明亮的天空
後來太陽才慢慢地衝出重圍，出現在天空，甚至把黑雲也染成了紫色或者紅色。這時候發亮的不僅是太陽、雲和海水，連我自己也成了明亮的了
都在說色戒。看見這段話，我挺讚同的。
孟靜的博客裏麵寫了這麽一段： “ 我一直猜想真正的女間諜如鄭蘋如，張愛玲是不能理解的。她出身優越，青春美貌，蜂環蝶繞，一個非美女永遠猜不到美女過著怎樣的生活，就像窮人對富人的焦慮無法理解一樣。一個不必為錢、為愛去打拚的女人，到底是為了什麽犧牲肉體、生命，取悅當時也是人人不齒的漢奸呢？ ”
我們一向是以小人心度君子腹的，大家談論著間諜，美女，床戲的同時，隻有鄭蘋如的胞妹，８０多的老太太，流著眼淚說不公平。但又有誰在乎呢？我也在找這個電影看，多半為了看美女帥哥的床戲.
據說張愛玲 1950 年就完成了《色戒》的原稿，卻花了 30 年不斷修改，直到 1978 年才將這篇小說和其他兩個小故事《相見歡》和《浮花浪蕊》結集《惘然記》 出版。她在卷首語寫道： “ 這個小故事曾經讓我震動，因而甘心一遍遍修改多年，在改寫的過程中，絲毫也沒有意識到 30 年過去了，愛就是不問值不值得，所謂 ‘ 此情可待成追憶，隻是當時已惘然 ’ 。 ”
於是又有人分析，這其中說的 “ 愛就是不問值得不值得 ” ，暗指她對胡蘭成的傾心之戀，從當初的刻骨銘心，到後來的心灰意冷。
我們學OO Design時候，有本厚厚的書，裏麵經常有各種好玩的畫。記得比較清晰的是，如果手裏拿著錘子，看見的東西都是釘子，不管原來那東西是什麽。這件事我看，真是張奶奶給王班長送雞蛋－不是為了愛情。張愛玲，那時手裏拿著錘子，因為胡蘭成是釘子，她以為，鄭也是如此吧。
資料:
上海的萬航渡路435號，當年叫極司菲爾路76號。也許這個名字不是很夠響亮，可是說起“76號魔窟”，大家就都知道這裏是幹什麽的了。這裏原來是陳調元的家宅，後來變成汪精衛政府下“國民黨中央招待委員會特務委員會特工總部”所在地，領頭的老妖是李士群和丁默村。
丁默村，湖南常德人，故事的男主角，地位高的時候幾乎跟戴笠平起平坐，抗戰的時候被李士群拉去當了76號的老板。開始了自絕於人民的一生。
女主角名叫鄭蘋如，父親鄭鉞原是公共租界的江蘇高等法院第二分院的首席檢察官，母親是日本人，所以她日語說的非常好，也結交了許多日本朋友。 鄭蘋如長的很漂亮，花樣年華，年僅19歲，當年上海第一大畫報“良友畫報”曾將其作為封麵女郎。中統看上了她，發展成下線的女特務，讓她施展美人計接近丁默村，找機會為民除害。
鄭蘋如比丁默村小15歲，丁默村曾經擔任過她就讀中學的校長，在鄭長成後早注意到這個著名美女垂涎三尺。所以鄭一主動接近，丁喜不自禁立馬就從了。當時鄭已經算是資深的情報人員，在跟丁的交往中，裝出涉世未深的少女模樣，欲擒故縱，很快就讓丁對她神魂顛倒欲罷不能。
於是中統開始安排刺殺行動。第一次是在鄭家附近安排了狙擊手，讓鄭蘋如邀請丁默村到家裏做客。可是丁默村半路改變了主意掉頭而去，暗殺計劃流產了。這時暗殺 計劃的策劃人換了一個叫張瑞京的人，他設計的方案是讓鄭找借口買大衣把丁默村騙到皮貨店然後殺之。可是還未實施，這個張瑞京就被李世群給逮捕了。這個時候 李世群和丁默村之間已經由於內部爭鬥搶著上位而產生了矛盾，李世群得知了張瑞京策劃的暗殺方案後，非但沒有告訴丁默村，反而把這事兒偷偷的給按下不表。
