好色一代男的經典讀物！女生必讀！！[絕對嚴肅]

下文為粉絲幾年前存貨，原作者不詳，據說是西祠胡同裏的某位。不過，有些差強人意，我不能文，各位大齡男女湊合著看吧！！ 海內外大陸青少年喜歡日本女優給大家調節情緒。 變態的情色：日本AV電影發展史 一、愛你愛到皮開肉裂 日本一向是 SM 的“強國”，SM可以說是日本的“國技”。不少電影人對此道均樂此不疲，包括那些性虐待AV的製片人，灌腸、4P、澆臘、吞便等等場景用的得心應手，而且演繹得相當自然。日本音樂家 Akita Masami曾有詳細的解說：“SM在日本是不同的，它並非關於雙方的享受，其中要考慮到日本女性於社會中的相關位置…….日本的 SM 世界往往和軍服扯上關係，而 SM 的權力關係通常被視作為妄想症的主題……SM 把絕對權力的殘忍之處，以極暴力的方法展示於觀眾眼前。”(引自 Jack Hunter的《Eros in Hell》一書)。 [圖片說明] 朝河 蘭（又譯武藤 蘭） 相比之下，歐美的一些SM類經典電影(如《O娘故事》、《毛皮裏的維納斯》等)要相對含蓄得多，而且多以唯美主義的表現手法，與真正的暴力SM相差較遠。 在八十年代末期的日本超暴力經典作品「實驗品」 (Guinea Pig)係列中，其中如第一集《魔鬼實驗》 (1988)及第二集《血肉之花》 (1989)，均有大量的肢解人體場麵。而以針刺眼球及至用利器折肢等招牌式手段，也成為電影中嚇人的主打造型設計。 在90年代這種傾向有過之無不及，前幾年三池崇史的《切膚之愛》是一出頗為挑戰觀眾感官極限的作品，原作者村上龍一向以色欲激情為小說的重心題旨，而負責改編劇本的更是天願大介 (今村昌平的兒子 )，也是離經叛道的高手，加上三池崇史的偏鋒演繹，令該片有不少賣點，其中的超暴力鏡頭自然也成為話題之一，山崎麻美(椎名英姬飾演 )在暴露出以虐人為樂作為報複童年陰影的傾向後，她折磨青山重治 (石橋淩飾演)的片段堪稱施虐的經典。在《切膚之愛》中，三池崇史吸收了不少這些離經叛道的構思，在麻美淩虐重治時的高潮裏，刺眼和折肢的場麵也再度出現，成為今人瞠目結舌的地方。 同樣在韓國電影《漂流欲室》中我們見到了同樣嚇人的血淋淋的變態場景：女主角為了留住情人竟將大把魚鉤塞進自己的下體中強行拉出，而男主角則更是將喉嚨用魚鉤刺得稀爛以逃過追捕。在亞洲情色電影中，這種越來越多的帶有自虐傾向的情節，給人一種嘩眾取寵、刻意討好的感覺，老實講，極容易引起觀眾的反感然而卻又很容易在一些國際電影節拿到獎項，排除性取向而言令人很自然地想到國外的評委多少都有點心理變態。 Akita 說得好，在日本電影中出現的 SM 場麵，90%是以女性作為受虐的對象。無論施虐者為男為女，總之受虐者的身分必須為女性。我們在很多此類日本片中找到答案，比如若鬆孝二的《無水之地》、神代辰已的《紅發女郎》等許多作品。這其中情色另類大師增村保造的經典SM代表作《盲獸》 (1969年) ，由綠魔子飾演的女主角，被其崇拜者、一個盲人騙回家中囚進室內淩虐。屋內的超現實“魔眼”和“裸女像”造型設計，自然成為了SM的最佳背景。這些狂野想象，配合女性的受辱身份，幾成為 SM 經典的成功程序和標誌。 二、男女身分的易位 其實大島渚在中國文革結束的那一年(1976年)拍出的經典名作《感官世界》中，他就成為女性對於情愛的自我探索的代言人。在他的作品中女性不再是性愛遊戲的奴隸，而可成為操控的主人。當年阿部定在《感官世界》中先拒絕了同性女士的求愛要求，後又與定吉沉醉於性趣中而不顧一切，顯然可見女性在大島渚的眼中是既性動力的喚醒者，又是性的毀滅者，而且這種喚醒和毀滅的程度同樣深不可測。 與《感官世界》一樣，《切膚之愛》裏的 SM 處理，最大的突破自然在於男女身分位置的易位，一直處於強勢的重治 (利用試鏡滿足自己求偶的欲望 )，從來沒有想過自己會成為別人跟中的獵物，尤其是一名柔弱的女性。麻美在重治家中的施虐場麵，正好徹底暴露出 SM 的本質：作為性遊戲的娛樂可能隻是表麵的虛假修飾，實質上它的暴力及權力控製本質並沒有改變，一旦更改了主客的位置，我們才明白到它的恐怖之處，教人不寒而栗。 三、美麗壞女人 [圖片說明] 伊東憐 當然《切膚之愛》中的麻美，固然是電影世界中“美麗壞女人”(Femme Fatale)的典型形象。