亞當少了根肋骨，然後又偷吃了蘋果，人類便永失樂園。不管怎樣，夏娃也是他身上掉下來的骨頭，這原罪的始作俑者總是男人吧，在這個兩性世界（起碼基本上是）裏，也許，關注男人才能更加貼近人類生命的本質？那些銀幕上的極品男人，正是這樣一扇絕妙的窗口。
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無賴型
潘知常在姨媽的床頭坐了一夜，天亮時，姨媽從夢中驚醒，潘知常說，自己其實沒有騙她，但是姨媽搖搖頭，不信。潘知常隻好無奈的說句“你自己保重”，然後披上大衣，頭也不回的走了出去。 攝影機一直拍攝著潘知常的背影，直到出畫。我確信，這是許鞍華在向發哥致敬。影壇傳言，高倉健是僅憑背影就能讓觀眾感動的演技高手，可惜老高走紅的時候我還是個孩子，因而沒留下什麽印象。但是發哥的背影——潘知常的背影，這次卻讓我紮紮實實的感動了一回。
潘知常是個無賴，他吊嗓子、談文學、裝病買藥，為的就是騙姨媽的錢和小排骨。一個男人做無賴並不難，難得是一輩子隻做無賴，不做好人。潘知常五十多歲，還在打著欺騙廣大中老年婦女的主意，而且手到擒來，屢試不爽——做無賴做到這個地步，潘知常堪稱極品。
極品無賴在最後一刻是動了真情的，然而真情湧動的時候，對方已經被自己傷透了心。潘知常說，“平生隻有兩行淚，半為浮生半美人”，在我看來，這句話就是《姨媽的後現代生活》的中心思想。
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紳士型
如果要在電影人物裏挑一個男士洗發水的形象代言人，那自然非大名鼎鼎的詹姆斯·邦德莫屬，這位縱橫銀幕四十餘年依舊不顯老態的英國特工的頭發曆來是油光鋥亮、一絲不亂、從來沒有頭皮屑的——也許做到這一點並不難，但在放倒幾個克格勃殺手、拆除了恐怖分子安放的炸彈、並在千鈞一發之際從戰鬥機上跳傘以後還能保持如此堅挺的發型，足見邦德先生洗發水的質量之高。
當然，對這樣一位聞名全球的紳士來說，妞要泡，酒要喝，槍要打，領結要係，發型也絲毫不能亂。須知對一位紳士來說，以上都是必不可少的生活要素。早年間的《007》係列我印象不深，但是從羅傑·摩爾開始，那雙湛藍的眼眸和品味悠然的生活方式已經讓我幼小的心靈開始萌動對於西方的向往。不記得是在哪一集了，邦德先生在跟壞人緊張周旋時還不忘拿桌子上的葡萄吃，果然是紳士風度，總是那麽悠然自得。
所以，皮爾斯·布魯斯南得到了大多數人的認可，而丹尼爾·克雷格就沒有那麽幸運了——他連四十歲都不到，哪有紳士的底蘊？
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書卷型
據說普林斯頓大學一度想開除約翰·納什的教職，因為這位患精神分裂症的學者已經不能承擔任何正常工作，養著他隻是浪費學校的資源而已。但是這個決定甫一做出，就遭到了學校裏眾教授的一致反對，甚至有不少人以辭職相威脅，校方不得已隻能收回成命——後來證明此舉英明無比，要不然普林斯頓的榮譽室裏又要少一尊諾貝爾獎了。
納什的同事和家人用無與倫比的寬容和耐心溫暖了這位乖戾、孤僻的天才學者，後來奇跡發生了：納什的精神分裂症逐漸痊愈，已經能重返科研崗位；再後來，好萊塢把這個故事用《美麗心靈》的名字搬上了大銀幕；再再後來，這部電影感動了許多人。
很佩服好萊塢編劇們起片名的功夫——《美麗心靈》，寥寥數詞就揭示出了這個故事最本真的特質：智商高不高無所謂，關鍵是人品要好。而且，在一個天才的背後，往往隱匿著不為人知的支持者，沒有他們的默默付出，天才，不過是鏡花水月而已。
這個故事也點醒我們：讀書，要適可而止，拿諾貝爾獎固然好，但是得精神分裂症，還是懸了點。
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浪子型
他說，這世界上有一種鳥是沒有腳的，它隻能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風裏麵睡覺，這種鳥一輩子隻能下地一次，那一次就是它死亡的時候。
他說，一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鍾你和我在一起，因為你我會記住這一分鍾。從現在開始我們就是一分鍾的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經過去了。我明天會再來。
他說，我終於來到親生母親的家了，但是她不肯見我……當我離開這房子的時候，我知道身後有一雙眼睛盯著我，但我是一定不會回頭的，我隻不過想見見她，看看她的樣子，既然她不給我機會，我也一定不會給她機會。
他說，以前我以為有一種鳥一開始就會飛，到死亡的那一天才落地，其實它什麽地方也沒去過，那鳥一開始就已經死了。
說完那些話，他死在一列開往家鄉的火車上。
他生下來就是注定漂泊的。他沒有家園，他一直在不停的尋找。他叫阿飛，他的故事叫《阿飛正傳》。阿飛是個浪子，在這個世界上不會有第二個男人比阿飛更像一個浪子。
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幼齒型
