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《“聲樂”分類中有14個條目》
*: 聲樂
假: 假聲
口: 口哨,口技
詠: 詠嘆調
女: 女低音 ,女高音
次: 次女高音
歌: 歌手
男: 男中音 男低音 男高音
藝: 藝術歌曲
花: 花腔女高音
《女高音》
在音樂，女高音（soprano）音域指成年女歌手能達到的聲音頻率（而非響度）最高的（通常是C1－C3共15度或更高的）範圍。注意，英文中soprano一詞還表示一個係列的樂器中聲音頻率最高的一種。
花腔女高音不是音域中最高的音.
這三種女高音都是女高音的範疇,具體是哪種女高音不是以音的高低來劃分的.是以音的色彩來劃分的.
女高大致上分為戲劇女高音,花腔女高音,抒情女高音三種. 具體劃分還有很多.
唱低音時較弱，響度不大，隨著音的增高，力度響度逐漸增大，高音區的音較為響亮、圓潤，唱時也較輕鬆自如。女高音中較多見的是抒情女高音和戲劇女高音，前者音色柔和，圓潤，後者音色雄厚有力。還有一類音量較小，輕快而靈活的女高音，擅長演唱快速的音階、跳音和各種裝飾音，便是花腔女高音。
是跟據音域劃分的。女高音的實用音域，一般如下：g到e3（即g—c1—c2—c3—e3接近三個八度）。標準說法是：小字組g到小字三組 e 或a到a3（即 a—c1—c2—c3—a3，這是花腔女高音專用的音域，有三個八度）。 標準說法是：小字組a到小字三組a 其實網上有很多種的說法，這種我認為是正確的。花腔女高音絕對是地上最強。
抒情女高音（Lyric soprano）指音色柔美、清麗的女高音。歌劇中最常運用的類型就是抒情女高音，抒情女高音的音域一般為(C1-C3) 其音色清柔，行腔連貫、舒展，以細膩的情感來展現劇中人物的多種情感，
例如有中國聽眾較為熟悉的普契尼《藝術家的生涯》中的咪咪、《費加羅的婚禮》中的蘇珊娜、《圖蘭朵》中的柳兒、比才《卡門》中的米卡埃拉，以及德沃夏克《月亮頌》中水仙女、瓦格納《湯豪舍》中的伊麗莎白等都屬於這一類聲部。
最典型的是普契尼的《詹賈尼斯基基》中斯基基的女兒勞萊達懇求父親成全她的婚事的一段優美動人的詠歎調《我親愛的爸爸》：
這段詠歎調旋律有寬廣的八度跳躍，氣息悠長，充分表現了抒情女高音擅長演唱舒展線條的特點。
戲劇女高音 這是19世紀後半期出現的音色類型，...具體介紹 最著名的角色便是普契尼的圖蘭朵以戲劇女高音的“駭人”嗓音，表現了她的冷酷無情。...一點血跡》即是一首戲劇女高音詠歎調。她整夜在城堡夢遊，...鄉村騎士》中的桑杜紮中的女主人公等，皆屬戲劇性女高音。
花腔女高音（coloratura soprano） Colratura Soprano 是在西洋古典音樂中，有花腔技巧的女高音，就是說主要在高音區的炫技演唱。花腔女高音要求一如戲劇女高音，需有優秀的高音區演唱技巧，換氣技巧，氣量和耐力。
根據角色要求的情感內容分為：
- 戲劇花腔女高音，如
- 抒情花腔女高音，如：
女高音歌手
演唱女高音聲部的歌手現在主要是女高音歌手。按音色、音區等不同特點分為：花腔女高音（Coloratura soprano）（聲音最高，能唱出相當高的顫音）、抒情女高音（lyric soprano）（聲音較高，連貫流暢）和戲劇女高音（dramatic soprano）（聲音較低但有力度）等。威爾第的歌劇《阿伊達》第一幕第一場中的《勝利歸來》就是一首典型的戲劇女高音獨唱曲。
其他演唱女高音音域的歌手
