生命的痕跡（五）

    這任何事情，做過一次以後，總會有第二次，為人畫遺像也不例外，在以後的日子裏，村裏死人了，要畫像都不找孫老師了，找我。雖然我還是恐懼，並且我也一向不喜歡看死人的樣子，死人時候的那種環境氛圍是一種喧鬧的沉悶，再加上那種很特別的氣味，總讓我覺得難受，但是又沒有辦法，我是很少拒絕別人的要求的，不管是誰，甚至連村長的大兒子，那經常往死裏揍我的夏世勳。其實他好多年都不打我了，因為畢竟他20歲了，都已經娶了鄰村村支書的女兒，幾個村裏少有漂亮的劉小蘭為妻，因為讀了高中，雖然那時候的高中更多的是一種形式，背毛主席語錄和下田勞動的時間遠比學文化知識的時間多得多，但為人竟也文質彬彬起來，又繼承了他老爹的官樣，方圓幾個村裏，也算是一個響當當的人物了，可惜我年紀尚小，還不知道發出滄海桑田，時光飛逝的感慨，但是當夏世勳找我的時候，我還是禁不住感慨起來，以前挨打的事情和現在他的樣子對比起來，真是大不一樣了。他對我說，強伢子，小花去了，你趕快去幫我給她畫個像，他的嗓音是沙啞的，我也看到了他神情中的悲戚，我說中，拿起東西便跟著他去了……
小花是夏世勳的妹妹，16歲，本來是許配給了西村孫支書的大兒子的，他兒子24了，在威海當兵，頭年相的親，男方家下了聘禮，辦了訂婚酒，直等他兒子複員，就娶過門了，可偏偏這小花在有一次在村頭看露天電影的時候，突然下起大雨來，沒帶傘，這夏天的雨，說下就下起來，人群便都急忙的朝邊上人家的屋簷下跑著躲雨，小花跑的時候，因為眼睛不太靈光，一下踏到人家豬舍邊上的糞池裏，就在這危難時刻，她邊上正好站著因偷竊而坐了一年牢，剛被放出來的西村的三賴子，這三賴子平時遊手好閑，好吃懶做的，他拉了小花一把，還冒雨把小花送回了家，也因為這一拉，便拉近了小花和他的距離，以後他經常有事沒事的想辦法接近小花，和她說話，獻殷情，大凡壞小子，必定能說會道，又由於經曆的東西富於一點傳奇色彩，所以便會有獨特魅力，來來去去的幾個回合下來，這小花就被他騙到手了，在一個月圓風輕之夜，欲望難奈的兩個人，在一片麥地裏完成了一番雲雨……
村長也慢慢知道了自己女兒和三癩子的有那麽點不正常，而西村孫支書也專門為這事情來了夏家兩次，於是在七月十五，農曆鬼節的時候，村長燒完紙錢，敬完祖宗，稱全家都在，便和小花攤牌，約法三章，不準再接近三癩子，晚上不許出門，以後再看到與三癩子在一起就打斷她的腿。這小花和大多數農村女孩一樣都溫馴柔弱，自然不敢違抗，隻是每天悶悶不樂，總不能忘了那三癩子和那一夜激情，人也日漸消瘦憔悴起來，但是相反小腹卻慢慢鼓了起來。兩個月後村長老婆知道女兒懷孕了，氣都背過去了，村長回來，便將這事告訴了他，村長聽完，好長時間說不出話來，然後死勁一拍桌子，桌子應聲倒下，吼到：“作孽啊，這該死的蓄牲，老子一拳要打死她”，便衝到小花房間，把門一關，揪住小花，往死裏打起來，直打得小花口吐鮮血，小花娘哭啞了喉嚨才停手，打完後夏世勳走到攤在地上的妹妹邊上，狠狠的罵了一句，你這不知羞恥的東西，丟盡了我們夏家的臉，便憤憤的出去了，小花娘走到小花邊上，早以哭幹了眼淚的她，死死抱著小花，小花醒過神來，也抱緊她娘，放聲痛苦起來，村長可能覺得這哭大聲了讓鄰居聽到不好，又同時滿腔怒氣又還沒消，便對小花娘吼到：“都是你這個婆娘沒管教好，你給老子出去！”然後有對小花：“你這個死家夥，你還不去死，你還在這裏哭喪，你趕快給老子自行了斷了”，說完，他把小花娘架了出去，重重的關上房門，還上了鎖。
這小花，到了半夜，村長的咆哮，哥哥的怒罵，母親絕望的眼神，讓她突然絕望起來，於是扯了床單，掛上橫梁，打了死結，踩著板凳將自己吊死了。第二天，都10點多了，小花房間裏沒動靜，小花娘便敲門，沒聲響，便低聲喊著，娃啊，你醒來了沒有，不想還是被在後院磨麥子的村長聽到了，他便吼到，你不要理那蓄牲，讓她死了一了百了。這小花娘沒有理會村長的囔囔，繼續喚著，但一直沒有聲響，心裏急了起來，便去找村長要鑰匙開門，村長畢竟隻有這樣一個小女兒，平時捧為掌上明珠，這次實在氣不過，雖然臉上還是凶神惡刹的樣子，但畢竟心疼，竟給了鑰匙，小花娘開了鎖，推開一看，隻聽到嚎叫一聲，便暈倒在地，村長聽到這聲音，知道出事了，便小跑過來，一看，小花兒白眼圓睜，舌頭吐出老長，七竅流血，硬綁綁的懸掛著，他趕緊跑過去，將女兒從床單結上取了下來，但是斷氣已經好長時間了，不禁悲成中來，老淚直流……
當我走到村長家的時候，小花已經放到了棺材裏，眼睛是閉上的，臉也被洗過了，蒼白得嚇人，可能是舌頭是被人為強行塞回去的緣故，嘴巴裏麵鼓鼓的樣子，頭發也被梳理過了，她靜靜的躺在那裏，道不盡的幽怨哀傷，我突然感覺到世事無常，前些日子還是鮮活的生命，現在竟直直的躺在這冰冷的棺材裏，而她是這樣的漂亮和年輕，我給她畫像的時候沒有一點點恐懼，滿是同情和悲傷以及深深的悵惋，我看著她的臉，畫筆卻是隨著我的情感我的心潮起伏而變劃著，當我畫完的時候，我看著紙上的像，竟然一點也不像小花的樣子，然而當我細看著的時候，我仿佛看到了一個活著的小花，她柔弱，哀傷的神情，她的絕望，她的無助，所有一切鮮活的情感都掩藏在我畫的那些線條裏麵，隨時都可以抽象出來，在那一刹那間，我發現我找到了那困惱我好久的難題的突破，第一次，我的畫，不再是對實體的簡單複製，第一次我開始畫實體外形掩藏下的內涵，情感的變動，生命的痕跡，我終於突破了，我因激動和悲戚竟然像瘋了一樣，發出一聲淒厲的長吼，是為悼念這早逝的生命，也像嬰兒的哭聲，意味著我對美術這門藝術創作手法的新的發現……

