“老生”瑜老板

其實在我看來，國人分為兩種。

一種是喜歡京劇的，一種是還不知道自己喜歡京劇的，而我的作用就是喚起大家對京劇的喜愛的意識。

--王佩瑜

01

1978年3月4日，水鄉蘇州一戶人家生了一個女孩，取名王佩瑜。

家裏上頭有個哥哥，母親一心想再要個女孩，好把她往洋娃娃上麵裝扮。

於是，佩瑜的衣櫃裏從不缺各種時興小裙子，還都搭配了蝴蝶結。

但她自打懂事起，就對性別有些模糊。

男生玩槍、打架渾身髒兮兮的，不優雅，女孩抱著洋娃娃整天過家家，太無趣。

所以，媽媽給她穿好裙子，出門前，她就在裏麵再套件褲子，這樣雙方都滿足，盡管別人看著奇怪，她也毫不在意。



家裏有個學霸父親，曾經是中國駐坦桑尼亞的醫療隊成員，他對女兒的要求“學醫或者學法律，我爸就給我兩條道。”

“他們兩人較勁，結果我媽贏了，我就上路了。”

沒有人擋得住有顆文藝心的母親，她送佩瑜去學評彈、琵琶、聲樂，事實證明，這個選擇是對的。

九歲時，小佩瑜就在蘇州以“評彈神童”蜚聲在外。

戲迷舅舅看中了小佩瑜身上的天賦，偶然間將她帶入京劇的大門。

小佩瑜從此入了道，著了魔。



02

11歲，才開蒙學老旦，不出幾個月就以《釣金龜》，在省內票友大賽上奪冠，打敗了很多業餘老手。這讓小佩瑜更加堅定了走戲劇這條路。

有回表演完，遇到餘派傳人範石人，老先生訝異於這棵好苗子，就指點說，“你的條件很好，要是想成角兒，還得唱老生。”

“成角兒”，是每個京劇演員的夢想，小佩瑜一聽，自然心動。

從此改弦易轍學了老生。

1992年，報考上海市戲劇學校，考試時幾位評委都實感驚豔，打分很高，以為準進。但王佩瑜卻遲遲沒接到錄取通知。

原是建國後，行裏有條約定俗成的規矩，京劇裏但凡男性角色都由男性扮演，女性亦然。



也就是說，哪怕王佩瑜唱得再好，也沒人能打破這個定律。

王佩瑜一聽，強勁兒就上來了。

幾位上了年紀的指導老師，也都很喜歡她，好心勸她:“學老生，皮肉苦，身心苦，畢業很能沒有出路，你真不後悔嗎?”

見她天賦過人，勇氣可人，老師們也實在不忍心浪費這個人才，就去集體為她爭取。

於是，王佩瑜成為1949年後專業戲校培養的第一位女老生。

03

戲校有位老師王思及，也是戲校畢業生，罹患重病，上不了台，就在戲校當錄音室整理資料，業餘時間研究餘派藝術。

就在王佩瑜入校不久，王思及看中了她出眾的樂感，主動給她說戲。

其實技巧上隻點撥一二即可，師徒倆的相處方式格外特別。



上課鈴響，王思及就端著大瓷缸踱步進來，跟王佩瑜話梨園往事，說各戲派淵源，四節課一晃而逝，最後看表還剩一點時間，趕緊收住。

“趕緊，你唱一段。”王佩瑜就將早已滾瓜爛熟的餘叔岩唱段，表演一番，老師坐在旁邊蹙眉細聽，間或說上幾句。“這裏要有勁頭，那裏要有阻力”等等。

比如，《搜孤救孤》中的一句“白虎大堂”，“白”字怎麽唱呢，王思及說:“踩腳踏車，你得先把腳放上踏板，然後，才能使勁。唱“白”字，就是如此。”

下回上課，他一提“踩腳踏車”，王佩瑜就立馬轉換過來了。

對於這個學生，老師頗為滿意，“到底聰明啊!”