下列歌手也能唱女高音音域，但音色與女高音歌手相似但略有不同：男童聲高音歌手（boy soprano，或稱作treble）（指未變聲的兒童），女高音聲部的高男高音音歌手（male soprano，或稱作sopranist，用假聲和其它技巧來達到這個音域，很少有男歌手能達到這樣的音高，故很罕見。參看女低音聲部的高男高音歌手(Countertenor/Alto)）和閹人歌手（現已絕跡）。因為西方國家古代教堂裏不允許女性加入唱詩班，所以女童聲高音歌手，盡管也可以唱女高音音域，卻很少見。這種性別歧視也促使了閹人歌手在15-18世紀的流行，及男歌手的假聲演唱技巧（這種歌手包括女低音聲部的高男高音歌手和女高音聲部的高男高音音歌手）的發展。
《女中音 - 次女高音》
在音樂，次女高音 （Mezzo-soprano，或稱為女中音）是音域佔A3—A5的女歌唱家。次女高音的音色界乎女高音及女低音之間，聲帶通常比女高音略長和寬，高音厚實、有力，中聲區聲音特別豐滿圓潤。
次女高音與女高音相比略遜一籌，他們擁有較暗沉的音色，...當然也有一些作曲家特別偏愛次女高音，便賦予她們重要的擔綱機會，像羅西尼歌劇裏，經常需要花腔次女高音來展現他們的聲樂技巧，如《塞維利亞理發師》中的羅西娜；而比才的《卡門》，更是讓次女高音大顯身手。還有那些原先是女中音的重要角色，由於需要有更激昂的情緒，也可能於交給音域接近的次女高音演唱，例如馬斯卡尼《鄉村騎士》中的羅拉、普契尼《...中的格施維茨伯爵夫人，等等。
《女低音》
在音樂，女低音（Contralto，也作Alto）是女聲中最低的聲部，音域通常是從中央C下的F音往上爬升三個八度。音色不如女高音嘹亮，但音質濃厚、堅實、穩重，音區也比較低。柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》第一幕第一場的《奧爾伽的敘詠調》就是由女低音獨唱。另外在一些樂器名稱裏帶有“女低音的音域”之含意
著名女低音歌唱家
- 瑪麗安·安德森／Marian Anderson（美國，1897年？—1993年）
- 凱瑟林·菲瑞兒／Kathleen Ferrirer（英國，1912年—1953年）
- 朱莉婭·卡爾普／Julia Culp
- 娜塔莉·史杜茲曼／Nathalie Stutzmann（法國）
- 漢娜·施瓦茨／Hannah Schwartz
- 楊建生／Jiansheng Yang（德籍華人）
- 黑木香保裏／Kuroki Kaori（日本）
含alto的樂器名 - 中音長笛（alto flute）
- 中音單簧管（alto clarinet）
- 中音薩克斯管（alto saxophone）
- 中音長號（alto trombone）
- 中音號（alto horn）
- 中提琴（viola）的法語名
《男高音》
在音樂，男高音（tenor）是一名音域占c－C2共15度的歌唱家。他們按音色、音區等不同特點分為：抒情男高音（lyric tenor）和戲劇男高音（dramatic tenor）。柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇後》中的男主人公格爾曼，就是典型的戲劇男高音。
著名男高音歌唱家 - 恩裏科·卡魯索（Enrico CARUSO，意大利，1873年－1921年）
- 沃夫岡·文狄格森（Wolfgang WINDGASSEN，德國，1914年—1974年）
- 馬裏奧·德·摩納哥（Mario del MONACO，意大利，1915年－）
- 弗蘭科·科萊裏（Franco CORELLI，意大利，1921年—2003年）
- 尼可萊·蓋達（Nicolai GEDDA，瑞典，1925年－）
- 詹姆斯·金（James KING，美國，1925年－）
- 傑姆斯·麥克萊肯（James McCRACKEN，美國，1926年－）
- 阿弗雷多·克勞斯（Alfredo KRAUS，西班牙，1927年－1999年）