中統那邊不知道計劃出了問題，還是照常進行了，於是鄭蘋如找了個機會撒嬌，說要去皮貨店買件皮大衣。丁默村本來答應了，可是在挑選皮衣的過程中，這條老狐狸 發現周邊有可疑人員，然後他就從口袋裏掏了一把鈔票扔在櫃台上，對鄭說：“你自己挑吧，我先走了。”然後飛快的轉身往外跑，鑽進車裏，這時在外麵埋伏的中 統人員跟上去打了幾槍，都打在防彈車上，於是這次暗殺計劃再次失敗。
鄭蘋如對這次失敗覺得很不甘心，又打電話給丁默村，試探看他有沒有懷疑自己。丁默村當時倒還沒有懷疑到她，可是當時的接線員是李世群的手下，他偷偷錄下了倆人的對話匯報給李世群，於是李世群對丁默村攤牌，丁默村下令誘捕鄭蘋如。
鄭蘋如被關進76號的囚室之後，一口咬定是為情所困，為了報複丁默村玩弄她的感情而買凶殺人，丁默村開始並沒有想要下殺手，這時丁的老婆趙慧敏出麵，找到審 訊鄭蘋如的人，把鄭轉移到第四路司令部內，然後在一個月黑風高的夜晚，謊稱丁默村要見鄭蘋如一麵，把她請出囚室，然後帶到 滬西中山路旁的一片荒地上，三槍斃命。屆時鄭蘋如是芳齡23。
據說鄭臨死前，行刑的儈子手問她有啥遺言，她簡潔的回答說，“別打我的臉。”
抗日勝利後，國民黨政府開始審訊漢奸，鄭蘋如的母親致函首都高等法院，起訴丁默村殺害鄭蘋如。法庭審訊時，審判長朗讀李士群妻葉吉卿與吳四寶妻餘愛珍(此人後來在日本嫁給胡蘭成)的口供(兩人都說未參預處死鄭蘋如)，然後問丁默村：“你有何話說？”
丁答：“吳餘愛珍及李士群老婆都說沒有，而且鄭蘋如為人道德很壞，被告不願說。”
問：“女孩子為國家做特工當然是要犧牲自己貞操的，你陪她買大衣是實吧！”
答：“我沒有陪她。……”
（吳四寶是76號另一個特務頭子，同樣死於日本人下毒。）
我們好好幹活吧。:)
但是我還是認為，張愛玲是在比一般人更高的一個點俯瞰人生，才能寫出她那樣的作品。
好吧，我們求同存異吧：）
“你還是太把王佳芝和鄭蘋如當作同一個人了。小說不是紀實，它是不需要尊重原型的。生活中的人物，有時候可能連原型都稱不上，隻是靈感。張愛玲並沒有要宣揚鄭或者貶低鄭，她要講的隻是小人物王佳芝的故事。現在媒體炒作的太厲害，把王和鄭放在一起比，有些人感情上接受不了，也是太把小說當作真了。”
這段我同意，媒體暗示作用太強烈，可有時曆史就是這樣被誤會了。
“張愛玲之所以為張愛玲，就是因為她在政治上是個白癡，她寫得當然不可能是正統意義上的革命者。”
這個我也同意。
“革命者也好，小人物也好，不同的人物，不同的境遇而已，誰又比誰低多少？”
俺認為有些小人物也高風亮節的，這不是按這個側麵分的，胡蘭成俺認為他低。 :)
"能寫人性狹隘和陰暗的作家不見得比寫人性光明希望的作家境界低，相反的，他們隻有對人性洞察至深，對人心的犄角旮旯都了如指掌，才能製造出那樣的血肉。"
作家境界高低，不是他們作品人物的高低。托寫的也不是人性光明希望的。
“托翁和張愛玲其實都是寫小人物的，把一個個境界不高，手段不高的女人寫得千回百轉，一定是有一顆對於人類充滿憐憫和慈愛的心。”