波特夫人其實並不是哈利·波特的親生母親，那個叫J·K·羅琳的英國麻瓜才是，正是拜她所賜，幾年來我們得以在一部部《哈利·波特》中跟著小哈利一起在霍格沃茨魔法學校中茁壯成長：魔法石找回來了，消失的密室門打開了，阿茲卡班的囚徒沉冤得雪，火焰杯裏的火舌依舊跳躍，鳳凰社裏的密令也沒能擋住哈利成長的堅定步伐，這個幼齒男生甚至跟一位名叫張秋的華裔女子開始了懵懂的愛戀之旅……
我是個隻看電影不看書的人——我也不想去看書，隻是一門心思等著華納公司把“混血王子”和“死亡聖器”的故事全都搬上銀幕。幾年來，固定的到電影院裏去看哈利在霍格沃茨的成長日記，已經成了我的一個觀影習慣：他就像我的一個遠房表弟，每年期末時都會給我匯報他這一學年的學習、生活經曆。
扮演哈利的丹尼爾·雷德克利弗已成為全世界最受歡迎的幼齒男生，在影片發布會上，女影迷們甚至舉著“丹尼爾，娶我”的標語歡迎他的到來。但願哈利的成長一帆風順，因為，伏地魔的腳步已經近了。
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領袖型
勇敢的心》大獲成功後，大不列顛政府很是頭疼了一陣，這部明顯給方興未艾的蘇格蘭獨立運動推波助瀾的電影拍得如此成功，實在像個燙手的山芋。雖然官方發表了些聲明來表明態度，但不管怎麽說，威廉·華萊士那俠骨柔腸、豪氣幹雲的領袖形象，委實已在廣大影迷的心中深根發芽。
不過威廉·華萊士本人的事跡於正史早已無可考，傳說他身高兩米（梅爾·吉布森在這一點上實在貨不對版），而且在戰爭中冷酷無情，所到之處血流成河——他所領導的起義軍打下英軍堡壘後，會將所有軍人、平民和外國雇傭兵悉數處決，從不留俘虜，隻是在心情好的時候偶爾會將女人和小孩留幾個活口——所以，從這個意義上講梅爾·吉布森的改編幾乎是顛覆性的，也難怪英國政府有苦說不出，隻能感歎自己的宣傳力度太弱。
威廉·華萊士形象的成功，就在於梅爾·吉布森將這個人物從單純的追求個人情愛上升到了追尋民族獨立的高度，所以，威廉·華萊士在死前的最後一刻，喊的不是“愛情”，而是“自由”。這才是領袖。
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智慧型
弗雷斯特·甘坐在路邊的長椅上，喋喋不休的講著他那外人聽來匪夷所思的個人簡曆，他一個人幾乎見證了當代美國曆史中所有的重大曆史事件，而他那神奇的致富經曆，對我等飽受非法傳銷困擾的失業青年來說，也不啻一針切中肯綮的強心劑。
阿甘的智商差一點點就夠參加特奧會的資格了，但是他那性格堅毅的母親不認為自己的兒子是個傻瓜——所以，阿甘不是個傻瓜。母親教阿甘腳踏實地的跑，於是，阿甘就這樣跑啊跑，跑出了玫瑰碗，跑到了越南，跑遍了美國，又跑向了大洋彼岸。而且，他最終在腳踏實地的奔跑中收獲了愛情，收獲了珍妮給自己誕下的可愛的小阿甘。
小阿甘再上校車的時候，不會再有人嘲笑他了，生命中的坎坷，他老爸已經替他嚐盡。中國人說，大智若愚，阿甘的大智慧，正是在這看似愚笨的外表下隱匿著。
生命的巧克力盒，不到最後打開的那一刻，你永遠也不知盒裏乾坤。那一葉隨風飄揚的羽毛，正是阿甘大智慧的最好寫照。阿甘的大智慧，在生命的繁衍生息中傳遞著。
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邋遢型
一個男人獲得美女的青睞並不難，難的是在渾身邋遢、舉止怪異的情況下還能獲得異性粉絲的一致好感。而這一切，似乎隻有在《加勒比海盜》中的傑克·斯帕羅船長身上才能發生。
如果沒有強尼·戴普的演出，《加勒比海盜》就是個稀鬆平常的尋寶故事，說破天去也就是個豪華版的《金銀島》而已，但有了戴普，這三部影片登時有了讓我等為之沉迷和癡狂的魅力。
斯帕羅第一次出場時乘坐著一艘沉船，他站在桅杆上，在船隻沉沒的最後一刻縱身躍上棧橋，而到了第三部中，被特寫的鼻子成了他露臉的標記，他在瘋狂的嗅著，對著碟子裏的豆子垂涎欲滴，然後開槍打死了好幾個自己——我當時有些暈，什麽“Up is down”的想了半天也才整明白。
斯帕羅從不畏懼死亡，他敢跟任何邪惡凶殘的勢力四目相對；斯帕羅曆來古道熱腸，為了拯救朋友，他不惜拿身家性命作賭注；斯帕羅生性風流，幾乎每個港口都有幾個女人想迫不及待的抽他的耳光。這個邋遢的男人，比世上絕大多數洗得白白淨淨的男人都要性感得多。
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硬漢型
州長那時還不是州長，他在說聲“I’ll be back”後縱身一躍進入鋼水爐中，然後伸出手掌，豎起大拇指，作為他告別人世的最後一個定格——說告別“人世”有點奇怪，因為終結者並不是人，而是一台機器。
但機器有了感情，人們也就對機器有了感情。這個在第一集中追著未來領袖媽媽滿世界跑的邪惡怪物，在二、三集中成了保護未來領袖的錚錚硬漢。說到“硬”，恐怕普天下的大老爺們沒人敢跟他挑戰——麵對著槍林彈雨，終結者向來直來直去，不是義和團的神功，而是憑著其本來就金屬鑄就的鋼筋鐵骨。
硬漢並不是全硬，在很多細節上，他都流露出細膩的感情變化。比如他好奇的提起小孩子觀察，比如他摸著約翰·康納的臉，說自己終於知道什麽叫“眼淚”的那一刻。