- 五十嵐喜芳（IGARASHI Kiyoshi，日本，1928年—）
- 盧奇亞諾·帕瓦羅蒂（Luciano PAVAROTTI，意大利，20世紀後半葉三大男高音，1935年—2007年）
- 普拉西多·多明哥（Placido DOMINGO，西班牙，20世紀後半葉三大男高音，1941年－）
- 卡雷拉斯（José CARRERAS Coll，西班牙，20世紀後半葉三大男高音，1946年—）
- 魏鬆（WEI Song，中國，1955年－）
- 錦織健（NISIKIORI Ken，日本，1960年—）
- 莫華倫（Warren MOK，美籍華人）
- 羅伯托·阿藍尼亞（Roberto ALAGNA，法國，1963年—）
《男中音》
在音樂，男中音（baritone）是一名唱音域A－a1共15度的歌唱家，通常兼備有男高音和男低音的音質，既亮堂、柔潤，又莊重、沉著。比才歌劇《卡門》中的《鬥牛士之歌》就是由男中音獨唱。
著名男中音歌唱家 - 勞倫斯·提派特／Lawrence M.TIBBETT（美國，1896年—1960年）
- 漢斯·霍特／Hans HOTTER（德國，1909年—2003年）
- Leonard WARRENOFF（美國，1911年—1960年）
- 提托·戈比／Tito GOBBI（意大利，1913年—1984年）
- 奧托·埃德曼／Otto EDELMANN（奧地利，1917年—2003年）
- 阿爾多·普洛蒂／Aldo PROTTI（意大利，1920年－1995年）
- 埃托雷·巴斯提亞尼尼／Ettore BASTIANINI（意大利，1922年—1967年）
- 迪特裏希·費雪爾-迪斯考／Dietrich Fischer-Dieskau（德國，1925年—）
歌劇中最常運用的類型就是抒情女高音，抒情女高音的音域一般為(C1-C3) 其音色清柔，行腔連貫、舒展，以細膩的情感來展現劇中人物的多種情感，
例如有中國聽眾較為熟悉的普契尼《藝術家的生涯》中的咪咪、《費加羅的婚禮》中的蘇珊娜、《圖蘭朵》中的柳兒、比才《卡門》中的米卡埃拉，以及德沃夏克《月亮頌》中水仙女、瓦格納《湯豪舍》中的伊麗莎白等都屬於這一類聲部。
最典型的是普契尼的《詹賈尼斯基基》中斯基基的女兒勞萊達懇求父親成全她的婚事的一段優美動人的詠歎調《我親愛的爸爸》：
這段詠歎調旋律有寬廣的八度跳躍，氣息悠長，充分表現了抒情女高音擅長演唱舒展線條的特點。
戲劇女高音 這是19世紀後半期出現的音色類型，...具體介紹 最著名的角色便是普契尼的圖蘭朵以戲劇女高音的“駭人”嗓音，表現了她的冷酷無情。...一點血跡》即是一首戲劇女高音詠歎調。她整夜在城堡夢遊，...鄉村騎士》中的桑杜紮中的女主人公等，皆屬戲劇性女高音。
花腔女高音（coloratura soprano） Colratura Soprano 是在西洋古典音樂中，有花腔技巧的女高音，就是說主要在高音區的炫技演唱。花腔女高音要求一如戲劇女高音，需有優秀的高音區演唱技巧，換氣技巧，氣量和耐力。
根據角色要求的情感內容分為：
- 戲劇花腔女高音，如
- 抒情花腔女高音，如：
女高音歌手
演唱女高音聲部的歌手現在主要是女高音歌手。按音色、音區等不同特點分為：花腔女高音（Coloratura soprano）（聲音最高，能唱出相當高的顫音）、抒情女高音（lyric soprano）（聲音較高，連貫流暢）和戲劇女高音（dramatic soprano）（聲音較低但有力度）等。威爾第的歌劇《阿伊達》第一幕第一場中的《勝利歸來》就是一首典型的戲劇女高音獨唱曲。
其他演唱女高音音域的歌手