所謂“美麗壞女人”，乃指銀幕上以勾引、誘惑及毀滅男性為務的女性角色。這種角色最常出現在四十年代的黑色電影中，而金發、世故和冷峻的形象幾成為同類電影中的主要視覺主題。麻美的形象自已有一定程度的修正：她不再是一性感撩人的小野貓，反而透過重治的口中，不斷強調她溫柔的一麵，而他也正好被這一點而吸引。其中的修正正好深化了男人夢魘的主題：因為她溫柔，所以男人似乎並不罪有應得。 由是更突出了男人心中的最大要害：你不可能預計到危險會於何時何地出現，甚至不可從對方的形象中窺出蛛絲馬跡。這一點的更動令 Femme Fatale 的恐怖威力，可以更加盡情顯露。 [圖片說明] 及川奈央 四、AV的影象狂潮 如今大量高質素AV-DVD的出現，製作水準之高使AV得以光明正大地進入音像市場。事實上，市麵上日本AV製品無論是相帶，還是VCD和DVD好象一直沒有中斷過。由中學時期從不知哪裏找來一盒翻錄再翻錄的錄像帶開始，到現在由VCD到高清晰的DVD種類繁多地直麵到來，再也不需要想象的空間，至少說明了情色文化全麵影像化的高峰期到來。 八十年代初日本卷起 AV 風潮，回頭作審視，AV在日本的發展大約也不過是20幾年左右，日本在七十年代末開始流行 VHS製式的錄映機，因而觸發輸入大量海外色情錄像帶的風潮。直到1981年，關西方麵推出了《星與虹之詩》，成為 AV界認定的首號自主製作。而到了1982年，AV界終於打開缺口，因為 AV曆史上第一盒超暢銷作出現了，這就是《洗衣店的阿健》，我靠，這部AV的總銷量居然高達13萬盒，於是促發了 AV的生產狂潮。 到了這個時期，AV已由開始時作為廢物再用的出發點，成為了萬眾注目的賺錢行業，一旦有了經濟效益，人材便源源流入一發不可收拾。如今僅因拍幾部AV便能迅速走紅的女星有多少啊，我們隨口就可以說出川島和津實、小澤圓、中山麗奈、飯島愛這樣的美女級人物，也可以說出麻生舞、麻生早苗、平本一穗、朝倉瑪麗亞(巨乳NO1.)等等靠身材發家的AV女星。 五、AV美少女風潮 在日本影片《池袋色情男女》中我們可看到這樣一幕：有專門發掘AV女優的男子公開在熙熙攘攘的池袋街頭“拉客”，而那些逛街的女子甚至並不反感這種行為，有的還專門在那裏等待“生意”上門。據說片中描寫的情節就是現實中“日活會社”的寫照，“日活”是日本比較知名的AV生產商，每年要生產上百部AV作品，大多都是比較暢銷的。 除了“日活”外，不少 AV生產商都是由出版社易幟後接手經營，當然他們手上有資源上的優勢，既容易找到女性投入 AV拍攝工作，也可利用刊物加以宣傳促銷，所以自然顯得頭頭是道。其中不少知名品牌，如“宇宙企畫”、Kuki以及VIP群雄社，都是由色情刊物出版社演化出來，現已都已成為 AV界中的龍頭老大。 其中“宇宙企畫”可謂揭開了AV美少女風潮。其旗下的早川愛美和秋元友美等，都是自己發掘的專屬美少女。1984年的《MISS本番．裕美子19歲》，捧紅了一個無名少女--田所裕美子，加上慣有的朦朧鏡頭及懷舊式風格處理，配以BMG及大量獨白來剖陳心事的手法，幾乎成為一個世代的標誌。此時此刻，AV已注定成了萬千日本國民的寵愛對象了 六、AV戰國年代 自從“美少女風潮”證明此路可通，於是不少公司紛紛以美少女形象包裝新人，後來更把她們化身成為淫亂之女，以滿足觀眾的性幻想獵奇。其中於由美秀、樹麻利子二人帶起的“本番美少女 Boom”是承先啟後的標誌，到了櫻樹步、星野光及朝岡美嶺等人的上場後，正式把美少女及淫亂之女的兩極形象完美地結合起來。 1991年終於出現 AV界的大事，因“倫映”加入錄影帶製作商協會，因而舉行的《Video Soft Maker感謝祭》(相當於日本AV界的奧斯卡獎)，竟然租了豪華遊船作主辦場地，加上又有為數達八十個的AV女郎參加，一時成為AV的業內盛事。盡管我沒有機會親眼目睹這一盛事的實況，但有理由相信《Video Soft Maker感謝祭》和法國戛納的小電影頒獎典禮有一拚，而與此同時也說明了日本AV產業的光明正大化，且以自己的成就來引以自傲。 這使我想起在一部由VIVID製作的一部A片中的色情電影頒獎典禮盛況空前，場下的嘉賓不乏公眾知名人物，當一名A片女星上場領取最佳女主角獎時，全體起立掌聲雷動，而那位女星則滿麵興奮地舉起獎杯接受其他提名者的親吻祝賀。真是場上群雌爭豔，台下色欲橫流，場麵之大絕非“春光乍泄”一詞能形容。 