將終結者塑造成一個機器，其實是一個寓言，所有人都明白這是在講一個男人的忠誠和堅硬——不折不扣的執行自己的指令，保護弱小的母子，最後為了人類的存亡而自我犧牲，還有什麽比這更能稱之為一個“硬漢”？州長還是別當州長了，回來演戲吧。
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灑脫型
整天領著一群野孩子在山林水澤間打槍、捉鳥、吹喇叭，不到饑腸轆轆不著家，等到老婆跟子侄輩的小隊長紅杏出了牆，才愕然想起來要端起槍結果了小隊長 ——結果了他，就等於結果了自己頭上的那頂綠帽子。不過綠帽子顯然已經戴過了，怪誰呢？怪隻怪唐老師太灑脫了，當初求愛時灑脫，後來搞破鞋時灑脫，最後被下放到祖國邊陲之地，還是一如既往的灑脫不羈。
對一個男人來說，灑脫是責任的反義詞，所以，與其說妻子的不忠是砸向唐老師頭頂的一記悶棍，還不如說是喚醒其心智的灌頂醍醐。人——尤其是已婚男人——斷不可能永遠無拘無束的悠遊在人世間，一時半會率性灑脫可以，但時間久了，便成了逃避——須知公糧還是得按時上繳的。
但是唐老師的堅持頗值得玩味，為什麽他不辭辛苦的找遍大半個中國也要讓小隊長見識一下真正的天鵝絨？乃是因為唐老師不想讓這個即將的槍下冤魂死得不明不白，自己說過的話，以及對妻子的真誠誇讚，豈是他人可以置疑的？《太陽照常升起》裏的唐老師，是一個灑脫的殺人犯。
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義氣型
趙二虎身中數箭，掙紮了片刻，最終還是倒在血泊中。可憐趙二虎，在死前還在詛咒著何魁的名字，但暗中算計他性命的，其實並不是何魁，而是他的大哥——那個跟他一起納過投名狀、在戰場上九死一生的大哥。
認大哥作大哥，是因為自己的命也是大哥救的。趙二虎就是個靠義氣過活的漢子，在亂世中，他掛記著每一個死去的弟兄，一碗飯、一杯酒、一句“安心上路”，是他對死難弟兄從不忘記的事後交待。但這樣一個把義氣當飯吃的漢子，又怎麽識得破亂世中的波雲詭譎？身邊的人隻要略微工於心計，趙二虎的軟肋便會頃刻間暴露無遺。
好在妻子的背叛趙二虎一直未曾知曉，對這位凡事講義氣的漢子來說，這也算一個不大不小的安慰吧。妻子沒有錯，妻子隻是愛上了她不該愛上的人。
趙二虎錯了，趙二虎不該救下被賣作“瘦馬”的妻子。趙二虎死的時候，傾盆大雨從天而降。趙二虎死的時候，身上紮的箭簇像一隻刺蝟。趙二虎死的時候，電影院裏一片啜泣。趙二虎死的時候，我明白人不能講義氣。
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顢頇型
揣著辛苦打工掙來的六萬塊錢，在火車站川流熙攘的人群中大喊“你們誰是賊啊”；離開時不跟人告別，而是對著荒野裏的狼群高喊“再見”；認識兩個人，僅因為麵善就相信他們是好人——以上幾種行為疊加在一起，放在《現代漢語詞典》裏，應該就是對“顢頇”一詞的最好解釋。
所謂“天下無賊”，其實更像是一個反諷。在片中，同時蹦達著好幾個犯罪團夥，每一個團夥都對著顢頇的傻根虎視眈眈。傻根根本不會保護自己，但是他的善良、質樸和顢頇，卻在不經意間感動了一對老練的賊公賊婆。
賊婆一直護著傻根，賊公更是為他付出了生命的代價——隻是因為傻根固執的相信他倆是好人，有時候想想，也許真正顢頇的並不是傻根呢？
古龍說，手中無刀，心中有刀，可見這心頭的念想，才是真材實料。從這個意義上來講，顢頇的傻根不認為身邊有賊，他的身邊，竟也就沒有了賊。
可見顢頇的男人，對罪犯免疫。祈禱真的有一天，傻根不需要人暗中保護，也能在神州大地上行走自如——是所謂“天下無賊”也。
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仁慈型
對集中營裏的猶太難民來說，辛德勒算不算上帝派來的天使？這個富有、大度的男人僅僅是因為不能忍受良心的煎熬，才義無反顧的將自己有限的家產投入到了無限的拯救猶太難民的事業中去的。
辛德勒有一顆仁慈的心，當他看到紅衣小女孩出現在運送屍體的大車上時，他那顆仁慈的心再也無法承受良知和正義的拷問了。
辛德勒也有著可愛的人性一麵，當他以招聘打字員的名義拯救猶太婦女時，對打字嫻熟但外型困難的女子視而不見，對那個伸著一根食指慢條斯理敲動著打字機但外型美麗動人的女子卻一見傾心。
在戰爭結束時，工廠裏的猶太人前來感謝辛德勒的那一刻，這個始終未曾卑躬屈膝的漢子彎下了腰，他責怪自己沒能救更多的生命，他責怪自己還留著那枚黃金做成的納粹黨徽。說完這些後，他的臉上留下兩行熱淚，驚得猶太老秘書急忙去攙扶。在此之前，辛德勒好色、貪財，是遠近聞名的親納粹分子。
辛德勒的名單，是一份飽蘸著仁慈之心，救生靈於水火的良心證明書。
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深沉型
教父每次要對付每個人之前，總是先說“我要跟他講講道理”。這不是單純的心理恐嚇策略，而更多的是發自教父內心的真實想法。在黑幫仇殺中一步步走到教父高位的唐·維托·克立奧尼早已厭倦了簡單的打打殺殺，海明威說過，“你可以殺死我，但不能打垮我”，這句話同樣早已被教父看透：他所希冀的，正是從根本上打垮對手。