下列歌手也能唱女高音音域，但音色與女高音歌手相似但略有不同：男童聲高音歌手（boy soprano，或稱作treble）（指未變聲的兒童），女高音聲部的高男高音音歌手（male soprano，或稱作sopranist，用假聲和其它技巧來達到這個音域，很少有男歌手能達到這樣的音高，故很罕見。參看女低音聲部的高男高音歌手(Countertenor/Alto)）和閹人歌手（現已絕跡）。因為西方國家古代教堂裏不允許女性加入唱詩班，所以女童聲高音歌手，盡管也可以唱女高音音域，卻很少見。這種性別歧視也促使了閹人歌手在15-18世紀的流行，及男歌手的假聲演唱技巧（這種歌手包括女低音聲部的高男高音歌手和女高音聲部的高男高音音歌手）的發展。
《女中音 - 次女高音》
在音樂，次女高音 （Mezzo-soprano，或稱為女中音）是音域佔A3—A5的女歌唱家。次女高音的音色界乎女高音及女低音之間，聲帶通常比女高音略長和寬，高音厚實、有力，中聲區聲音特別豐滿圓潤。
次女高音與女高音相比略遜一籌，他們擁有較暗沉的音色，...當然也有一些作曲家特別偏愛次女高音，便賦予她們重要的擔綱機會，像羅西尼歌劇裏，經常需要花腔次女高音來展現他們的聲樂技巧，如《塞維利亞理發師》中的羅西娜；而比才的《卡門》，更是讓次女高音大顯身手。還有那些原先是女中音的重要角色，由於需要有更激昂的情緒，也可能於交給音域接近的次女高音演唱，例如馬斯卡尼《鄉村騎士》中的羅拉、普契尼《...中的格施維茨伯爵夫人，等等。
《女低音》
在音樂，女低音（Contralto，也作Alto）是女聲中最低的聲部，音域通常是從中央C下的F音往上爬升三個八度。音色不如女高音嘹亮，但音質濃厚、堅實、穩重，音區也比較低。柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》第一幕第一場的《奧爾伽的敘詠調》就是由女低音獨唱。另外在一些樂器名稱裏帶有“女低音的音域”之含意
著名女低音歌唱家
- 瑪麗安·安德森／Marian Anderson（美國，1897年？—1993年）
- 凱瑟林·菲瑞兒／Kathleen Ferrirer（英國，1912年—1953年）
- 朱莉婭·卡爾普／Julia Culp
- 娜塔莉·史杜茲曼／Nathalie Stutzmann（法國）
- 漢娜·施瓦茨／Hannah Schwartz
- 楊建生／Jiansheng Yang（德籍華人）
- 黑木香保裏／Kuroki Kaori（日本）
含alto的樂器名 - 中音長笛（alto flute）
- 中音單簧管（alto clarinet）
- 中音薩克斯管（alto saxophone）
- 中音長號（alto trombone）
- 中音號（alto horn）
- 中提琴（viola）的法語名
《男高音》
在音樂，男高音（tenor）是一名音域占c－C2共15度的歌唱家。他們按音色、音區等不同特點分為：抒情男高音（lyric tenor）和戲劇男高音（dramatic tenor）。柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇後》中的男主人公格爾曼，就是典型的戲劇男高音。
著名男高音歌唱家 - 恩裏科·卡魯索（Enrico CARUSO，意大利，1873年－1921年）
- 沃夫岡·文狄格森（Wolfgang WINDGASSEN，德國，1914年—1974年）
- 馬裏奧·德·摩納哥（Mario del MONACO，意大利，1915年－）
- 弗蘭科·科萊裏（Franco CORELLI，意大利，1921年—2003年）
- 尼可萊·蓋達（Nicolai GEDDA，瑞典，1925年－）
- 詹姆斯·金（James KING，美國，1925年－）
