在剛剛開幕的第33屆中國電影金雞獎上，上一屆的金雞獎影後詠梅出席論壇活動，並在場上談到40歲+女演員現狀。

她說，自己看到自己精修之後的圖片，都覺得不真實。“我看著我自己被修得閃閃發光的臉，我就跟他們商量，我的圖能不能盡量不修，如果非修的話，能不能別把我的皺紋都修平了，那可是我好不容易長出來的。”

 

詠梅出生於1970年，今年50歲，她在《小歡喜》、《天長地久》等作品中都展現出了自己溫柔而堅定的一麵，她說女演員都會在意外表，但是來到這個階段“我已經跟我的皺紋和解了，現在我不僅不會對皺紋感到緊張，反而覺得有些驕傲。年齡不是我的敵人，我的故事寫在我的臉上。而這張臉，就是對時間最真實的一種致敬。”



詠梅所代表的，是真正專研演技的女演員的堅定與實力。但這樣的演員畢竟是鳳毛麟角，我們看到，更多的是害怕自己變老，一味依靠扮嫩、依靠濾鏡來支撐容顏的女演員。

營造這種怪圈的，既有女演員們自身的心態問題，更多的則是這個行業的現狀，關於中年女演員角色定位的缺失，這些都讓她們不敢變老。

於是，我們看到了58歲的劉曉慶演少女，看到54歲的劉嘉玲演29歲的顧曼璐，甚至連孫儷、周迅也不得不“扮嫩”……

變老，是中國女明星的死敵

大部分女明星都有變老焦慮，因為年齡是她們跨不過的檻，過了30歲，就要麵臨漸漸無戲可拍、角色可有可無的現實。

比如，參加《乘風破浪的姐姐》時，寧靜被問到多長時間沒拍電影，她也尷尬地望向鏡頭外求助助理。



作為公認的演技派，寧靜從2019年播出的《皓鑭傳》至今，都沒有拍新戲，而且這部電視劇中她飾演的“厲夫人”，可以說是沒有一點水花。

年齡與焦慮在這樣的環境下當然會被放大，所以女明星一邊麵對著變老的焦慮，一邊小心翼翼地維持著自己的精致容顏。

比如江疏影，發現了自己的第一條眼紋，當時就崩潰了，覺得非常悲傷和淒涼。



馬麗也希望自己更年輕漂亮一點，她說要塗很厚的粉底去遮住臉上的斑，不過觀眾依然對她不夠寬容。



在《演員請就位2》為中年女演員發聲，希望導演們多拍拍她們的趙薇，其實也很怕變老。在一次采訪中被問到是否以後都會當導演，她自嘲笑笑：當導演太累了，趁著我現在還有幾分姿色，還是先當演員吧。



所以，過了30歲、40歲的女明星們，最在乎的就是自己的這張臉，平時的修修補補，科學訓練是不會少的，不過現實依然對他們很殘酷。

無戲可拍，接不到戲

之前看過一個微博，是演員趙立新發的，他打了一個比方，說哪怕是於佩爾、梅麗爾·斯特裏普、朱麗葉·比諾什等奧斯卡影後，在中國都接不到戲。



為什麽？因為國產電視劇聚焦中年女性群體的題材真的很少，實力派周迅、佘詩曼、劉嘉玲最近的片子，都被吐槽加入“裝嫩”行列。



《如懿傳》裏，周迅以44歲的年紀演15歲的秀女，看得人著實尷尬，戲中42歲的胡可、38歲的董潔、35歲的張鈞甯，在電視劇裏還在演著十幾歲的秀女。

另一部周迅主演的《不完美的她》也是這樣，在濾鏡的加持下，她麵部幾乎沒什麽瑕疵，但是顯得有些輪廓模糊；



《燕雲台》中的唐嫣也36歲了，在這部戲的前半段，依然走著傻白甜的少女路線。



還有之前《親愛的自己》中的劉詩詩，也被觀眾吐槽顏值下滑，在演技上並沒有提高卻又強行扮嫩，讓人難受。



她們不敢老，也不能老，在這個競爭如此激烈的娛樂圈，如果不演少女，就隻能演少女的媽了。

當前的主流影視劇，大部分女主角都是天真無邪、不諳世事 、“傻白甜”式的年輕女性，中年女性的形象除了圍繞著家庭打轉或者深陷婆媳大戰中之外，幾乎沒有什麽其他的呈現維度。

因此，《演員2》中倪虹潔提及自己的年齡，隻能出演媽媽和反派，可選擇的角色實在太少。馬蘇、溫崢嶸、唐一菲在選擇角色時也隻能挑符合自己年齡的角色。



姚晨也在《星空演講》裏坦言:“適合我這個年齡段演員的戲越來越少，我的事業已處於十分尷尬的境地。”