還記得教父說過，一個夾公文包的律師勝過二十個拿著槍的歹徒。搗騰黑社會搗騰到這個境界，豈是幾個蠱惑仔所能理解的了的？
可惜家族內部的仇殺讓教父也心力憔悴，他可以麵對來自外部的挑戰舉重若輕，卻化解不開幾個兒子（養子）間的恩恩怨怨。清官難斷家務事，看來教父也不行。在一個靜謐的午後，教父在跟小孫子嬉戲的時候，心髒病突發倒在了自家別墅的後院裏，無知的小孫子還以為是爺爺在跟他玩鬧，一個勁的捶打著爺爺的胸口，不肯放手。泰戈爾說，生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美，教父的一生，正是為這句話做出了最好的注解。這老頭，深沉。
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犯賤型
《我的野蠻女友》的播映無疑給已經步入和正在步入或即將步入愛河的廣大中國青年男性們以極大的心理和生理挑戰，車太賢扮演的受氣包王晶在一夜之間成為被廣大男青年們避之唯恐不及的反麵範例，翻牆回家後被媽媽拿著擀麵杖教訓尚能理解，但是被那個萍水相逢的女友處處捉弄得情何以勘就有些觸及兩性交往時行為尺度的底線了。
在地鐵車廂裏，美女嘔吐不止，在清醒時，又揪著王晶的臉狂扇耳光不止。時而讓王晶穿上女式高跟鞋趔趔趄趄，時而讓他穿上中學校服去酒吧狂high。這是個光怪陸離的時代，在這個時代裏，也許隻有這樣光怪陸離的舉止才能表達囿於內心的真愛吧。
她打你，但是這不代表著她恨你；他願意承受你的打，但是這不代表著他對你卑躬屈膝。往深了說，《我的野蠻女友》或許有點虐戀心理的影子，但是導演又巧妙的用一種大多數人可以接受的方式傳達了出來，或許，這才是本片成功的根源。這部來源於韓國“yub-gi”文化的電影，描述的正是新世代年輕人們表達愛戀的一種絕佳方式。因為，愛是王晶願意犯賤的唯一理由。
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齷齪型
跟豆子先生一起吃飯絕對是考驗心理素質的活，這家夥總是把餐具弄得一團糟，攪得侍者無所適從不說，還總不忘把體液弄到食物裏，至於邊吃飯邊掏鼻孔什麽的，更是豆子司空見慣的動作。說豆子是個齷齪的家夥，恐怕不會有人提出異議。其實豆子身上的文化屬性頗值得探究，他這樣的人物形象放到儒家文化圈裏，估計很難有人認同，而在西方，他卻成為了人見人愛的大眾明星——在西方文化對全世界大舉入侵的情況下，豆子最終也走進了中國觀眾的日常視野裏。
豆子是個古靈精怪的人，每到一個場合，他總是忍不住東摸西碰，不知怎地就會鬧得一團糟。而他隨身攜帶的那隻泰迪熊，更是跟著他遊曆全世界，走南闖北、見多識廣、吃香喝辣。豆子是一個幸運的人，不管是怎樣不可收拾的場合，在他的巧妙掩飾下，總能勉強對付過去，格裏菲斯所開創的“最後一分鍾營救”原則，在豆子身上得到了最淋漓盡致的體現。
為什麽我們會對這樣一個齷齪的人物如此欣賞呢？莊子說，道在屎溺。
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精靈型
長生不老、高貴、優雅、聰明、美麗、和大自然融為一體、擅長使用魔法和弓箭——這便是精靈的主要特質。而奧蘭多·布魯姆的出演又讓我們對精靈的認識有了根本性的拓寬：在原有的概念裏，精靈都是些晝伏夜出、行蹤飄忽、弱不禁風的女性形象，但是護戒小分隊中的精靈射手，卻是身軀健碩、眼神堅定、眉宇間英氣逼人的熱血男兒。雖然他的耳朵還是尖聳入雲，雖然他的皮膚還是像剝了殼的雞蛋一樣白皙，雖然他站在一幹糙爺們中間不說話時還是顯得有些娘們腔，但是一旦戰鬥開始，我們不得不承認，精靈射手是一個鐵骨錚錚的堅強戰士。
很佩服彼得·傑克遜的導演功力，在他的調教下，精靈射手身上糅合了陽性的剛毅和陰性的寬容，弓箭本是隻適合遠距離偷襲的冷兵器，但在傑克遜的鏡頭裏，精靈射手拉滿弓箭，箭頭直抵怪獸的額頭，一箭斃命。
霎時間，精靈射手便成了一位談笑間取敵首級的冷血殺手。在那個善惡大決戰的時代裏，精靈射手是不朽的。奧蘭多·布魯姆，一個精靈般的男人。
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鬼馬型
韋小寶幾乎滿足了一個中國男人對幸福生活的全部渴望：權力、地位、金錢、榮譽，還有七個如花似玉的妻子。金庸先生把民間智慧發揮到了極致，才塑造出了這麽個百年難得一遇的傳奇形象。
影視劇改編過很多次，但是看來看去我還是隻對周星星同學的電影版《鹿鼎記》記憶猶新，他那個頭戴虎形帽、總是“哈——哈——哈——”三聲拉長大笑的形象，幾乎是無法複製的。王晶導演拉來了一大幫明星來給星爺配戲，但即使在這樣一堆老戲骨的簇擁下，星爺依然遊刃有餘，一代喜劇之王的雛形，在此片中已然顯現。
韋小寶的鬼馬性格奠定了他成功的基礎，這種鬼馬不是簡單的抖機靈，而是在舉手投足間把所有民間的智慧全都融會貫通於一體，不過我們也不能對隱藏於韋小寶內心深處的大格局隱而不談：韋小寶的成功，其實更大的得益於他對整個政治局麵的判斷，以及對民族、國家等宏大概念清晰的認識。按照《鹿鼎記》裏麵的講述，康乾盛世的來臨其實也要感謝韋小寶為康熙立下的汗馬功勞。怪不得金庸先生說，《鹿鼎記》的主人公，其實是康熙——那個比韋小寶老婆更多的鬼馬皇帝。
