搜狐娛樂專稿（胖部/文）
楊紫主演的長劇《家業》尚未開播，就因一場“短劇複刻”成為行業焦點。
製片方華策影視在社交平台發布《關於譴責短劇跟風拍攝的嚴正聲明》稱，近期，市場上出現跟風模仿公司打造長劇《家業》的短劇作品，該類短劇宣傳直接依據公司前期釋放的宣傳視頻、核心劇情片段進行拍攝複刻，嚴重違背藝術創作的原創精神與行業倫理。
公開信息顯示，《家業》是楊紫、韓東君領銜主演，講述李墨世家八房幺女李禎（楊紫飾）在家道中落後，憑借製墨天賦重振家業的故事。
無論是楊紫領銜的班底，還是關注非遺傳承、大女主經商的選題，都讓該劇在立項以來就備受關注。目前該劇在平台預約數達65萬，且帶動了相關文旅熱度，取景地黃山呈坎景區遊客量今年上半年同比增長28.5%。
這種熱度是短劇“搶跑”的直接誘因。
比如短劇《墨香繾綣，贅婿竟是資本家》直接複刻《家業》預告片中的"合墨""送八爺"等名場麵，連鏡頭角度、海報字體、角色動作均高度雷同，被網友嘲諷為"複製粘貼式抄襲"。
而相較長劇在製作上的精益求精、對非遺工藝盡可能複刻，短劇的製作相當粗糙。
根據劇組宣傳信息，長劇《家業》劇組在安徽歙縣耗時九十天複刻非遺墨坊，演員楊紫等更是提前三月研習製墨技藝，據稱全劇製作成本超3.2億元。
而短劇相關從業者分析，跟風短劇的布景為泡沫噴漆材質，徽墨道具疑似煤塊仿製，演員手部無製墨痕跡，結合短劇行業“小團隊、快周轉”的普遍特征，認為該劇製作周期最多不超過一周、成本約在幾十萬。
放在目前短劇的精品化風向下，如此製作也算得上粗糙；而憑借跟風熱門長劇，該劇卻能在上線三天後斬獲超百萬播放，讓許多評論都表示頗為無奈。
而《家業》的遭遇並非孤例。
此前《折腰》影視化消息剛釋出，#折腰短劇開機#的話題就登上熱搜，雖製作粗糙，卻提前收割了IP的下沉市場流量，三線及以下城市用戶占比達55%；還有《將門獨後》鬧出選角爭議後，被短劇團隊率先改編上線，觀眾中就有不少誤將其認作“正版長劇”。
包括未開播劇集《月鱗綺紀》與《狙擊蝴蝶》同樣遭遇了短劇的“複刻”。前者前期物料中公開的妝造與服化，快速被短劇《阿黛》照搬；《狙擊蝴蝶》官宣12月4日上線後，也有一批主體情節高度相似的短劇上線，借助“陳妍希周柯宇同款劇情”標簽收割流量。
這些操作毫無疑問會對長劇的表現造成影響。
王楚然主演的《成何體統》長劇4月剛殺青，同名短劇5月便開機，憑借“宮廷互懟”“身份反轉”等複刻名場麵，拿下平台熱度第一；而短劇開播後，長劇相關話題討論中，37%的言論提及“已在短劇看過類似情節”，間接影響了觀眾期待值。
在一係列事件中，短劇的共性在於時間差優勢：長劇平均製作周期12-18個月，而短劇僅需1-3個月即可上線，這種效率差讓“搶跑”成為低成本高回報的選擇。
而通過對長劇IP、情節、名場麵甚至人物造型進行複刻，可以幫助微短劇充分汲取長劇熱度和宣傳紅利；同時，長劇的故事情節和人物關係，本身也節省了創作環節的大量成本。
但毫無疑問的是，這種行為不僅構成了明顯的抄襲和侵權，更是對長劇產業的長期威脅。
首先，長劇的核心吸引力往往在於細膩的鋪墊和情感積累，但如果短劇提前把劇中的高潮情節放大，隻呈現爽感內容，或許會導致觀眾看長劇時失去耐心，覺得“節奏太慢”“早就看過”，而失去觀察人物、沉浸到故事裏的心情。
