不僅是增重和體型上的改變，朱一龍的表演是由“近到遠”的一次拓寬。導演幾乎沒有近景懟臉的拍攝，多是呈現的馬哲全身

他利用馬哲這一人物，剝離了觀眾最熟悉的“朱一龍”，在陌生感中建立起新的信任感：觀眾可以在鏡頭中觀察或是捕捉朱一龍的整個身形，在追尋的過程中，無疑讓他的肢體語言被看見，馬哲在河邊雙手插兜被凸顯的略腫的體型、在餐館看見瘋子幻影不知所措的手（拿煙）、踹門無果後痙攣的背影、與妻共舞時對身體重量的反應...這一切的一切，都是朱一龍對於突破的反饋，卻又恰到好處的為人物增添了某種份量，也讓自己新的詮釋方式被認可被接受

從小公爺，林楠笙，莫三妹，何非到馬哲，朱一龍在演員這條道路上，從“正到反“，由“近到遠”，已經做過多樣化的嚐試。 從小成本劇情片，懸疑商業片，到荒誕現實的藝術片，他充分證明了自己的寬廣戲路和扛票房的實力。