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無賴型
潘知常在姨媽的床頭坐了一夜，天亮時，姨媽從夢中驚醒，潘知常說，自己其實沒有騙她，但是姨媽搖搖頭，不信。潘知常隻好無奈的說句“你自己保重”，然後披上大衣，頭也不回的走了出去。 攝影機一直拍攝著潘知常的背影，直到出畫。我確信，這是許鞍華在向發哥致敬。影壇傳言，高倉健是僅憑背影就能讓觀眾感動的演技高手，可惜老高走紅的時候我還是個孩子，因而沒留下什麽印象。但是發哥的背影——潘知常的背影，這次卻讓我紮紮實實的感動了一回。
潘知常是個無賴，他吊嗓子、談文學、裝病買藥，為的就是騙姨媽的錢和小排骨。一個男人做無賴並不難，難得是一輩子隻做無賴，不做好人。潘知常五十多歲，還在打著欺騙廣大中老年婦女的主意，而且手到擒來，屢試不爽——做無賴做到這個地步，潘知常堪稱極品。
極品無賴在最後一刻是動了真情的，然而真情湧動的時候，對方已經被自己傷透了心。潘知常說，“平生隻有兩行淚，半為浮生半美人”，在我看來，這句話就是《姨媽的後現代生活》的中心思想。
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紳士型
如果要在電影人物裏挑一個男士洗發水的形象代言人，那自然非大名鼎鼎的詹姆斯·邦德莫屬，這位縱橫銀幕四十餘年依舊不顯老態的英國特工的頭發曆來是油光鋥亮、一絲不亂、從來沒有頭皮屑的——也許做到這一點並不難，但在放倒幾個克格勃殺手、拆除了恐怖分子安放的炸彈、並在千鈞一發之際從戰鬥機上跳傘以後還能保持如此堅挺的發型，足見邦德先生洗發水的質量之高。
當然，對這樣一位聞名全球的紳士來說，妞要泡，酒要喝，槍要打，領結要係，發型也絲毫不能亂。須知對一位紳士來說，以上都是必不可少的生活要素。早年間的《007》係列我印象不深，但是從羅傑·摩爾開始，那雙湛藍的眼眸和品味悠然的生活方式已經讓我幼小的心靈開始萌動對於西方的向往。不記得是在哪一集了，邦德先生在跟壞人緊張周旋時還不忘拿桌子上的葡萄吃，果然是紳士風度，總是那麽悠然自得。
所以，皮爾斯·布魯斯南得到了大多數人的認可，而丹尼爾·克雷格就沒有那麽幸運了——他連四十歲都不到，哪有紳士的底蘊？
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書卷型
據說普林斯頓大學一度想開除約翰·納什的教職，因為這位患精神分裂症的學者已經不能承擔任何正常工作，養著他隻是浪費學校的資源而已。但是這個決定甫一做出，就遭到了學校裏眾教授的一致反對，甚至有不少人以辭職相威脅，校方不得已隻能收回成命——後來證明此舉英明無比，要不然普林斯頓的榮譽室裏又要少一尊諾貝爾獎了。
納什的同事和家人用無與倫比的寬容和耐心溫暖了這位乖戾、孤僻的天才學者，後來奇跡發生了：納什的精神分裂症逐漸痊愈，已經能重返科研崗位；再後來，好萊塢把這個故事用《美麗心靈》的名字搬上了大銀幕；再再後來，這部電影感動了許多人。
很佩服好萊塢編劇們起片名的功夫——《美麗心靈》，寥寥數詞就揭示出了這個故事最本真的特質：智商高不高無所謂，關鍵是人品要好。而且，在一個天才的背後，往往隱匿著不為人知的支持者，沒有他們的默默付出，天才，不過是鏡花水月而已。
這個故事也點醒我們：讀書，要適可而止，拿諾貝爾獎固然好，但是得精神分裂症，還是懸了點。
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浪子型
他說，這世界上有一種鳥是沒有腳的，它隻能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風裏麵睡覺，這種鳥一輩子隻能下地一次，那一次就是它死亡的時候。
他說，一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鍾你和我在一起，因為你我會記住這一分鍾。從現在開始我們就是一分鍾的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經過去了。我明天會再來。
他說，我終於來到親生母親的家了，但是她不肯見我……當我離開這房子的時候，我知道身後有一雙眼睛盯著我，但我是一定不會回頭的，我隻不過想見見她，看看她的樣子，既然她不給我機會，我也一定不會給她機會。
他說，以前我以為有一種鳥一開始就會飛，到死亡的那一天才落地，其實它什麽地方也沒去過，那鳥一開始就已經死了。
說完那些話，他死在一列開往家鄉的火車上。
他生下來就是注定漂泊的。他沒有家園，他一直在不停的尋找。他叫阿飛，他的故事叫《阿飛正傳》。阿飛是個浪子，在這個世界上不會有第二個男人比阿飛更像一個浪子。
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幼齒型
