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這是我第N 次為父親輸入、整理文稿了。每一次的輸入整理，都以萬字計。這些文稿有回憶錄《一個知識分子的生存空間》，影視劇本《閩海兒女》三部曲，還有一部詩集《情感世界》。這一次的文稿是影視劇本《閩台兒女》三部曲，總字數近九萬字。整理過程中，我隻在字句上做了一些訂正和修改。
父親寫《閩台兒女》三部曲時，已經是八十五歲高齡。他不會電腦，還是用筆和紙，一字一字地編織。沒有網路可以借力，他隻能靠翻閱紙質圖書，獲取、查證曆史、地理、人物、事件等等的資料。這個期間，他還時不時會頭昏腦脹，乏力疲勞……一位高齡老人，就這樣一字一字完成了一部八萬多字的劇本，實在是毅力可嘉！我在整理這個三部曲時，深深地感到，這部作品，是父親心靈和情懷的外化，不能用一般文學的標準來衡量。父親對家鄉和祖國充滿了感情，也正是這份心意情懷，激勵他揮毫書寫。
《閩台兒女》第一部主要描述劉永福和徐驤的抗日英雄事跡。第二部的主角是傑出的台灣抗日義勇軍首領柯鐵，描述的是鐵國山的抗日傳奇。第三部的曆史背景是辛亥革命時期，故事的主角有民主革命家羅福星以及台灣眾友會首領曾宗等。此外，三部曲裏還有許多重要的、令人難忘的配角人物，他們有的是普通的台灣百姓、底層人民，有的甚至曾經被迫當過漢奸，當然，還有一些功夫女俠等傳奇人物。通過這一係列群英，《閩台兒女》三部曲描述了日本占領台灣五十年間台灣人民流血犧牲、前仆後繼的感人事跡，將一個個有血有肉的人物展現在讀者麵前。我是在為父親整理這部作品時，才知道徐驤、薑紹祖、羅福星等等視死如歸、殺身成仁的英雄好漢的，才知道台灣人民，在《馬關條約》簽署之後，曾經是多麽激情悲憤、多麽英勇地拒不承認那個喪權辱國的條約，並與日本殖民者展開了不屈不撓的五十年抗爭！那些人，那些事，已經幾乎要被當代的人們忘懷……可我們如何可以不知道他們，或者忘記他們？！也許，這就是為什麽父親執意要寫這部影視劇的主要原因吧！
我認為，《閩台兒女》最主要的價值，就在於她用文學的形式，通過影視故事的描述，記錄了台灣被殖民五十年間台灣人民英雄輩出，不懈抗爭的曆史，也記錄了閩台之間骨血同胞的連接與情義。從《馬關》一紙屈辱約激起台灣民眾悲憤抗日的千重浪，到艱苦卓絕的七年遊擊戰，最後血灑黎明前的黑暗，迎來回歸祖國的歡欣與和平，《閩台兒女》譜寫了一曲可歌可泣的英雄交響樂，揭示了台灣與大陸無可分隔的血肉史實。
高齡的父親，仍然不失他天性裏的幽默感，一如在《閩海兒女》中一樣，《閩台兒女》也體現了父親的幽默手筆。比如在描述一個日本兵如何被小女俠鄭夢海一腳踢了個“狗吃屎，又翻了個筋鬥……，掉落到淡水灣裏喂王八”之後，又寫到五個敵兵以同樣的方式挨打：“鄭夢海看到五個鬼子撲了上來，心想這下該用點真功夫了。隻見她拳腿並舉，騰身飛旋，五個鬼子兵順序表演出同一套動作：狗吃屎，翻筋鬥，先後落入淡水灣……”
又比如寫到兩個日本親王到訪，在台的日本總督率眾到機場親迎，樂隊如何畢恭畢敬地吹奏兩首風格迥異的曲子，以致機場洋溢著兩種互相矛盾的風格：“腰板直挺挺的軍樂隊，奏起輕快快樂的‘歡迎曲’，奏完後又立馬奏起莊嚴奉敬的‘天皇頌歌’。兩首風格迥異的曲子輪番搭配，不敢怠慢。機場上洋溢著輕快快樂和莊嚴奉敬的氣氛。”
鍵入以上兩個段落時，我真是忍俊不禁。
懷著與父親一樣的閩台心祖國情，我將《閩台兒女》整理完畢，並後記之。
曾明路寫於2018年1月27日
洛杉磯 佳思地
