妮可·基德曼，安東尼·霍普金斯【人性汙點】@sharebig

【中文名稱】：人性的汙點
【英文名稱】：The Human Stain
【資源類型】：RMVB 382MB
【電影導演】：羅伯特 本頓 (Robert Benton) [克萊默夫婦]
【電影演員】：安東尼·霍普金斯 (Anthony·Hopkins) [沉默的羔羊]
                               妮可·基德曼 (Nicole·Kidman) [紅磨房]
                               溫特沃什·米勒 (Wentworth Miller) [越獄]
【出品公司】： 米拉麥克斯（Miramax）
【出品時間】： 2003年10月31日
【出產地區】： 美國
【影片類別】： 愛情/劇情
地區：美國
語言：英語
字幕：中文

簡介：

         故事發生在1998年春天，人過中年的猶太人科爾曼·希爾科(安東尼·霍普金斯 飾)是一位著名的古典文學教授，就職於新英格蘭小鎮上一個非常有聲望的大學，在學術界頗具威望。處於事業顛峰的科爾曼，卻因為最近在課堂上的一句話而使自己陷入了危機。他稱呼一些逃課的學生為"幽靈"，而被人指為種族主義者。

　　就這樣，科爾曼在自己50歲的時候走上了人生的下坡路，為了掩飾一些不為人知的秘密，他謊稱自己患了癌症，想以生病為借口躲避人們的攻擊。然而沒過多久，科爾曼的婚外戀就被曝光——和他發生關係的女人，竟是一個比他年輕許多的學校清潔工弗妮婭(妮可·基德曼)，她是一個沒受過多少教育、美麗卻粗俗的女人，和科爾曼的這場婚外戀已經有好一段日子了。
 
　　婚外情的暴露令科爾曼更加焦頭爛額，他不得不尋求好朋友、作家納森·祖克曼(加裏·西尼斯 飾)的幫助。其實，祖克曼一直在調查科爾曼的故事，並對他的身世極為好奇。漸漸的，科爾曼被引向一個充滿欺騙、傷害和矛盾衝突的旋渦中，最終必定會揭露他那個永遠不願向外人透露的傷疤。

　　接二連三的災難性事件之後，科爾曼終於知道，原來正是他自己的作家好友祖克曼，在背後操縱了一切。祖克曼並沒有滿足於自己一手釀造的一係列打擊，他還會對科爾曼進行最致命的傷害：揭露他的身世之謎。這時，科爾曼和弗妮婭的愛情，也受到了考驗，這個粗俗美麗的女人一直沒有離開他。當最後的謎底揭曉，原來，科爾曼其實是……


        影片以希爾克的朋友內森為敘述人，倒敘的方式展開。根據普利策文學獎獲得者菲利普·羅斯2000年出版的暢銷小說改編，幕前幕後有著標準的奧斯卡級陣容。編劇尼古拉斯·梅耶代表作是話題性影片《致命的誘惑》和《星際旅行》係列。攝影師讓-伊夫·艾索夫曾給《壞血》、《新橋戀人》、《心靈捕手》等片掌機，王家衛正在拍的《2046》也有他的參與。

　　導演羅伯特·本頓雖然對大部分人來說還是個陌生的名字，但提起他的作品可都是赫赫有名。這位有個性的電影人盡管沒有同時代的科波拉、斯科西斯那般崇高地位，但他在主流電影中所取得的成功並不遜色。本頓原是紐約《紳士》雜誌編輯，在那裏他遇到了此後合作多年的搭檔大衛·紐曼，10年後他們共同編劇《邦妮與克萊德》，這部被20位導演拒絕、直到亞瑟·佩恩才接下導筒的劇本，最終如石破天驚般宣告了新好萊塢電影浪潮的洶湧襲來。那種挑戰秩序、自由不羈的精神使之成為一代青年熱烈追捧的經典。

　　1972年，本頓執導了自己的處女作西部犯罪片《壞夥伴》，反響平平。1979年的《克萊默夫婦》才真正讓他作為一位導演聲名鵲起，細膩溫和的家庭劇開80年代此類保守題材之先河，也為他贏得了奧斯卡最佳導演和最佳改編劇本。80年代後他以創作低成本影片為主，偶爾有受到矚目的佳片如給薩莉·菲爾德帶來影後殊榮的《我心深處》、讓保羅·紐曼大顯演技的《大智若愚》(Nobody's Fool)等，產量不高但保持一定水準。

　　奧斯卡影帝影後攜手無疑是此片最大的看點，尤其是米拉麥克斯公司不斷爆出安東尼·霍普金斯與妮可·基德曼在片中將有大量激情戲。以霍普金斯的高齡要做此類表演，實在有些讓人懷疑，但他本人倒是很有信心，認為自己的年齡並不是什麽問題。而妮可因在其中演出一名邋遢的粗俗女人也被作為一個賣點大肆鼓吹。

　　事實上，拋開電影公司這些宣傳策略不說，原著是一本相當嚴肅深刻的小說。菲利普·羅斯一直致力於反思美國公眾生活與私人生活之間的關係，而這本小說依舊圍繞這一主題，對90年代的道德與政治環境進行了考察。整個故事的背景就是克林頓的性醜聞與被彈劾案，無論是克林頓事件亦或男主角的遭遇皆是從不同層麵反映了美國90年代社會表麵的虛偽自由與開放，實際上一種緊張的道德關係始終存在。羅斯通過縝密的結構布局以最後揭開的秘密令這個故事產生了巨大的反諷意味，對美國社會的弱點作出了有力的抨擊，完全超越了個人悲劇的層次。究竟“人性的汙點”是什麽？顯然並非簡單的種族主義所能完全概括的。要改編後的電影達到同樣的深度，似乎是過高要求了。

　　這部電影大概就是那種典型的“奧斯卡片”。甚至能在其中發現不少過去受奧斯卡青睞的作品的影子，如《死囚之舞》式的富有爭議性的種族問題、《關於施密特》那樣一位經曆變故的老人重尋自我的曆程。但也未必就真會風光一次，有時候把各種討巧的元素堆積起來的準奧斯卡電影反倒異常平庸，最好的例子就是《航運新聞》。

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