清風焉無語，布衣直話允之詞

清風焉無語，布衣直話允之詞/作者 風中秋葉

     我是搞科學的，在美國從事生物學研究25年了，每天在細胞天地裏沉浸，常和納米離子打交流，但相信緣分。緣分，是宇宙中見不了摸不著的粒子，卻在心靈裏感應，緣分無形，感覺到了，緣分便來了……

 

     我不認識允之，沒見過麵，沒通過話，彼此相逢純是文字的偶然碰撞。那天，我應邀進入辭賦之都瀏覽，讀了一篇任允之寫的《竹賦》，喜歡其引伸的“利者虛浮，名者虛妄。商因人而利，然當用於人，反者必受人之棄；官因民而名，理應利於民，反者必招民之輕。”欣賞寓理於文，淡名泊利，鄙視虛妄的寫...

 

     我是搞科學的，在美國從事生物學研究25年了，每天在細胞天地裏沉浸，常和納米離子打交流，但相信緣分。緣分，是宇宙中見不了摸不著的粒子，卻在心靈裏感應，緣分無形，感覺到了，緣分便來了……

     我不認識允之，沒見過麵，沒通過話，彼此相逢純是文字的偶然碰撞。那天，我應邀進入辭賦之都瀏覽，讀了一篇任允之寫的《竹賦》，喜歡其引伸的“利者虛浮，名者虛妄。商因人而利，然當用於人，反者必受人之棄；官因民而名，理應利於民，反者必招民之輕。”欣賞寓理於文，淡名泊利，鄙視虛妄的寫意。接讀《清徐賦》:“指江山以報國兮，激文字而擔道義。要往既之古來兮，昕人文之昌濟。”感受文中噴薄的正能量，喜歡作者概然之氣，報國之心。及至又讀完《孝賦》，見允之奉孝摯誠，文心摯真，文情不矯，且用典純熟，鋪陳有序，文采飛揚，覺此君情才非比一般，發自心底寫了幾句好話，隨情致意，網上文緣大抵如此吧？

    緣分常隱含必然，某日我臨屏寫詩，允之也詩興勃發，輪番唱和，幾篇下來他興致不減，躍躍欲試。須知詩詞之語，本質上是文言，若無良好國學基礎，即時唱和實不容易，我欣賞允之才情，彼此都有好印象，私下交流也多了，未想到允之給我留言：“很快就要出《允之詞集》，想請秋葉老師寫評以見證忘年之交。”這讓我為難，倒不是動筆寫作的困難，而是，我不過網上普通寫手，雖有詩詞文章散落中、美、加、日四國，可和那些名人、大家相去甚遠。而通常書評都是大家手筆呢，況且給人寫評，多要刻意拔高，於我性格不合。秋葉婉言欲拒，允之堅持作邀，我未置可否。

 

    必然卻發自偶然，日前我於網上發了一篇《浣溪沙—田園樂》“落日黃昏滿架花，空餘飯後一杯茶。讀書人仔數絲瓜。四大六中十幾小，三青五綠九黃芽。諧妻你是好農家。”允之讀了，直言作評：“一、首句“落日”與“黃昏”均為時間代詞，重複使用，有累贅之嫌，可改為：“近處黃昏滿架花”，如此意境、語義更勝。二、“四大六中十幾小，三青五綠九黃芽”批評：①顯然“十”字出律；②詩人欲將此兩句以數詞同形容詞組成對。數詞的位置沒有錯，但形容詞的位置卻沒有一一對應，且“十幾小”與“九黃芽”難以牽強相對。建議：可將此句改為：“二大五中八小個，三青六綠九黃芽”。則語言顯得更隨意、俏皮，且“二五八”與“三六九”相對；“大中小”與“青綠黃”相對；“小個”對“黃芽”也很合理，更重要的是使得全句合律了。三、“諧妻你是好農家”此句看似無瑕，但認真品味，“諧”字影響了全句味道，更影響了全詞構造的一個優美故事。《詞典》載“諧”字含義有三：其①調和、調整；②完結、成功；③詼諧、幽默。顯見，詩人此處用“諧”字是表達詼諧、幽默、含開玩笑之意。“諧妻”不知是詩人之妻成為好農家，種出這麽好的絲瓜而幽默？還是詩人很幽默，開玩笑地對妻子說她是一位好農家？前者不合邏輯，而後者卻可聯想詩人之妻心在揣測：他肯定在撒謊，一天隻知道哄我開心。這樣詞的故事線索複雜化了。建議：可將此句改為“子妻你是好農家”。《詞典》載“子”代詞，可作“你”講，亦可作“我”講，指代自己。全句譯為：“我的妻啊，你真是一個好農家”。這樣一條故事線既清晰又情深意濃。”我沒有接受允之的“子妻”（改為“誇妻”了），卻欣然接受其合理之處，更欣賞他坦白直言，喜歡他引經據典，洋洋灑灑，畢竟當今不少文人既經不起批評，也不願進行批評了。允之敢於批評，秋葉坦然接受，倒是開了一個“少批老”的論壇佳話，開啟一段忘年之交。其後，允之發來一些詞稿，我讀了，嫌不夠，再發，再讀，還嫌不夠，再發，再讀……直至讀完其發過來的全部詞作，經認真思考後，決定為這位文友寫多幾句真心話。不是名人點評，算是詩友交流吧？