波特夫人其實並不是哈利·波特的親生母親，那個叫J·K·羅琳的英國麻瓜才是，正是拜她所賜，幾年來我們得以在一部部《哈利·波特》中跟著小哈利一起在霍格沃茨魔法學校中茁壯成長：魔法石找回來了，消失的密室門打開了，阿茲卡班的囚徒沉冤得雪，火焰杯裏的火舌依舊跳躍，鳳凰社裏的密令也沒能擋住哈利成長的堅定步伐，這個幼齒男生甚至跟一位名叫張秋的華裔女子開始了懵懂的愛戀之旅……
我是個隻看電影不看書的人——我也不想去看書，隻是一門心思等著華納公司把“混血王子”和“死亡聖器”的故事全都搬上銀幕。幾年來，固定的到電影院裏去看哈利在霍格沃茨的成長日記，已經成了我的一個觀影習慣：他就像我的一個遠房表弟，每年期末時都會給我匯報他這一學年的學習、生活經曆。
扮演哈利的丹尼爾·雷德克利弗已成為全世界最受歡迎的幼齒男生，在影片發布會上，女影迷們甚至舉著“丹尼爾，娶我”的標語歡迎他的到來。但願哈利的成長一帆風順，因為，伏地魔的腳步已經近了。
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領袖型
勇敢的心》大獲成功後，大不列顛政府很是頭疼了一陣，這部明顯給方興未艾的蘇格蘭獨立運動推波助瀾的電影拍得如此成功，實在像個燙手的山芋。雖然官方發表了些聲明來表明態度，但不管怎麽說，威廉·華萊士那俠骨柔腸、豪氣幹雲的領袖形象，委實已在廣大影迷的心中深根發芽。
不過威廉·華萊士本人的事跡於正史早已無可考，傳說他身高兩米（梅爾·吉布森在這一點上實在貨不對版），而且在戰爭中冷酷無情，所到之處血流成河——他所領導的起義軍打下英軍堡壘後，會將所有軍人、平民和外國雇傭兵悉數處決，從不留俘虜，隻是在心情好的時候偶爾會將女人和小孩留幾個活口——所以，從這個意義上講梅爾·吉布森的改編幾乎是顛覆性的，也難怪英國政府有苦說不出，隻能感歎自己的宣傳力度太弱。
威廉·華萊士形象的成功，就在於梅爾·吉布森將這個人物從單純的追求個人情愛上升到了追尋民族獨立的高度，所以，威廉·華萊士在死前的最後一刻，喊的不是“愛情”，而是“自由”。這才是領袖。
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智慧型
弗雷斯特·甘坐在路邊的長椅上，喋喋不休的講著他那外人聽來匪夷所思的個人簡曆，他一個人幾乎見證了當代美國曆史中所有的重大曆史事件，而他那神奇的致富經曆，對我等飽受非法傳銷困擾的失業青年來說，也不啻一針切中肯綮的強心劑。
阿甘的智商差一點點就夠參加特奧會的資格了，但是他那性格堅毅的母親不認為自己的兒子是個傻瓜——所以，阿甘不是個傻瓜。母親教阿甘腳踏實地的跑，於是，阿甘就這樣跑啊跑，跑出了玫瑰碗，跑到了越南，跑遍了美國，又跑向了大洋彼岸。而且，他最終在腳踏實地的奔跑中收獲了愛情，收獲了珍妮給自己誕下的可愛的小阿甘。
小阿甘再上校車的時候，不會再有人嘲笑他了，生命中的坎坷，他老爸已經替他嚐盡。中國人說，大智若愚，阿甘的大智慧，正是在這看似愚笨的外表下隱匿著。
生命的巧克力盒，不到最後打開的那一刻，你永遠也不知盒裏乾坤。那一葉隨風飄揚的羽毛，正是阿甘大智慧的最好寫照。阿甘的大智慧，在生命的繁衍生息中傳遞著。
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邋遢型
一個男人獲得美女的青睞並不難，難的是在渾身邋遢、舉止怪異的情況下還能獲得異性粉絲的一致好感。而這一切，似乎隻有在《加勒比海盜》中的傑克·斯帕羅船長身上才能發生。
如果沒有強尼·戴普的演出，《加勒比海盜》就是個稀鬆平常的尋寶故事，說破天去也就是個豪華版的《金銀島》而已，但有了戴普，這三部影片登時有了讓我等為之沉迷和癡狂的魅力。
斯帕羅第一次出場時乘坐著一艘沉船，他站在桅杆上，在船隻沉沒的最後一刻縱身躍上棧橋，而到了第三部中，被特寫的鼻子成了他露臉的標記，他在瘋狂的嗅著，對著碟子裏的豆子垂涎欲滴，然後開槍打死了好幾個自己——我當時有些暈，什麽“Up is down”的想了半天也才整明白。
斯帕羅從不畏懼死亡，他敢跟任何邪惡凶殘的勢力四目相對；斯帕羅曆來古道熱腸，為了拯救朋友，他不惜拿身家性命作賭注；斯帕羅生性風流，幾乎每個港口都有幾個女人想迫不及待的抽他的耳光。這個邋遢的男人，比世上絕大多數洗得白白淨淨的男人都要性感得多。
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硬漢型
州長那時還不是州長，他在說聲“I’ll be back”後縱身一躍進入鋼水爐中，然後伸出手掌，豎起大拇指，作為他告別人世的最後一個定格——說告別“人世”有點奇怪，因為終結者並不是人，而是一台機器。
但機器有了感情，人們也就對機器有了感情。這個在第一集中追著未來領袖媽媽滿世界跑的邪惡怪物，在二、三集中成了保護未來領袖的錚錚硬漢。說到“硬”，恐怕普天下的大老爺們沒人敢跟他挑戰——麵對著槍林彈雨，終結者向來直來直去，不是義和團的神功，而是憑著其本來就金屬鑄就的鋼筋鐵骨。
硬漢並不是全硬，在很多細節上，他都流露出細膩的感情變化。比如他好奇的提起小孩子觀察，比如他摸著約翰·康納的臉，說自己終於知道什麽叫“眼淚”的那一刻。