托和張的區別還是有的，我一直不認為張“有一顆對於人類充滿憐憫和慈愛的心”，雖然她也可以把那些事情描繪的活靈活現千回百轉。出發點不同。
張愛玲之所以為張愛玲，就是因為她在政治上是個白癡，她寫得當然不可能是正統意義上的革命者。革命者也好，小人物也好，不同的人物，不同的境遇而已，誰又比誰低多少？
能寫人性狹隘和陰暗的作家不見得比寫人性光明希望的作家境界低，相反的，他們隻有對人性洞察至深，對人心的犄角旮旯都了如指掌，才能製造出那樣的血肉。托翁和張愛玲其實都是寫小人物的，把一個個境界不高，手段不高的女人寫得千回百轉，一定是有一顆對於人類充滿憐憫和慈愛的心。
和托爾斯泰寫《安娜卡裏尼那》是由於一則八卦起源不一樣，那個安娜是各例中的人性的普遍。這個愛的原型是幾乎原封不動的演繹出來。它們之間區別很大。
沒有人會替那個臥軌女士氣憤托爾斯泰的文藝構思。而因為此事犧牲23歲正當佳麗年華的當事者的親屬，這樣的文藝構思，又媒體大肆宣傳這就是原型，對他們來講，如果事實不是這樣，的確是非常不公平和痛心的一件事情。
而且這其中還有民族感情在裏麵。就像趙薇那件鬧的沸沸揚揚的裙子。
有多少人可以分得清藝術創造和真實故事的區別？作為一個作家，如果想寫愛的故事，可以自己寫自己的故事，為什麽非要說原型是鄭如萍？
就像你說，如果真正還原鄭如萍的故事，也可以是很精彩的一部，那個殺她的李的太太，足夠可以演繹一篇了。還有後來李的態度。
文學的確源於生活，可這部小說，太blur這個真實和藝術創造的界限，沒有人知道這個無頭案的真相，可你作家的影響力，足夠讓多少人都認為，鄭愛上了。我隻說，這樣對鄭，如果真相非此，不公平。
張愛玲的文筆當然是不必說，托翁是大家流傳如今一部安娜，遠比狹隘的色戒更認可，就是他們思想境界，觀察人生社會的角度，太不一樣了。
讀明亮的資料短文，覺得鄭蘋如這個女人本身也是很有故事，要是有人把她的事寫個紀實，不見得沒有麥佳芝出彩。她應該不會是像麥佳芝那樣，自以為老道世故，其實幼稚得近於純真的小女人；但千萬不要被寫成個高大僵硬的革命者的形象。我因為自己常常會怕死，對不怕死的人隻有仰視，沒有認同。
鄭蘋如死在情人的老婆的手裏倒是很生活很八卦，不過遠沒有麥佳芝死在情人的手裏那一筆厲害。寫人心的複雜糾葛，世事的順理成章，誰也寫不過張愛玲。
盈袖，嗯，同意你說的。女人在愛情中的表現幾乎可以看出她到底是怎樣一個人。張的情路也是坎坷。
橄欖樹，是啊，革命真要流血犧牲的，有時看著聽著這些覺得遙遠，而這些人的親屬家人會有更切膚的感受和疼痛。我也等著看這個電影了。
電影就是電影, 藝術是很文藝的. 我也想看看梁朝偉.
張愛萍是很有才，但是太悶了，很窩塞的感覺，仿佛一生都盯著陰暗的一麵，曬不到太陽。不過她真是至情至性的女人，嫁給賴雅時四十了，竟順從地打掉孩子。後來也是盡心地賺錢，照顧臨終前的丈夫。－“寫文章賺錢寫到眼睛都出血”
這周真忙碌，好在到周末了。大家周末愉快！
虎弟弟，好啊，看完了你講床戲吧。:)
今天在明亮姐這裏增加了背景知識，等到看電影的時候應該更加有滋有味吧，，，嘿嘿，，