 

    允之寫詞給我一個印象就是文思練達、文采飛揚、文底深厚。這樣的印象首源於允之的一首《浪淘沙·東坡赤壁》：“赤壁立黃州，亂石箜篌。故人驚步赴神遊。放浪音回歌滿月，夜泛輕舟。殘夢憶千秋，緒亂情酬。心將無欲任風流。舊日良才多少恨？莫道沉憂。”

 

    由於曆史人文的關係，無論寫或遊黃州東坡赤壁，總令人想起蘇軾的赤壁懷古“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”的壯觀景象，允之此處用“亂石箜篌”，真乃用典而化典，足見文思！“箜篌”本是撥弦樂器，亂石似“箜篌”，若濤拍“箜篌”，水樂驟起，發人神遊，如此文采，令我擊節！而“放浪音回歌滿月”又讓我想起“坡仙亭”的楹聯“山高月小；露白江空”（宋徽宗趙佶所題）“月小”也被轉為“滿月”；“露白江空”轉為“夜泛輕舟”，這種古人筆下的“月小江空”被詞人演變成“滿月輕舟”，另種景色，另種情懷，也見文采了吧？接下來“殘夢憶千秋，緒亂情酬。”允之“殘夢”可以“憶千秋”，透出思遠練達；“緒亂”可以用“情酬”，微露閑然豁達；而“心將無欲任風流”卻是何等飛揚？文思飛揚起了，作者轉而論道“舊日良才多少恨？莫道沉憂。”先用了“恨”，再用一個“憂”，讓讀者隨文字由高轉低，由揚轉抑，由虛轉實，讓我感歎作者對詩詞文武之道的掌控能力，確是難得。要知道允之不過是90後青年，卻有這樣的文底能不讓我留下好印象嗎？

 

    允之寫詞給我的另一印象是：巧於利用景象遠近與物像動靜的交替轉換，且文心婉約，用字清麗，富於味道。例如他的《朝中措·千島湖行》：“天接千島柳依亭，萬裏浪逐清。東岸閑歇新燕，西流戲卷孤星。醉雲舒影，寒煙開幕，日伴人行。但借烏蓬函歲，空極馳目秋英。”

 

    首句先取遠鏡：“天接千島”，接著拉近鏡頭“柳依亭”，兩個鏡像連接得天衣無縫，遠近交融，涵象豐韻；接著詞人取意：天高地遠覺宇宙之無窮，用“萬裏浪”顯出開闊，拉回來一個“清”字，透出靜美；“岸歇新燕”是靜態，“流卷孤星”是動態；“寒煙開幕”存一靜，“日伴人行”還一動，這種動靜交替，更顯詞的張力；“烏蓬函歲”文字雅致，“馳目秋英”清麗婉約，讀來心目兩悅，如此佳作令我不時撫掌……

 

    詞人填詞，少不了借景抒情，融情入景，再來個景情交替，使之讀景生情，景情一體。讀允之詞，可知其人是頗精此道的。試賞析其《攤破浣溪沙·冬至前夜題記》“暮色掀開簾外窗，芙蓉滿園傲輕霜。天映殘陽山接水，易新妝。 明月相依非好夢，清歌擬笑更悲傷。最是人間多離恨，斷人腸！”（未完）