將終結者塑造成一個機器，其實是一個寓言，所有人都明白這是在講一個男人的忠誠和堅硬——不折不扣的執行自己的指令，保護弱小的母子，最後為了人類的存亡而自我犧牲，還有什麽比這更能稱之為一個“硬漢”？州長還是別當州長了，回來演戲吧。
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灑脫型
整天領著一群野孩子在山林水澤間打槍、捉鳥、吹喇叭，不到饑腸轆轆不著家，等到老婆跟子侄輩的小隊長紅杏出了牆，才愕然想起來要端起槍結果了小隊長 ——結果了他，就等於結果了自己頭上的那頂綠帽子。不過綠帽子顯然已經戴過了，怪誰呢？怪隻怪唐老師太灑脫了，當初求愛時灑脫，後來搞破鞋時灑脫，最後被下放到祖國邊陲之地，還是一如既往的灑脫不羈。
對一個男人來說，灑脫是責任的反義詞，所以，與其說妻子的不忠是砸向唐老師頭頂的一記悶棍，還不如說是喚醒其心智的灌頂醍醐。人——尤其是已婚男人——斷不可能永遠無拘無束的悠遊在人世間，一時半會率性灑脫可以，但時間久了，便成了逃避——須知公糧還是得按時上繳的。
但是唐老師的堅持頗值得玩味，為什麽他不辭辛苦的找遍大半個中國也要讓小隊長見識一下真正的天鵝絨？乃是因為唐老師不想讓這個即將的槍下冤魂死得不明不白，自己說過的話，以及對妻子的真誠誇讚，豈是他人可以置疑的？《太陽照常升起》裏的唐老師，是一個灑脫的殺人犯。
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義氣型
趙二虎身中數箭，掙紮了片刻，最終還是倒在血泊中。可憐趙二虎，在死前還在詛咒著何魁的名字，但暗中算計他性命的，其實並不是何魁，而是他的大哥——那個跟他一起納過投名狀、在戰場上九死一生的大哥。
認大哥作大哥，是因為自己的命也是大哥救的。趙二虎就是個靠義氣過活的漢子，在亂世中，他掛記著每一個死去的弟兄，一碗飯、一杯酒、一句“安心上路”，是他對死難弟兄從不忘記的事後交待。但這樣一個把義氣當飯吃的漢子，又怎麽識得破亂世中的波雲詭譎？身邊的人隻要略微工於心計，趙二虎的軟肋便會頃刻間暴露無遺。
好在妻子的背叛趙二虎一直未曾知曉，對這位凡事講義氣的漢子來說，這也算一個不大不小的安慰吧。妻子沒有錯，妻子隻是愛上了她不該愛上的人。
趙二虎錯了，趙二虎不該救下被賣作“瘦馬”的妻子。趙二虎死的時候，傾盆大雨從天而降。趙二虎死的時候，身上紮的箭簇像一隻刺蝟。趙二虎死的時候，電影院裏一片啜泣。趙二虎死的時候，我明白人不能講義氣。
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顢頇型
揣著辛苦打工掙來的六萬塊錢，在火車站川流熙攘的人群中大喊“你們誰是賊啊”；離開時不跟人告別，而是對著荒野裏的狼群高喊“再見”；認識兩個人，僅因為麵善就相信他們是好人——以上幾種行為疊加在一起，放在《現代漢語詞典》裏，應該就是對“顢頇”一詞的最好解釋。
所謂“天下無賊”，其實更像是一個反諷。在片中，同時蹦達著好幾個犯罪團夥，每一個團夥都對著顢頇的傻根虎視眈眈。傻根根本不會保護自己，但是他的善良、質樸和顢頇，卻在不經意間感動了一對老練的賊公賊婆。
賊婆一直護著傻根，賊公更是為他付出了生命的代價——隻是因為傻根固執的相信他倆是好人，有時候想想，也許真正顢頇的並不是傻根呢？
古龍說，手中無刀，心中有刀，可見這心頭的念想，才是真材實料。從這個意義上來講，顢頇的傻根不認為身邊有賊，他的身邊，竟也就沒有了賊。
可見顢頇的男人，對罪犯免疫。祈禱真的有一天，傻根不需要人暗中保護，也能在神州大地上行走自如——是所謂“天下無賊”也。
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仁慈型
對集中營裏的猶太難民來說，辛德勒算不算上帝派來的天使？這個富有、大度的男人僅僅是因為不能忍受良心的煎熬，才義無反顧的將自己有限的家產投入到了無限的拯救猶太難民的事業中去的。
辛德勒有一顆仁慈的心，當他看到紅衣小女孩出現在運送屍體的大車上時，他那顆仁慈的心再也無法承受良知和正義的拷問了。
辛德勒也有著可愛的人性一麵，當他以招聘打字員的名義拯救猶太婦女時，對打字嫻熟但外型困難的女子視而不見，對那個伸著一根食指慢條斯理敲動著打字機但外型美麗動人的女子卻一見傾心。
在戰爭結束時，工廠裏的猶太人前來感謝辛德勒的那一刻，這個始終未曾卑躬屈膝的漢子彎下了腰，他責怪自己沒能救更多的生命，他責怪自己還留著那枚黃金做成的納粹黨徽。說完這些後，他的臉上留下兩行熱淚，驚得猶太老秘書急忙去攙扶。在此之前，辛德勒好色、貪財，是遠近聞名的親納粹分子。
辛德勒的名單，是一份飽蘸著仁慈之心，救生靈於水火的良心證明書。
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深沉型
教父每次要對付每個人之前，總是先說“我要跟他講講道理”。這不是單純的心理恐嚇策略，而更多的是發自教父內心的真實想法。在黑幫仇殺中一步步走到教父高位的唐·維托·克立奧尼早已厭倦了簡單的打打殺殺，海明威說過，“你可以殺死我，但不能打垮我”，這句話同樣早已被教父看透：他所希冀的，正是從根本上打垮對手。
還記得教父說過，一個夾公文包的律師勝過二十個拿著槍的歹徒。搗騰黑社會搗騰到這個境界，豈是幾個蠱惑仔所能理解的了的？