- 傑姆斯·麥克萊肯（James McCRACKEN，美國，1926年－）
- 阿弗雷多·克勞斯（Alfredo KRAUS，西班牙，1927年－1999年）
- 五十嵐喜芳（IGARASHI Kiyoshi，日本，1928年—）
- 盧奇亞諾·帕瓦羅蒂（Luciano PAVAROTTI，意大利，20世紀後半葉三大男高音，1935年—2007年）
- 普拉西多·多明哥（Placido DOMINGO，西班牙，20世紀後半葉三大男高音，1941年－）
- 卡雷拉斯（José CARRERAS Coll，西班牙，20世紀後半葉三大男高音，1946年—）
- 魏鬆（WEI Song，中國，1955年－）
- 錦織健（NISIKIORI Ken，日本，1960年—）
- 莫華倫（Warren MOK，美籍華人）
- 羅伯托·阿藍尼亞（Roberto ALAGNA，法國，1963年—）
《男中音》
在音樂，男中音（baritone）是一名唱音域A－a1共15度的歌唱家，通常兼備有男高音和男低音的音質，既亮堂、柔潤，又莊重、沉著。比才歌劇《卡門》中的《鬥牛士之歌》就是由男中音獨唱。
著名男中音歌唱家 - 勞倫斯·提派特／Lawrence M.TIBBETT（美國，1896年—1960年）
- 漢斯·霍特／Hans HOTTER（德國，1909年—2003年）
- Leonard WARRENOFF（美國，1911年—1960年）
- 提托·戈比／Tito GOBBI（意大利，1913年—1984年）
- 奧托·埃德曼／Otto EDELMANN（奧地利，1917年—2003年）
- 阿爾多·普洛蒂／Aldo PROTTI（意大利，1920年－1995年）
- 埃托雷·巴斯提亞尼尼／Ettore BASTIANINI（意大利，1922年—1967年）
- 迪特裏希·費雪爾-迪斯考／Dietrich Fischer-Dieskau（德國，1925年—）
- 恩裏科·卡魯索（Enrico CARUSO，意大利，1873年－1921年）
- 沃夫岡·文狄格森（Wolfgang WINDGASSEN，德國，1914年—1974年）
- 馬裏奧·德·摩納哥（Mario del MONACO，意大利，1915年－）
- 弗蘭科·科萊裏（Franco CORELLI，意大利，1921年—2003年）
- 尼可萊·蓋達（Nicolai GEDDA，瑞典，1925年－）
- 詹姆斯·金（James KING，美國，1925年－）
- 傑姆斯·麥克萊肯（James McCRACKEN，美國，1926年－）
- 阿弗雷多·克勞斯（Alfredo KRAUS，西班牙，1927年－1999年）
- 五十嵐喜芳（IGARASHI Kiyoshi，日本，1928年—）
- 盧奇亞諾·帕瓦羅蒂（Luciano PAVAROTTI，意大利，20世紀後半葉三大男高音，1935年—2007年）
- 普拉西多·多明哥（Placido DOMINGO，西班牙，20世紀後半葉三大男高音，1941年－）
- 卡雷拉斯（José CARRERAS Coll，西班牙，20世紀後半葉三大男高音，1946年—）
- 魏鬆（WEI Song，中國，1955年－）
- 錦織健（NISIKIORI Ken，日本，1960年—）
- 莫華倫（Warren MOK，美籍華人）
- 羅伯托·阿藍尼亞（Roberto ALAGNA，法國，1963年—）
《男中音》
在音樂，男中音（baritone）是一名唱音域A－a1共15度的歌唱家，通常兼備有男高音和男低音的音質，既亮堂、柔潤，又莊重、沉著。比才歌劇《卡門》中的《鬥牛士之歌》就是由男中音獨唱。
