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2008年我們一家去桂林遊覽。船到江上某處，滿口黑牙的導遊非常神秘地高聲宣布，前麵要到漓江最著名的一處風景了，叫什麽九馬畫山。等到了那個地方，導遊啟迪遊人，說：對麵一個山坡上，石上的裂紋是馬的勾畫。越聰明的人，看到的馬越多。當年周總理和陳毅副總理兼外長就分別找出了9匹馬和7匹馬。當地人都說，總理就是總理啊，還是比副總理厲害，雲雲。
我本來還在那裏發揮想象力，把那些並不明顯也不規則的裂紋連在一起，看能不能拚出幾匹歪七拐八的“馬”來，一聽導遊最後這句，忽然覺得自己也成了一個對總理先生頂禮膜拜，按拚出馬的多少給人分等級的桂林農民，立刻失去了拚馬的興趣。
後來回國，又去了北方的某處名山。爬上一個小山頭，市長先生指著遠處一個更高的山上的一堆雜亂的石頭說：看到沒有，那就是我們這裏遠近聞名的景致——仙女出浴。我看了半天也沒看出那堆石頭和仙女的關係，歎口氣怪自己想象力有限，搖頭下山去了。
從到處自然風景如畫的西方回去，不得不感歎國人的可憐。鬱鬱蔥蔥的森林已經基本看不到了，行著幾條破船的“長河”也大多幾近幹涸。眼睛看不見的東西隻好用想象力彌補了，於是就有了什麽“驪山晚照”，“鍾鳴蛙靜”之類聽上去挺勾人看了讓人直搖頭的 “名勝”。
國人崇拜權威，但凡哪個名人到了一個去處，忽然心血來潮胡謅幾句，隨人急忙找塊木匾山石刻上，那地兒也就成了後來的名勝。國內的景致大多都是這麽個來曆。 山水風情如何倒是其次，名人要是說了好看，那果然就比他處別致，再牽強的名頭也是有理。
回頭再說這首“我的樓蘭”的歌詞。時下流行的國人歌詞，大多以假大空為特色。動不動就找些石破天驚的詞兒。說到哪個地方，必定是山挺拔，水磅礴，雲拋眉眼風叫床，就是不見半個人，天馬行空地說了半天，你也看不出那地兒與作者有什麽八竿子打得著的聯係，怎麽他就哭天搶地地愛起來念起來了。
這個“我的樓蘭”又是另一類爛詞的代表：一定要跟泰山黃河扯上關係，實在不行也要拉上太陽月亮。牽強點沒關係，能攀上親戚就是勝利。其中被某些人稱道的這幾句“你總是隨手把銀簪插在太陽上麵，萬道光芒蓬鬆著你長發的波瀾；你總不小心把倩影靠在月亮上麵，萬頃月光舞動著你優美的夢幻”就是典型。實話說，剛開始我沒讀懂啥叫“隨手把銀簪插在太陽上麵”和“不小心把倩影靠在月亮上麵”，隻覺得這大腕傍的有點邪乎。後來夢圓把那個“賞析”貼上，才明白原來是如果你從某個角度，用太陽月亮作背景，再把這樓蘭的殘牆斷柱貼上去，就有了這插太陽靠月亮的效果。我x，這麽說來，這世上哪顆樹不在給太陽拂塵，哪個屋頂不在給月亮拭淚啊，為啥就你這麵山坡畫滿了馬，你這幾堆亂石就成了仙女出浴，讓你愛得死去活來？
通讀全篇歌詞，有誰能告訴我作者和樓蘭有啥關係？作者既沒在那裏出生，也沒在那裏長大，甚至沒有經過過那裏，跟他祖宗八代也攀不上親戚，隻是莫名其妙地“聞著芬芳跋涉著無限遠” 來，怎麽忽然就成了“我的樓蘭”？
歌詞和詩不同，最忌諱的就是生澀難懂 —— 即使是詩，隱晦也是不可取的。有什麽比“麵朝大海，春暖花開”這樣的句子更明朗易懂呢，但你能找出更好的句子表現生活的美好麽？ 伊沙的詩 【車過黃河】，通篇沒有一字偏僻一句隱晦，但是把對權威與傳統的蔑視表現的淋漓盡致。歌詞就更應該明了易懂了，任何的生僻和隱晦，撒嬌和做作在歌詞裏都意味著失敗。同時，一首好的歌詞，如同一首好詩，隻能有一個主線，一個故事。比如那首【爸爸的草鞋】，就圍繞那雙草鞋，把爸爸過去從大陸到台灣的曲折經曆脈絡清晰地敘說了一遍。