可惜家族內部的仇殺讓教父也心力憔悴，他可以麵對來自外部的挑戰舉重若輕，卻化解不開幾個兒子（養子）間的恩恩怨怨。清官難斷家務事，看來教父也不行。在一個靜謐的午後，教父在跟小孫子嬉戲的時候，心髒病突發倒在了自家別墅的後院裏，無知的小孫子還以為是爺爺在跟他玩鬧，一個勁的捶打著爺爺的胸口，不肯放手。泰戈爾說，生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美，教父的一生，正是為這句話做出了最好的注解。這老頭，深沉。
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犯賤型
《我的野蠻女友》的播映無疑給已經步入和正在步入或即將步入愛河的廣大中國青年男性們以極大的心理和生理挑戰，車太賢扮演的受氣包王晶在一夜之間成為被廣大男青年們避之唯恐不及的反麵範例，翻牆回家後被媽媽拿著擀麵杖教訓尚能理解，但是被那個萍水相逢的女友處處捉弄得情何以勘就有些觸及兩性交往時行為尺度的底線了。
在地鐵車廂裏，美女嘔吐不止，在清醒時，又揪著王晶的臉狂扇耳光不止。時而讓王晶穿上女式高跟鞋趔趔趄趄，時而讓他穿上中學校服去酒吧狂high。這是個光怪陸離的時代，在這個時代裏，也許隻有這樣光怪陸離的舉止才能表達囿於內心的真愛吧。
她打你，但是這不代表著她恨你；他願意承受你的打，但是這不代表著他對你卑躬屈膝。往深了說，《我的野蠻女友》或許有點虐戀心理的影子，但是導演又巧妙的用一種大多數人可以接受的方式傳達了出來，或許，這才是本片成功的根源。這部來源於韓國“yub-gi”文化的電影，描述的正是新世代年輕人們表達愛戀的一種絕佳方式。因為，愛是王晶願意犯賤的唯一理由。
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齷齪型
跟豆子先生一起吃飯絕對是考驗心理素質的活，這家夥總是把餐具弄得一團糟，攪得侍者無所適從不說，還總不忘把體液弄到食物裏，至於邊吃飯邊掏鼻孔什麽的，更是豆子司空見慣的動作。說豆子是個齷齪的家夥，恐怕不會有人提出異議。其實豆子身上的文化屬性頗值得探究，他這樣的人物形象放到儒家文化圈裏，估計很難有人認同，而在西方，他卻成為了人見人愛的大眾明星——在西方文化對全世界大舉入侵的情況下，豆子最終也走進了中國觀眾的日常視野裏。
豆子是個古靈精怪的人，每到一個場合，他總是忍不住東摸西碰，不知怎地就會鬧得一團糟。而他隨身攜帶的那隻泰迪熊，更是跟著他遊曆全世界，走南闖北、見多識廣、吃香喝辣。豆子是一個幸運的人，不管是怎樣不可收拾的場合，在他的巧妙掩飾下，總能勉強對付過去，格裏菲斯所開創的“最後一分鍾營救”原則，在豆子身上得到了最淋漓盡致的體現。
為什麽我們會對這樣一個齷齪的人物如此欣賞呢？莊子說，道在屎溺。
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精靈型
長生不老、高貴、優雅、聰明、美麗、和大自然融為一體、擅長使用魔法和弓箭——這便是精靈的主要特質。而奧蘭多·布魯姆的出演又讓我們對精靈的認識有了根本性的拓寬：在原有的概念裏，精靈都是些晝伏夜出、行蹤飄忽、弱不禁風的女性形象，但是護戒小分隊中的精靈射手，卻是身軀健碩、眼神堅定、眉宇間英氣逼人的熱血男兒。雖然他的耳朵還是尖聳入雲，雖然他的皮膚還是像剝了殼的雞蛋一樣白皙，雖然他站在一幹糙爺們中間不說話時還是顯得有些娘們腔，但是一旦戰鬥開始，我們不得不承認，精靈射手是一個鐵骨錚錚的堅強戰士。
很佩服彼得·傑克遜的導演功力，在他的調教下，精靈射手身上糅合了陽性的剛毅和陰性的寬容，弓箭本是隻適合遠距離偷襲的冷兵器，但在傑克遜的鏡頭裏，精靈射手拉滿弓箭，箭頭直抵怪獸的額頭，一箭斃命。
霎時間，精靈射手便成了一位談笑間取敵首級的冷血殺手。在那個善惡大決戰的時代裏，精靈射手是不朽的。奧蘭多·布魯姆，一個精靈般的男人。
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鬼馬型
韋小寶幾乎滿足了一個中國男人對幸福生活的全部渴望：權力、地位、金錢、榮譽，還有七個如花似玉的妻子。金庸先生把民間智慧發揮到了極致，才塑造出了這麽個百年難得一遇的傳奇形象。
影視劇改編過很多次，但是看來看去我還是隻對周星星同學的電影版《鹿鼎記》記憶猶新，他那個頭戴虎形帽、總是“哈——哈——哈——”三聲拉長大笑的形象，幾乎是無法複製的。王晶導演拉來了一大幫明星來給星爺配戲，但即使在這樣一堆老戲骨的簇擁下，星爺依然遊刃有餘，一代喜劇之王的雛形，在此片中已然顯現。
韋小寶的鬼馬性格奠定了他成功的基礎，這種鬼馬不是簡單的抖機靈，而是在舉手投足間把所有民間的智慧全都融會貫通於一體，不過我們也不能對隱藏於韋小寶內心深處的大格局隱而不談：韋小寶的成功，其實更大的得益於他對整個政治局麵的判斷，以及對民族、國家等宏大概念清晰的認識。按照《鹿鼎記》裏麵的講述，康乾盛世的來臨其實也要感謝韋小寶為康熙立下的汗馬功勞。怪不得金庸先生說，《鹿鼎記》的主人公，其實是康熙——那個比韋小寶老婆更多的鬼馬皇帝。
