妄侃平仄1

所謂舊體詩幹嘛要格律韻腳 ?我這問題沒學問。竊以為格律韻腳之於詩詞蓋類乎茶壺茶碗之於茶水。漢語既然有四聲，寫詩不用多可惜啊！況且詩歌與別的萬學體裁不同，是要吟誦的，所以其因樂感便很重要了。所以寫詩自然是要考慮平仄的。有壇之初在下曾有幾個帖子提倡寫自由體的新詩，而其後所貼幾首劣品卻以舊體為多，今日又說出寫詩要平仄，不是跟自己過不去嘛？複古深解小可心思，粗粗了解過平平仄仄而要提倡新詩者，內中有苦衷哦！可是在下說要考慮平仄是有說道的：

一）倘若是寫自由體新詩，格律自然是多餘的。但是若仍然寫那五言七言的句子卻堅決反對平仄就不合適了。這種字數整齊的句子其句法結構有定式，變化本就不多，不講究平仄讀來缺乏和諧甚至拗口了。反對平仄的朋友先別忙著急，小可說的平仄和韻腳不一定是中古的平上去入和平水韻，倘若您不喜歡這些，用現代漢語四聲為平仄，用現代漢語音韻係統為押韻標準絕對是有意義的嚐試，況且我等讀詩用現代漢語讀，則現代平仄和現代新韻是更和諧悅耳的，而語音變化使押中古韻的詩今天讀來不押韻了，聲調的變化，尤其入聲的消失，使得平仄的和諧也不能完全保持原樣，所以現代聲調現代韻是完全應該運用到諸位實踐中的。
話說回來，有朋友喜歡了解那古詩本來的韻味，學習當時的聲韻平仄小可也願與之分享樂趣。用宜興紫砂老壺還是用台灣日本的電壺，依各人所好吧！但既然喝茶總得有把壺啊！
二）格律束縛人是不用說了。然而，咱也用用毛老爺子的辯證法，凡是一分為二。這平仄其實也是一柄雙刃劍，束縛的同時也助你煉字潛詞。小可竊以為古人許多新穎獨特奇妙的句子大概得益於平仄和韻腳的考慮。複古言：格律為什麽不能成為我們表達主題的一個好幫手呢？一個字，非平即仄，並不是在諸多的選擇裏隻準用一個，這麽豐富的漢字，應該說多數時候不至於非某個字詞不足以言傳的。那麽‘束縛’可能在於要求對它的熟練掌握，這就難免有點兒藉口的意思過。有朋友會說,意境為先，平仄次之。這話在下同意，然而是有條件的同意。這譬如和尚們說的參禪悟道，為悟時見山是山見水是水，及至悟道過程中，見山不是山見水不是水，而撤悟後則見山還是山見水還是水。未習格律而說平仄次之邊有些武斷了。平仄不諧，字麵美麗，詞語華麗也仍然缺少韻致，是散文詩吧？而熟悉了格律，遊刃有餘，方可言意境第一，平仄次之。小可一己之見，諸位不妨很砸大塊磚頭。
小可竊以為古人許多新穎獨特奇妙的句子大概得益於平仄和韻腳的考慮。所謂煉字應該是包括這方麵的考慮的。古人的東西在下也是揣摩，不好妄語，但小可自己寫的歪詩卻有這方麵體驗，不妨拿來做例（小可僅在說明一個觀點，萬不敢把自己的劣品四一兜售，況且這個句子小可也不滿意，僅做個例子，作揖）。萬裏舟兄執謎語振臂一呼，好詩連連，小可心癢，然畢竟乏才，不到有股子情緒要表達寫不出東西，真想也入諸位才俊那般敏捷，七不成詩，可惜小可遲鈍。閑話少敘，那日夜晚思考以這柳絮浮萍入詩，苦思良久，忽聽鄰家薩克斯幽幽想起，（這老兄為此已被中鄰居痛罵並招徠過警察，他依然不該擾民惡習。）於是順手寫了前兩句，大家看得出是沒有怎麽思考的熟語句子。既然用了“星”“聽”，而詩中詩要提到浮萍的，便該用下平九青入韻了，可是這個韻部除了生僻而那一入詩的字外，沒有多少可用的，也算個小小的險韻吧！鋌而走險，隻好被韻腳束縛住了，不很冷僻的字中有個“霆”字，這樣，小可正要表達“長憶紅顏成背影”，於是邊接了“如驚皓月化雷霆”。沒有新意，便隻於真情取勝啦！倘既無美妙詞藻和新意，又是無病呻吟，詩就不好讀了。小可這東西很蹩腳，卻如實表達了心中一份感覺，這裏旨在說明：有些時候，格律不僅不是束縛，反而會從音韻的角度幫助我們更好地表達主題，渲染出更恰當的語言氣氛（複古語），貽笑大方，各位包涵！
在下還有些話跟朋友們討論，單說指頭敲累了，容在下後續吧？