自從給小花畫過像以後,又陸續畫了幾個人, 後來村裏哪個人去了,一般都不叫我去了,他們還是找孫老師,因為他們認為,我受到他們的表揚以後開始有點驕傲了,一驕傲畫的東西就不好了,有的時候就根本不像,鄰居們也開始惋惜起來,哎,這孩子太驕傲了,給他一點顏色吧,他就開染坊了, 不會有大出息！而我終於可以告別這一苦差事了，晚上也少了一些噩夢，那時是很慶幸的，至於鄰居們的對我的失望，其實對於他們的讚許和失望我都不怎麽在乎的，因為大多多數時間我都生活在很自我的空間裏，不願不打擾。但現在想想正是因為畫死人，特別是畫小小花的那次，我都是在十分緊張，十分震撼的情況下畫的，精神處於十分激動的狀態，並且思維一直在跳躍著，思考著人性，死亡，生存，生活這樣的概念，這些概念自然而然的融入到我的繪畫之中，於是不經意間使得我終於突破了原來的框架，從而過渡到以思想而不是技巧去創作作品，我的繪畫生涯能夠延續下來，畫那些死去的人的那段時間，應該是十分重要的一個轉折。我不知道這是不是孫老師的刻意安排，但是不管如何，孫老師作為我那個階段的老師，是非常成功的，在繪畫方麵，遇到他，是我一生的幸運，沒有他，將永遠隻是那個在泥地裏胡畫的野孩子，人生的際遇實在是很巧合的事情，對於孫老師，我一生都懷念並敬重，他也應該為我而感到欣慰。隻是我那些簡單得可愛的鄰居們，是他們給予了我藝術的萌芽，並且促使我成長的土壤，但是當我剛成長到一點點，就對他們沒有任何價值了，一開始我還能為他們逝去的人畫一下畫，但當我自認為突破之後，對他們連畫畫的價值都沒有了。很多人，像我一樣，從簡單樸素的農村走出，成為城市的一部分，反過來以城市的優勢來折射農村的簡單和貧瘠，如果我有孩子，孩子通過比較我和我的家鄉，從而得到歧視農村的足夠理由！那是一片絕對貧瘠土地，但是她給了我生命，給了我藝術的萌芽，撫育我成長，與她的貧瘠相比，我顯然是奢華的，但是與她的付出相比，我的回報顯然是貧瘠的。

就當我為我認為我在也不要為死人畫畫而慶幸的時候，我卻又畫了一次，這一次卻不為別人，而是為自己，為我可憐的父親多災多難的悲劇一生作最後的總結！