還有我自己很喜歡的閆妮，也談到自己曾經被導演嫌棄年紀太大。



還有，比如宋丹丹僅比張嘉譯大9歲，卻在電視劇《美好生活》中飾演他的母親。



所以說，市場對她們是冷漠的，明明自己已經到了最成熟的狀態，卻發現適合自己的角色真的太少了，除了裝嫩或“演媽”，也沒什麽可以做的。

歸根到底，整個大環境不願意去欣賞中年女性的美，不認為她們有太多的商業價值可以挖掘。沒有思考就無法提出問題，無法提出問題自然沒有人去解決，因此，40歲左右女演員在市場上的空間是非常狹窄的。

去年，海清在“FIRST青年電影展”中的一段關於“中年女演員”的發言，一度引起大眾討論。

此外，在流量明星、觀眾口味、審查製度等內容的共同掣肘之下，影視劇多樣化的可能性越來越低。

反觀國外，女演員的年齡不僅不是劣勢，更給他們的表演帶來了厚度和溫度。比如2017年上映的《水形物語》，主演莎莉·霍金斯，演出這部作品時已經40歲；

憑借電影《三塊廣告牌》獲得奧斯卡最佳女主角的弗蘭西斯·麥克多蒙德，她飾演一位堅毅的母親，拍攝時已經60歲。正如弗蘭西斯自己所言：“（我的皺紋）這是一張地圖，一張我人生的線路圖，包括下巴上的褶子。”



日韓在這方麵也要友好一點，去年52歲的天海佑希和74歲的吉永小百合出演的《遺願清單》口碑不俗，兩人分別獲得第43屆日本電影學院獎最佳女主和最佳女配提名。

能不能少用點濾鏡、美顏？

除此之外，電視劇一味開濾鏡用磨皮，也使得女演員的表演空間被壓縮，甚至演技也被忽略。

最近在看新版的《半生緣》（《情深緣起》），真的被劉嘉玲的裝嫩嚇住了，54歲的劉嘉玲飾演姐姐顧曼璐，參加比賽時紮著雙馬尾演唱《茉莉花》，強行裝少女，卻毫無顧曼璐的柔弱感。

如果劉嘉玲應該演媽媽，蔣欣演姐姐，整體效果會好很多。



而且，劉嘉玲的臉在劇中顯得非常不自然，拍攝特寫時更是加了多重濾鏡，用來掩蓋年齡、狀態與角色的不和諧。

用濾鏡、開美顏是國劇的通病了，年輕人白得發光，老年人臉上僵硬得一點皺紋也沒有，可是卻沒了表情，你看劉嘉玲，所有神態、微表情都沒有了。



可以說，現在幾乎找不到沒有磨皮，不使用濾鏡的國產電視劇。

說到底，一開始用濾鏡也是為了更好看，更精致，但是用得越來越多，越來越濫，反倒是喪失了真實的美，一眼看過去，都是P的！

所以說，現在能留在我們記憶深處，反而是以前的電視劇。

中年女演員依然有突破的可能

說了這麽多，難道中年女演員真的沒有出路嗎？當然不是。

前年的國慶檔最有代表性了，袁泉、宋佳、馬伊琍……哪一個不是人到中年，但她們的表演獲得了清一色的認可。



尤其是袁泉，她在《中國機長》中收放自如的表演，每一幕都是教科書。乘務長的責任感與力量，換了流量小花來演，能讓人有信服感嗎？

宋佳和馬伊琍在《我和我的祖國》中也貢獻了十分到位的表演，年齡對她們雖然是障礙，但也有加成。



就像憑借《延禧攻略》在內地走紅的佘詩曼，最近在《演員2》中表現突出，票數第一的胡杏兒等一樣，她們憑借越來越立體的演出，創造了角色無可取代的魅力。

這種專業的表演，隨時隨地吊打一眾小花。



麵對自己的職業危機，就應該像袁泉說的那樣，“從你決定做一個演員，就知道自己在年輕的時候、30多歲以及再往後會遇到什麽。當你準備拿演員職業來作為終身職業，心裏是要做好準備的。”

是的，市場對她們的苛刻要求不會變，但是袁泉的回答，詠梅的呼籲都給了我們一個很好的啟示：在流量為王的娛樂時代，中年女演員必須找到自己的生存之路，那就是用一種精益求精的態度，用自己的自信和專業，去開啟真正的審美多元化的可能。



“每個年齡的女生都有她自己的魅力，我現在已經到了我的黃金時期啊！”萬茜在《乘風破浪的姐姐》這句話說出了中年女性的自信。皺紋寫下了她們的故事，沉澱了她們的曆練，也讓她們更加吸引人。