我們無處安放的青春

我們無處安放的青春

我跳過了李然和蒙蒙綿長的純白愛情，從中間人物衝突開始部分開始閱讀。生活對我來講已經不再青澀，浸透過了對愛情故事的些些參悟，所以過多浪漫絢麗的場景會讓我“審美疲勞”，倒不是文字本身，更多的是在閱讀過後的所延伸出來的失望。我喜歡悲劇化人物的故事，直接切入他們的矛盾高潮，可以讓我更加細膩地去貼近故事。

起始我很好奇，是什麽促使呂挽（小說作者）用長長的八年時間去敘述這個愛情故事，稿子在德克薩斯被改了又改，多麽執著和認真的寫作態度啊。如果說小說的主線是李然和蒙蒙的愛情縱貫線，倒不如說是一本生活曆經蛻變的時間書，主要人物在時間裏被細致打磨了一遍。蒙蒙的單純，不食人間煙火在結婚生子出國後被充實得更加真實於生活（仙女失戀也會痛，會有記憶，因為仙女也唱凡人歌）；李然行者的浪漫在事業起伏中變得更為清晰和現實，心事不再沉默中掩藏（男人也會有眼淚，區別是Man的男人是哭在心裏的）。

小說在李然和杜小彬結婚，蒙蒙失戀遭遇喪母之痛時驟然扣人心弦，我一氣讀到結尾，淚濕紙巾……生活與我們竟是如此這般遺憾地“精彩”著，我們“遺憾”了李周的愛情，也對號入座地“遺憾”了一把自己的無處安放的“青春”。

真的有來世嗎？

那麽

我願做

一隻懂得飛翔

不懂愛情的小鳥

一朵瞬間開放

無聲消融的雪花

甚至

窗前的一角藍天

掀亂書頁的風

落進

你手心裏的

一滴小雨(一滴眼淚)

……春到深處不見了，我也漸漸地習慣了沒有你的日子。……從上海到江城的火車剛剛進站。我知道，你不會在這趟列車上，隻是，望著出口處紛擾的人群，我久久地不能移動腳步。

《夢幻曲》選自鋼琴套曲《童年即景》，舒曼對他的夫人克拉拉說：“由於回憶起了你的童年時代，我在維也納寫下了這個作品。”

 
FIN