在【我的樓蘭】裏，作者一會兒寫我：“想問沙漠借那一根曲線，縫件披風為你禦寒”， 一會兒寫你（樓蘭）：“你總是隨手把銀簪插在太陽上麵，萬道光芒蓬鬆著你長發的波瀾。。”， 一會兒又寫它：“誰與美人共浴沙河互為一天地，誰與美人共枕夕陽長醉兩千年”，即使寫你， 也是一會兒似乎在寫樓蘭地域，一會兒又在寫樓蘭美女（幹屍？），思維錯亂，畫麵也錯亂。再者，有誰清晰地知道“用肺腑去觸摸你的靈魂，我就在那隻火爐邊取暖”和“想問姻緣借那一根紅線，深埋生命血脈相連”是啥意思？ 絲綢如何潤澤肌膚？難道不給人邏輯也很錯亂的感覺？
奉勸那些自命不凡的詞人放下身段，別再故作高深了。漓江之美，絕不在石壁上有多少馬；名山之美，也絕不在山上的石頭是不是仙女出浴。牽強的東西徒給人添些笑料，不如就寫點身邊的小悲苦小幸福小纏綿小矯情。用幾籮筐的辭藻去寫長江的壯美，還不如花幾個不起眼的字眼寫自己熟悉的漁夫和他的女兒來得動人。
---------------------------------------------------------------------
我的樓蘭
作詞：蘇柳 作曲：刀郎
想問沙漠借那一根曲線
縫件披風為你禦寒
用肺腑去觸摸你的靈魂
我就在那隻火爐邊取暖
想問姻緣借那一根紅線
深埋生命血脈相連
用絲綢去潤澤你的肌膚
我就在那個懷抱裏纏綿
你總是隨手把銀簪插在太陽上麵
萬道光芒蓬鬆著你長發的波瀾
我聞著芬芳跋涉著無限遠
隻為看清你的容顏
你總不小心把倩影靠在月亮上麵
萬頃月光舞動著你優美的夢幻
我聞著芬芳跋涉著無限遠
隻為看清你的容顏
誰與美人共浴沙河互為一天地
誰與美人共枕夕陽長醉兩千年
從未說出我是你的塵埃
但你卻是我的樓蘭
我本來還在那裏發揮想象力，把那些並不明顯也不規則的裂紋連在一起，看能不能拚出幾匹歪七拐八的“馬”來，一聽導遊最後這句，忽然覺得自己也成了一個對總理先生頂禮膜拜，按拚出馬的多少給人分等級的桂林農民，立刻失去了拚馬的興趣。
後來回國，又去了北方的某處名山。爬上一個小山頭，市長先生指著遠處一個更高的山上的一堆雜亂的石頭說：看到沒有，那就是我們這裏遠近聞名的景致——仙女出浴。我看了半天也沒看出那堆石頭和仙女的關係，歎口氣怪自己想象力有限，搖頭下山去了。
從到處自然風景如畫的西方回去，不得不感歎國人的可憐。鬱鬱蔥蔥的森林已經基本看不到了，行著幾條破船的“長河”也大多幾近幹涸。眼睛看不見的東西隻好用想象力彌補了，於是就有了什麽“驪山晚照”，“鍾鳴蛙靜”之類聽上去挺勾人看了讓人直搖頭的 “名勝”。
國人崇拜權威，但凡哪個名人到了一個去處，忽然心血來潮胡謅幾句，隨人急忙找塊木匾山石刻上，那地兒也就成了後來的名勝。國內的景致大多都是這麽個來曆。 山水風情如何倒是其次，名人要是說了好看，那果然就比他處別致，再牽強的名頭也是有理。
回頭再說這首“我的樓蘭”的歌詞。時下流行的國人歌詞，大多以假大空為特色。動不動就找些石破天驚的詞兒。說到哪個地方，必定是山挺拔，水磅礴，雲拋眉眼風叫床，就是不見半個人，天馬行空地說了半天，你也看不出那地兒與作者有什麽八竿子打得著的聯係，怎麽他就哭天搶地地愛起來念起來了。
這個“我的樓蘭”又是另一類爛詞的代表：一定要跟泰山黃河扯上關係，實在不行也要拉上太陽月亮。牽強點沒關係，能攀上親戚就是勝利。其中被某些人稱道的這幾句“你總是隨手把銀簪插在太陽上麵，萬道光芒蓬鬆著你長發的波瀾；你總不小心把倩影靠在月亮上麵，萬頃月光舞動著你優美的夢幻”就是典型。實話說，剛開始我沒讀懂啥叫“隨手把銀簪插在太陽上麵”和“不小心把倩影靠在月亮上麵”，隻覺得這大腕傍的有點邪乎。後來夢圓把那個“賞析”貼上，才明白原來是如果你從某個角度，用太陽月亮作背景，再把這樓蘭的殘牆斷柱貼上去，就有了這插太陽靠月亮的效果。我x，這麽說來，這世上哪顆樹不在給太陽拂塵，哪個屋頂不在給月亮拭淚啊，為啥就你這麵山坡畫滿了馬，你這幾堆亂石就成了仙女出浴，讓你愛得死去活來？