同時，短劇的粗製濫造會拉低觀眾對IP的整體認知，若短劇涉及魔改、低俗化改編，還會直接透支IP的品牌價值。
在此基礎上，如果每部熱門長劇都要提前麵對短劇抄襲、泄題，也會進一步惡化長劇的播出環境。以如今的行業環境來說，這絕對是不可接受的。
應該說，這種短劇“搶跑”長劇的亂象，本質是行業發展初期的流量焦慮，更暴露出短劇"拍攝周期短、侵權成本低、監管缺失"的行業弊病。
真正健康的行業生態，從來不是“誰跑得快誰贏”，而是長、短劇各展所長；長、短劇之間，也理應建立更健康的共生機製。
根據劇組宣傳信息，長劇《家業》劇組在安徽歙縣耗時九十天複刻非遺墨坊，演員楊紫等更是提前三月研習製墨技藝，據稱全劇製作成本超3.2億元。
而短劇相關從業者分析，跟風短劇的布景為泡沫噴漆材質，徽墨道具疑似煤塊仿製，演員手部無製墨痕跡，結合短劇行業“小團隊、快周轉”的普遍特征，認為該劇製作周期最多不超過一周、成本約在幾十萬。
放在目前短劇的精品化風向下，如此製作也算得上粗糙；而憑借跟風熱門長劇，該劇卻能在上線三天後斬獲超百萬播放，讓許多評論都表示頗為無奈。
而《家業》的遭遇並非孤例。
此前《折腰》影視化消息剛釋出，#折腰短劇開機#的話題就登上熱搜，雖製作粗糙，卻提前收割了IP的下沉市場流量，三線及以下城市用戶占比達55%；還有《將門獨後》鬧出選角爭議後，被短劇團隊率先改編上線，觀眾中就有不少誤將其認作“正版長劇”。
包括未開播劇集《月鱗綺紀》與《狙擊蝴蝶》同樣遭遇了短劇的“複刻”。前者前期物料中公開的妝造與服化，快速被短劇《阿黛》照搬；《狙擊蝴蝶》官宣12月4日上線後，也有一批主體情節高度相似的短劇上線，借助“陳妍希周柯宇同款劇情”標簽收割流量。
這些操作毫無疑問會對長劇的表現造成影響。
王楚然主演的《成何體統》長劇4月剛殺青，同名短劇5月便開機，憑借“宮廷互懟”“身份反轉”等複刻名場麵，拿下平台熱度第一；而短劇開播後，長劇相關話題討論中，37%的言論提及“已在短劇看過類似情節”，間接影響了觀眾期待值。
在一係列事件中，短劇的共性在於時間差優勢：長劇平均製作周期12-18個月，而短劇僅需1-3個月即可上線，這種效率差讓“搶跑”成為低成本高回報的選擇。
而通過對長劇IP、情節、名場麵甚至人物造型進行複刻，可以幫助微短劇充分汲取長劇熱度和宣傳紅利；同時，長劇的故事情節和人物關係，本身也節省了創作環節的大量成本。
但毫無疑問的是，這種行為不僅構成了明顯的抄襲和侵權，更是對長劇產業的長期威脅。
首先，長劇的核心吸引力往往在於細膩的鋪墊和情感積累，但如果短劇提前把劇中的高潮情節放大，隻呈現爽感內容，或許會導致觀眾看長劇時失去耐心，覺得“節奏太慢”“早就看過”，而失去觀察人物、沉浸到故事裏的心情。
同時，短劇的粗製濫造會拉低觀眾對IP的整體認知，若短劇涉及魔改、低俗化改編，還會直接透支IP的品牌價值。
在此基礎上，如果每部熱門長劇都要提前麵對短劇抄襲、泄題，也會進一步惡化長劇的播出環境。以如今的行業環境來說，這絕對是不可接受的。
應該說，這種短劇“搶跑”長劇的亂象，本質是行業發展初期的流量焦慮，更暴露出短劇"拍攝周期短、侵權成本低、監管缺失"的行業弊病。
真正健康的行業生態，從來不是“誰跑得快誰贏”，而是長、短劇各展所長；長、短劇之間，也理應建立更健康的共生機製。