老師指點的話不多，但都在點子上，這樣過上一遍，王佩瑜唱得就更有把握了。

過完戲，也該吃飯了，她就跟著老師“蹭飯”，順便接著聽他侃戲曲。









04

15歲時，還在戲校讀二年級的王佩瑜就受到另一位京劇大師的青睞。

1993年，為紀念京劇名票程君謀，其子程之邀來梅葆玥、梅葆玖一眾名角同台演出，臨演出前，梅葆玥失聲，眾人驚慌不已。

程之聽說:“上海戲校有個小姑娘，王思及的學生，叫王佩瑜，她唱《文昭關》蠻靈的。”

開演前的接風宴上，梅葆玖一見著王佩瑜，就稱讚:“這額頭，勒上頭，肯定好看。是個唱老生的料。嗯，真像孟小冬。”

說罷，拿起相機，就對王佩瑜一通拍攝。



王佩瑜由此得到與梅葆玖、尚長榮大師同台演出的機會，《文昭關》一唱完，台下梅葆玖就將她一把抱住，“你唱得怎麽這麽好!”

這還不夠，梅葆玖後來拿著照片給同行們四處介紹，“上海戲校出了個小姑娘，叫王佩瑜，唱得真好。”

2008年，陳凱歌導演電影《梅蘭芳》，裏麵有梅蘭芳與孟小冬對唱部分，梅蘭芳自然由梅葆玖來配唱，孟小冬的人選遲遲未定。

王佩瑜心下期待，知道可能會落在自己身上，沒幾天就接到劇組電話，“葆玖老師推薦我們來找你。梅先生說了，當下能給孟小冬配唱，唯有王佩瑜。”



一老一少的第二次合作，依舊讓梅葆玖讚歎，他直說:“選人選對了。”

能得到梅葆玖首肯，王佩瑜年紀輕輕，履曆卻難以再讓人看輕。

05

1947年，杜月笙60大壽的宴會上，孟小冬唱了一出《搜孤就孤》的壓軸戲，側目條有個19歲的少年，豔羨不已。

就連他的父親、“四大須生”之一譚富英都直感歎:“小冬把這出《搜孤救孤》給唱絕了，反正我這出戲是收了。”

“收了”，就是不唱了。

不久了，孟小冬告別舞台，那次表演竟成絕唱。

多年後，在1995年的北京，譚元壽聽完王佩瑜的《文昭關》，竟然感動萬分，“這不是一個活脫脫的孟小冬嗎?”

當時的少年，已是年近七旬的京劇大師，當即提出，“我來陪這個孩子唱出戲。”

一位是出身世家，見過了大場麵京劇名角，一位是戲劇學校還未畢業，初出茅廬的學生，兩人同台，王佩瑜的表現不輸分毫。



有了梅葆玖、譚元壽兩位大師的背書，王佩瑜身上“小孟小冬”、“小冬皇”的稱號，也廣為流傳，一度成為她的標簽。

2001年，參加全國京劇優秀青年演員大賽，她的參賽曲目在《搜孤救孤》、《捉放曹》之間遊移不定。詢問朋友到底唱哪出比較好。

“肯定是《搜孤就孤》，你就是唱這個才紅的。”

於是，王佩瑜果斷選了《捉放曹》。

她在戲校還未出科，不能將自己早早限製住，“哪怕失敗也好，我王佩瑜就是不要做孟小冬第二。”

06

2004年，王佩瑜被提拔為上海京劇院副團長，年輕有為，前途無量，她卻辭職單幹了。

這段時間，“京劇界都炸鍋了!”