當然一切有得亦有失，隨著日本的泡沫經濟開始出現， AV工業也難以獨善其身。一些著名的製作公司如「 Diamond映象」也因而倒閉，成為了盛世中的先響警號，這也是日本 AV儼然已日常生活化的傾向的象征，有賺就有賠嘛。 另一方麵日本的 AV女星已不斷殺入電視台成為節目司儀或幕前影星，飯島愛及細川典江就是著名的成功例子，令AV商品得以進一步普及。此外，作為性教育的另一種教材，AV產品的而且確起了一定程度的性解放作用。 正如口交場麵在AV中的日常化，也令到女性因大開眼界後，而減低了抗拒的心態，且逐漸接受以此作為一種正常性戲來看待。在台灣新片《愛情靈藥》中這種觀點得以在男人身上進一步擴展，影片以一種相對客觀的角度正麵讚美了那些AV女優，正是她們勇於“獻身”的態度使得AV影片慰籍了多少發育期的萌動少年，從而也減少了無數潛在的青少年性犯罪行為，當然這也隻是一種引鳩止渴的觀點。 [圖片說明] 草莓牛奶 七、AV 女星的解魅化 時至今時今日，AV 女優對不少男性來說，熟悉程度可能早已和演藝界的女星不相上下，而讓觀眾去認識她們的途徑也日趨多元化。當然觀眾不致於把AV作品中仿模仿“Idol Video”拍下的“清純”訪問，視之為寫實告白。但無論是一般的雜誌又或是電視的環節中，顯然均增加了不少空間，來為她們增辟自白告解的渠道。十年前的 AV 女星，大部有一些不忍卒聽的過去。 背後的理由可能幼時遭父親強暴、雙親下落不明，又或是家境出現巨變等，但現在當 AV 女星的原因往往就是“其實我就是AV女星”，僅此而已。甚至可以說，當 AV 女星已成為一種自我解放的實踐手段。 就讓我們去看一看她們的現身說法吧，永澤光雄的《AV女優》一書訪問了四十多位 AV 女星，來讓她們娓娓道來自己的故事：一向出位的AV女星南條麗 (3P、SM 場麵以及肛交都是她的成名絕技，而且她100cm(指直徑)的巨乳以及不避嫌的“肛門大開”，已經成為至激女王之一)，竟然是一位勤奮力學的女生。 她生於關東，因自幼已高頭大馬，所以給人早熟的感覺。中學曾參加戲劇部，畢業後和一名醫科生打得火熱，分手後發覺很想考驗自己，於是毅然挑上背囊往加拿大跑。在加拿大過著極其刻苦的打工生涯，她洗碗至送報紙，一切可以求生的工作都不避嫌插上一手；唯一在留學期間沒有做的，就是性行為這一件事(多麽諷刺)!回到日本後，她才發現金錢的重要性，於是由投身 SM 俱樂部至成為 AV 女星，由是而展視了她的第二段人生曆程。 事實上，今時今日的 AV 女星，或多或少都有“惡女”的性格，再不會如綿羊般任人擺布。尤其是一些關西地區出身的女星，秉承傳統的風土上的強悍特性，冬木小豆子 (Azusa Fuyuki)正是其中一個例子。出身自廣島的她，坦承自己過去一直是不良少女。由小到大甚少上課，出入拘留所成慣常事，而亦由於身材早熟，所以自然一早便體驗到性事的樂趣，吸天拿水、和友人玩雜交遊戲，成為了她的青春寫照。 有趣的是，具備「惡女」性格的她，對性事的要求其實更十分男性化。她坦言不喜歡拘泥於甚麽前戲，一切最好明刀明槍，對陽具在體內的衝刺感，是她的心頭至愛雲雲。所以她的口頭禪為：“快點進來吧！”，甚至有時在 AV 中也不自覺地說了出來呢！對於她來說，拍 AV 是到東京生活的手段。隻是到了今天，她反而想把 AV 的製作帶回廣島，從而表現出一種地方風情來雲雲。 六年級時胸圍已有85cm的細川忍 (Shinobu Hosokawa 目前為 98cm)，或許可呼應傳統入行的時尚，因為她是來自一個家庭崩潰了的處境中。其父親是一平凡的上班族，但於泡沫時期買入了不少股票 (不少為借錢購下的)，於是到泡沫崩潰後，全家便陷入貧困的狀態中，一家人時刻憑借貸渡日。高校時期，細川忍開始從事賣淫的活動。家中其實一直十分反對，而且隻有母親得知，一旦父親知悉，看來會自殺也說不定；後來父親輾轉中探知底細，甚至因而每天接送女兒上學，希望可以令她回心轉意。 到了今天，即將迎接 20 歲的細川忍坦言已對 AV 行業感到厭倦。但兩難的困局是不想再過貧困的日子，自己正在此關鍵中左右搖擺，未能拿定主意。隻不過一旦我們回頭再想，上述幾名女性的 AV 入行心跡，大抵已經和普通人挑一份日常行業，沒有多大差異了。 這位的眯眯是不是有點小啊，加人？ 她是川島和津實。