通讀全篇歌詞，有誰能告訴我作者和樓蘭有啥關係？作者既沒在那裏出生，也沒在那裏長大，甚至沒有經過過那裏，跟他祖宗八代也攀不上親戚，隻是莫名其妙地“聞著芬芳跋涉著無限遠” 來，怎麽忽然就成了“我的樓蘭”？
歌詞和詩不同，最忌諱的就是生澀難懂 —— 即使是詩，隱晦也是不可取的。有什麽比“麵朝大海，春暖花開”這樣的句子更明朗易懂呢，但你能找出更好的句子表現生活的美好麽？ 伊沙的詩 【車過黃河】，通篇沒有一字偏僻一句隱晦，但是把對權威與傳統的蔑視表現的淋漓盡致。歌詞就更應該明了易懂了，任何的生僻和隱晦，撒嬌和做作在歌詞裏都意味著失敗。同時，一首好的歌詞，如同一首好詩，隻能有一個主線，一個故事。比如那首【爸爸的草鞋】，就圍繞那雙草鞋，把爸爸過去從大陸到台灣的曲折經曆脈絡清晰地敘說了一遍。
在【我的樓蘭】裏，作者一會兒寫我：“想問沙漠借那一根曲線，縫件披風為你禦寒”， 一會兒寫你（樓蘭）：“你總是隨手把銀簪插在太陽上麵，萬道光芒蓬鬆著你長發的波瀾。。”， 一會兒又寫它：“誰與美人共浴沙河互為一天地，誰與美人共枕夕陽長醉兩千年”，即使寫你， 也是一會兒似乎在寫樓蘭地域，一會兒又在寫樓蘭美女（幹屍？），思維錯亂，畫麵也錯亂。再者，有誰清晰地知道“用肺腑去觸摸你的靈魂，我就在那隻火爐邊取暖”和“想問姻緣借那一根紅線，深埋生命血脈相連”是啥意思？ 絲綢如何潤澤肌膚？難道不給人邏輯也很錯亂的感覺？
奉勸那些自命不凡的詞人放下身段，別再故作高深了。漓江之美，絕不在石壁上有多少馬；名山之美，也絕不在山上的石頭是不是仙女出浴。牽強的東西徒給人添些笑料，不如就寫點身邊的小悲苦小幸福小纏綿小矯情。用幾籮筐的辭藻去寫長江的壯美，還不如花幾個不起眼的字眼寫自己熟悉的漁夫和他的女兒來得動人。
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我的樓蘭
作詞：蘇柳 作曲：刀郎
想問沙漠借那一根曲線
縫件披風為你禦寒
用肺腑去觸摸你的靈魂
我就在那隻火爐邊取暖
想問姻緣借那一根紅線
深埋生命血脈相連
用絲綢去潤澤你的肌膚
我就在那個懷抱裏纏綿
你總是隨手把銀簪插在太陽上麵
萬道光芒蓬鬆著你長發的波瀾
我聞著芬芳跋涉著無限遠
隻為看清你的容顏
你總不小心把倩影靠在月亮上麵
萬頃月光舞動著你優美的夢幻
我聞著芬芳跋涉著無限遠
隻為看清你的容顏
誰與美人共浴沙河互為一天地
誰與美人共枕夕陽長醉兩千年
從未說出我是你的塵埃
但你卻是我的樓蘭
這歌詞寫得太美了。最喜歡！
你說得好！！！！！
歌詞創作與詩歌不同，歌詞比詩歌更直白，更簡潔，甚至一個故事都可以作為一首歌的歌詞，忌諱華麗的詞藻堆砌和不著邊際的東拉西湊。
譬如李健的【風吹麥浪】,
遠處蔚藍天空下
湧動著金色的麥浪
就在那裏曾是你和我
愛過的地方
當微風帶著收獲的味道
吹向我臉龐
想起你輕柔的話語
曾打濕我眼眶
嗯……
我們曾在田野裏歌唱
在冬季盼望
卻沒能等到陽光下
這秋天的景象
就讓失散的誓言飛舞吧
隨西風飄蕩
就像你柔軟的長發
曾芬芳我夢鄉
嗯……
這樣的歌詞讓人過目不忘，配上優美的旋律，使這首歌受到大家的喜愛和追捧。
【我的樓蘭】旋律優美，更應該有一個容易上口，令人印象深刻的歌詞！當然，現在這首歌詞我也記住了，那是因為被才子砸了而印象深刻！！