——王菲
很顯然，王菲自信滿滿乃至自負的得獎感言並非毫無解讀的情緒。以王菲的氣度與地位，當然不在乎他人的肯定。但值得注意的是，早前王菲已經聲明：我自己已對自己肯定了，所以得獎與否完全不重要，而在金曲獎上，王菲的“反肯定論”更是給評獎遊戲規則的至上性給予有力的還擊，言外之意即為：大可不必因為獎項的歸屬問題大廢周章，即便不得獎，事實也已明晰。這完全調換了(評獎)評審與參評者二者之間的使動地位，更給將金曲吵翻天的兩岸媒體與抑製不住興奮情緒場內場外失態的得獎歌手一針隱晦的譏諷。
台灣金曲獎以評審過程公平公信著稱，評審結果卻代表著台灣小島的本土氣。評審選擇的片麵性和評審標準的不確定性都使金曲的歸屬欠說服力。去年金曲歌後莫文尉，本也不過不失，但“雖然音準有瑕疵，但意味情緒見長”這樣的評審理由讓人直接懷疑評委會的整體智商。對於歌後，王菲入圍5次，《天空》、《寓言》、《隻愛陌生人》這些在演唱上毫無瑕疵的專輯未能得獎已被詬病，《將愛》二審竟又與梁靜茹之流票數相當簡直是個笑話。倒並非說梁靜茹不好，隻是音域不寬，演唱拘謹，風格單一化的梁畢竟隻是個準卡拉OK選手，入圍本身就言過其實了。至於其他入圍該獎項之人也大都通病，概無足觀。
再看是屆金曲獎，宋嶽庭《Life's a Struggle》文字粗糙，雖然主題犀利但毫無新意，入圍本身代表同情，得獎更是文過飾非，仿佛標榜公信體製的人性傾斜，本身就代表著過度的主觀傾向。這樣的結果同樣出現在最佳宗教音樂專輯《你是我最愛》上，可以想象，如果不是命運多舛，兩位得獎者未必折桂。當然人走茶不涼，也許得獎結果更富教育意義與道德訴求，趨近人性的同時滿足社會風氣的肅清也未可知。
至於國語男演唱人獎，頒伍思凱同樣不過不失，但評審帶有強烈補償情緒的討論過程透露出來似乎更描濃了金曲“公平”的尷尬色彩，王力宏《不可思議》中立杆見影的進步因此抹殺，也難怪得到最佳製作人獎的LEEHOM臉上表情仍然如此耐人尋味了。
然而這樣一個可信又不可完全信的獎項，為什麽包括五餅在內的很多人都趨之若騖的關注結果呢？答案很明確，華語歌壇欠缺在評審過程中仿“奧斯卡”操作的獎項，而金曲獎至少在操作過程上，是可以姿態甚高的。問題在於，即使去年有陳奕迅與小莫，仍然無法改變評委會成員的觀點與品位過於本土化和地方保護化這個不爭的事實，王菲得獎頗讓人有楊眉之感，這體現了兩種姿態的放低，一方麵，金曲獎對王菲5度入圍首度蒞臨的放低，頒給華王菲，哪怕隻有一次，也能抹去“陳規漏見”的惡評，緩和評論對於金曲認識上的攻訐，至少表明對於王菲這樣的優秀歌手，金曲不是視而不見的；另一方麵，是王菲對金曲獎盛情冠張的放低，假設得獎時間回溯十年，王菲拿下該獎是可以因畫龍點睛而雀躍的，而時至今日，備受業界肯定的王菲折桂女演唱人也不過是錦上添花而已。
女演唱人毫無爭議，隻因實力過於懸殊，也難怪TANYA、JOLIN、梁靜茹在頒獎前一刻大念王菲名姓來體現姿態，樂得欣賞標杆歌手上台領獎了。然而台灣媒體或有不滿的倒是後場。王菲明顯厭煩公式化的拍照，在慘不忍睹的主持人的“指導”下，有氣無力的做揮手狀讓媒體拍照。當即有媒體不滿，富含敵意的追問：8項入圍1項得獎，感覺如何。王菲當即回應：那又怎樣？而在記者提問：除女演唱人以外，最想得獎是什麽之時，王菲一以貫之的表示：即便是演唱人獎也毫無所謂。這再一次攻擊了將金曲獎指標化，崇拜化的台灣媒體人員的自尊心。他們無法接受，一個被全島娛樂界追捧的至上榮耀在天後王菲那裏，僅僅是一件玩具，甚至連裝飾都算不上。這跟他們期望的結果大相徑庭。也難怪要指摘王菲“無禮”了。
昨晚全程觀禮，另有幾筆不得不提：一是後場豬頭主持人委瑣到令人發指的素質與長相，在招呼歌手拍照之時不停指導歌手“跳起”、“親吻獎座”“裝可愛”以至“上報紙版麵可以大一點”這樣低俗的笑話，更有甚者，把最佳流行音樂演奏專輯獎範宗佩竟當成蕭泰然，大聲用MIC指導記者拍攝，錯名喊了足有6次之多，範老師在拍照完後當即借題發揮，指摘媒體對“常規”音樂的漠視，連範宗佩同蕭泰然都分不清。想不到該豬頭主持人竟還尷尬分辨說：原來是蕭泰然得獎，範宗配代領。把老範氣得啞口，隻能怒目相向。
另一筆即為康康，借江蕙給自己頒金鍾獎最佳男主持人的機會，發表獲獎感言，說“各位主持人，我告訴你們，說老實話，喝了酒酒不要開車”，實在是對好友吳宗憲近期身陷酒後攜美女開車事件的調侃，也算是懇請媒體放憲哥一馬，如同珍妮傑克遜的露乳事件在格萊美被調侃過之後，就權當過去好了。當時這個包袱引發了全場爆笑。隻是康康也是委瑣到令人發指，實在對他拖拖拉拉的場上作派沒有好感。
第三，我不想過多的被政治性的話題左右娛樂性的觀點，可在桃子以“大中華”亞洲天後稱呼王菲之後，王菲以“我也對評委給予充分的肯定”不卑不亢的回答更讓我覺得酣暢淋漓，毛孔大快。
