎它的潛意義和表意義都難以捕捉，候孝賢用流動著的畫麵，細心而飽含深情地透露了他和他周圍的人對這意義的理解。人們每月每日都生活在日常瑣碎的實際生活中，常常為一些微不足道的小事而爭吵，毆鬥或者笑逐顏開。
年複一年，月複一月，日複一日。一代又一代的人迅速成熟又迅速衰老，迅速死去，但這個世界，還是有那麽多的胡思亂想，還是有那麽多的煩惱和痛苦，還是有那麽多的愛戀和惆悵。從風櫃到高雄，從高雄到風櫃，阿清漫無目的地任尋找青春的目的。他經曆孤獨和愛情的考驗。他的聲音和麵孔漸漸失去了少年的無憂無慮，而增添了成年的苦澀與沉思。他仍與朋友在一起，艱辛而鬆弛地闖蕩人生。有的朋友還停留在混混沌沌、懵懵懂懂的狀態。有的朋友受到生活的懲罰，不得不重新確定人生的基位。目睹變化，經曆過挫折和分離的阿清，已無法再用尋歡作樂的方式去對待人生。 “我從風櫃走來，就不會慢下腳步”，侯孝賢的影片以這樣一種青春的衝力和選擇來結尾。苦痛、傷感和煩躁還沒有全消，但步履已經堅定。侯孝賢同他的主人公一起，在掙紮、失落、苦悶中奮進。
【候孝賢小傳】容家人，1947年4月8日出生於中國廣東。1969年服兵役期滿進入台北國立藝術學校電影及劇戲係，並於1972年畢業，1973年加入電影行業，初時負責場記等工作，1974年轉為導演及編劇。1981年開始執導，首部電影是《就是溜溜的她》，後來的《風櫃來的人》和《冬冬的假期》接連在法國南特電影節獲獎，引起國際影壇注意。其後以《童年往事》獲柏林電影節國際影評人獎，以《悲情城市》獲威尼斯電影節金獅獎，以《戲夢人生》獲康城電影節評判特別獎，以《海上花》獲第四十二屆亞太影展最佳導演獎。最新作品為《海上花》。
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