王平常
文字讓我的日子豐富起來
正文
（注：這是我近來最喜歡的一篇文章，我喜歡他對平常人的觀察，我非常讚同他的關於“其實放棄理想比堅持理想更難”的說法。有什麽比這樣的心靈成長更讓人感慨？帖上來與大家分享。這篇文章據說收在他的新書賈想 裏麵. 還有幾個禮拜就能讀到了,我象盼望新學期開學一樣盼望這本書）
假科長的《站台》你買了嗎？ by 賈樟珂
前些日子，我在小西天一家賣盜版DVD的店裏瞎逛，正是 中午時分，店裏人少安靜，隻有老板和我兩個人。我爬在紙箱子上猛淘半天也沒什麽收獲，老板見我執著，便與我答腔，說因為開十六大所以新貨太少。我也頓時覺得自己沒有老板懂得政治，便要離開。老板突然想起什麽，在我一隻手已經伸出去推門的刹那，突然對我說：有一個假科長的《站台》你要嗎？
我一下呆住，反問道：什麽？老板重複了一遍他的話，我裝作冷漠，顯得興趣不大的樣子問道：在哪兒？老板說：明天會到貨。出了店門，心瘋狂地跳。像丟了孩子的家長，忽然在人販子家裏看了自己孩子，出奇地興奮而又深刻地鬱悶。晚上不能平靜，一會兒盤算著會有多少人看到自己的電影，不免得意；一會兒又想自己辛辛苦苦拍的電影被別人盜走，心生不快。我們這一代人的毛病就是患得患失，我也不能幸免，隻能慢慢克服。夜倒也過得快，8點左右我便自動醒來。平常我睡慣了懶覺，奇怪今天為什麽清醒異常。打車去了小西天，真的買到了《站台》。
回到辦公室再看《站台》，離拍這部戲已經三年了。這讓我和這部電影有了距離，就像布萊鬆說的，每一部電影都有它自己的生命，它被推出以後，便與導演無關了，你隻能祝它好運。但《站台》還是讓我想起了很多過去的往事，我曾經因這些往事而選擇了電影。
我26歲才第一次看到大海。我學會騎自行車後做的第一件事情，就是騎車到30裏地之外的一個縣城去看火車。這些事情如今在電影中是發生在比我大十歲的那些主人公身上。當時對我這樣一個沒有走出過縣城一步的孩子來說，鐵路就意味著遠方、未來和希望。在《站台》中彌漫的那種對外麵世界幻想期待的情緒就是我自己體驗過的東西。我記得我在十七八歲念書的時候，晚上老不睡覺，總期待第二天的到來，總覺得天亮了就會有新的改變，就會有什麽新的事情發生。這種情緒一直伴隨著我，和我有差不多生命經驗的人都會有這樣一種感受。
我以前是學習美術的。那時候我們學習美術一點都不浪漫，不是為了追求藝術，而是為了有出路。在縣城裏，如果想到其他城市生活隻有兩條路，一是當兵，一是考大學。對我來說當兵沒有可能，我也就隻能考大學，但是我學習非常差，所以就出去學畫，因為美術學校化課要求比較低，我們一幫孩子去學美術都是這個道理。剛開始我們並沒有理想，就是要討生活。其實最後考上的也就隻有一兩個人。其他人第一年考不上就回去了，第二年再考也沒考上，就算了。我自己考上了電影學院。剛開始時覺得自己非常厲害，你看我多堅持，我追求到了自己的理想。但是，當我年紀更大一點時我突然發現，其實放棄理想比堅持理想更難。
當時那些中斷學業的人都有理由，比如父親突然去世了，家裏需要一個男的去幹活；又如家裏供不起了，不想再花家裏的錢了。每個人都是有非常具體的原因，都是要承擔生命裏的一種責任，對別人的責任，就放棄了理想。在這種情況下，我們這些所謂堅持理想的人，其實付出的要比他們少得多，因為他們承擔了非常庸常，日複一日的生活。他們知道放棄理想的結果是什麽，但他們放棄了。縣城裏的生活，今天和明天沒有區別，一年前和一年後同樣沒有區別。這個電影傷感，生命對他們來說到這個地方就不會再有奇跡出現了，不會再有可能性，剩下的就是在和時間作鬥爭的一種庸常人生。明白這一點之後，我對人對事的看法有非常大的轉變。我開始真的能夠體會，真的貼近那些所謂的失敗者，所謂的平常人。我覺得我能看到他們身上有力量，而這種力量是社會一直維持發展下去的動力。我把這些心情拍出來，想要談談我們的生活，可有人來聽嗎？