自己當老板的王佩瑜日子也並不好過，以前在團裏隻用負責好唱戲部分，這下服化道事無巨細都要她操持，演出合同也需要她出麵接洽。

沒有演出的時候，隻能急得在家撞牆。

原本是想更自由地推廣京劇藝術，沒成想被這些無關的瑣事纏身，對於藝術的追求反倒開始有心無力。

一些商演，對方為了壓縮成本，在服裝、道具上粗製濫造，十分影響效果，王佩瑜出走了兩年，就又回來了。

這時的京劇院，已經有所改善，她承擔起“京劇跟我學”這一公開課的教授任務，也成為日後她重要的工作方向。

一開始隻有十幾個人，後來發展到二三百、七八百，直至上千人。



再後來，從上海到深圳，從王佩瑜到一眾青年演員，了解、學習京劇的業餘愛好者隊伍，在不斷壯大。

為此，她也不斷摸索出與時俱進的方式，比如在電台上線《京劇其實很好玩》欄目，收聽一舉上升到2017年度，曲藝與戲曲板塊第一。

此前，排名前三的始終是德雲社的相聲，京劇作為逐漸式微的傳統文化，有這樣的攻力，實在難得。

這個節目背後，是王佩瑜和整個團隊的奉獻，一節15分鍾的課程，整個團隊卻要花費八個小時，甚至更多來準備。

“我隻能說盡人事、知天命，我做好我的專業，把選擇權交給大眾。”



07

在一次演講中，有年輕學生提問:“中國有十幾億人口，可是喜歡京劇的恐怕連一億人口都沒有，所以你一個人能扭轉如此懸殊的局麵嗎?”

王佩瑜答得很輕鬆，“我並不是非要強迫大家都去聽去唱，而是告訴大家，我們身邊有這樣一種美好的存在。所以根本不存在什麽懸殊的對比，更談不上扭轉二字。”

京劇在過去，是全民的娛樂，而今，在年輕人中，卻逐漸被取代。

所以，她盡可能貼近年輕人喜歡的方式來宣傳京劇，參加《奇葩大會》，瑜老板一出場，全場起立。

“全體起立是為什麽，不是王佩瑜有多了不起，而是你承載的傳統藝術它有厚度，所以我覺得這東西就是我需要它，同時我也需要打破它。”



後來，她還參加《朗讀者》，甚至把吉他融入在京劇表演中，舉辦清音會，去各地演講。

她做了一係列，在同行眼中太出格，與正統京劇表演本身無關的事。

但她又無比清醒，“我表演的是最傳統的京劇，隻是在形式上跟隨時代，做些調整。”

08

如今，提起京劇老生，就繞不過瑜老板。但她坦言上台前仍然會緊張。

已故大師劉曾複臨終前告誡她:

你呀，從現在到以後，你每一次上台之前，都要做好最最充分的準備。

因為你每一次的登台都會成為很多人的範本，你不能出錯，你要練好了，你要準確了，你要完全沒有任何失誤才去呈現給觀眾。

因為他們會拿著你的東西去學，如果你錯了，底下人全錯，你付的起這個責任嗎?

在團裏，她是表演前會操心搭檔、操心整個流程的人，擴大到京劇表演，她又對於眼下岌岌可危的形式，感到擔心。

所以，視推廣為己任。



她被評選為“2015中華文化文物”，她自述:“與其他九位各個領域的大師級人物一起領獎，實在受之有愧。”

但正如組委會對王佩瑜的介紹“一邊推出連續性的傳統骨子老戲展演，一邊通過現代方式向社會傳播京劇時尚的京劇藝術家”。

她把京劇以大眾喜聞樂見的方式推廣，下了很多功夫，卻自謙為京劇本身的魅力。

這個世界上，有很多人掌握了精湛的技藝，但他們不懂傳承，不懂發揚，也僅僅是優秀的從業者。

一旦對這個行業，有所憂患，有了承擔與責任，才能算作人物。

王佩瑜曾謙虛地說:“其實在我看來，國人分為兩種，一種是喜歡京劇的，一種是還不知道自己喜歡京劇的，而我的作用就是喚起大家對京劇的喜愛的意識。”

這幾年，她頻繁上綜藝和接代言，有人議論她其實就是假借傳承京劇知名撈金，不知都你怎麽看？