音像店的老板還在叫賣，像在幫我提問：假科長的《站台》要嗎？我不想糾正他的錯誤，因為這時我的心情已經變得非常愉快。
這裏輸入你要的文字
假科長的《站台》你買了嗎？ by 賈樟珂
前些日子，我在小西天一家賣盜版DVD的店裏瞎逛，正是 中午時分，店裏人少安靜，隻有老板和我兩個人。我爬在紙箱子上猛淘半天也沒什麽收獲，老板見我執著，便與我答腔，說因為開十六大所以新貨太少。我也頓時覺得自己沒有老板懂得政治，便要離開。老板突然想起什麽，在我一隻手已經伸出去推門的刹那，突然對我說：有一個假科長的《站台》你要嗎？
我一下呆住，反問道：什麽？老板重複了一遍他的話，我裝作冷漠，顯得興趣不大的樣子問道：在哪兒？老板說：明天會到貨。出了店門，心瘋狂地跳。像丟了孩子的家長，忽然在人販子家裏看了自己孩子，出奇地興奮而又深刻地鬱悶。晚上不能平靜，一會兒盤算著會有多少人看到自己的電影，不免得意；一會兒又想自己辛辛苦苦拍的電影被別人盜走，心生不快。我們這一代人的毛病就是患得患失，我也不能幸免，隻能慢慢克服。夜倒也過得快，8點左右我便自動醒來。平常我睡慣了懶覺，奇怪今天為什麽清醒異常。打車去了小西天，真的買到了《站台》。
回到辦公室再看《站台》，離拍這部戲已經三年了。這讓我和這部電影有了距離，就像布萊鬆說的，每一部電影都有它自己的生命，它被推出以後，便與導演無關了，你隻能祝它好運。但《站台》還是讓我想起了很多過去的往事，我曾經因這些往事而選擇了電影。
我26歲才第一次看到大海。我學會騎自行車後做的第一件事情，就是騎車到30裏地之外的一個縣城去看火車。這些事情如今在電影中是發生在比我大十歲的那些主人公身上。當時對我這樣一個沒有走出過縣城一步的孩子來說，鐵路就意味著遠方、未來和希望。在《站台》中彌漫的那種對外麵世界幻想期待的情緒就是我自己體驗過的東西。我記得我在十七八歲念書的時候，晚上老不睡覺，總期待第二天的到來，總覺得天亮了就會有新的改變，就會有什麽新的事情發生。這種情緒一直伴隨著我，和我有差不多生命經驗的人都會有這樣一種感受。
我以前是學習美術的。那時候我們學習美術一點都不浪漫，不是為了追求藝術，而是為了有出路。在縣城裏，如果想到其他城市生活隻有兩條路，一是當兵，一是考大學。對我來說當兵沒有可能，我也就隻能考大學，但是我學習非常差，所以就出去學畫，因為美術學校化課要求比較低，我們一幫孩子去學美術都是這個道理。剛開始我們並沒有理想，就是要討生活。其實最後考上的也就隻有一兩個人。其他人第一年考不上就回去了，第二年再考也沒考上，就算了。我自己考上了電影學院。剛開始時覺得自己非常厲害，你看我多堅持，我追求到了自己的理想。但是，當我年紀更大一點時我突然發現，其實放棄理想比堅持理想更難。
當時那些中斷學業的人都有理由，比如父親突然去世了，家裏需要一個男的去幹活；又如家裏供不起了，不想再花家裏的錢了。每個人都是有非常具體的原因，都是要承擔生命裏的一種責任，對別人的責任，就放棄了理想。在這種情況下，我們這些所謂堅持理想的人，其實付出的要比他們少得多，因為他們承擔了非常庸常，日複一日的生活。他們知道放棄理想的結果是什麽，但他們放棄了。縣城裏的生活，今天和明天沒有區別，一年前和一年後同樣沒有區別。這個電影傷感，生命對他們來說到這個地方就不會再有奇跡出現了，不會再有可能性，剩下的就是在和時間作鬥爭的一種庸常人生。明白這一點之後，我對人對事的看法有非常大的轉變。我開始真的能夠體會，真的貼近那些所謂的失敗者，所謂的平常人。我覺得我能看到他們身上有力量，而這種力量是社會一直維持發展下去的動力。我把這些心情拍出來，想要談談我們的生活，可有人來聽嗎？
音像店的老板還在叫賣，像在幫我提問：假科長的《站台》要嗎？我不想糾正他的錯誤，因為這時我的心情已經變得非常愉快。
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堅持理想也要放棄很多，有時候就放棄了那些再也找不回來的東西。