京劇小知識：鼓聲裏的秘密

近觀網友關於京劇反二黃慢板唱段裏，有無鼓聲擊打的討論，似乎把這個和京劇唱腔裏的更鼓聲難以區分，還連帶牽出了一個“唱段表現得是不是夜間情景”的問題。

其實，這二者根本就不是一回事。更鼓聲可以出現在任何板式裏，而且永遠和更鑼聲一前一後。並且，更鼓聲的個數嚴格代表幾更天了，不是隨便打的，也不可以重複。比如，著名的老生《文昭關》一輪明月那段，和青衣《荒山淚》的譙樓上那段，都是從二更，三更，四更，一直打到五更,更鼓聲和更鑼聲貫穿始終。而這兩段唱，前者是二黃慢板，二黃原板，後轉二黃搖板，二黃散板；後者則是西皮慢板，西皮原板，轉西皮二六，最後以西皮搖板結束。與反二黃慢板不搭界的。(見本文末尾所附視頻鏈接)

而反二黃慢板這個板式，正如我早前一篇博文(槐裏學唱《鴛鴦塚》為癡情閃得我柔腸百轉)裏提到的，經常被用來表現人物臨死和絕望時悲壯倉涼的情緒，所以過門裏會加以大鼓擊打，用來渲染舞台氣氛。這種擊打，無須鑼聲跟進，也不限於打更時的表現幾更天的個數，而是始終在伴奏過門裏跟隨鼓板的強弱節奏而來。

從鼓師的角度來講，此二種鼓聲，鼓師擊打的鼓也是不同的鼓。反二黃裏用以渲染氣氛時，擊打的是“大鼓”，而更鼓擊打的是“戰鼓”。見下圖。大鼓的聲音渾厚，沉悶，有陰森森的氣氛，而戰鼓要比大鼓小很多，聲音也稍高昂，短促些，更接近現實中打更用的木魚聲。

同樣用來渲染氣氛的鼓聲，還有在法場問斬時擂鼓，和戰場交戰時的戰鼓聲。這些都是用來渲染舞台氣氛的手段，和劇情是不是在夜間，有沒有打更，一毛錢的關係也沒有。

至於有的反二黃有鼓聲，有的沒有，這個完全視劇情的需要，主要由導演在創腔設計時來決定。另外，由於大鼓體積較大，不便於攜帶，有時候在晚會或某些非正式場合，沒有帶大鼓來，也就隻好忽略掉了。但舞台正式演出，一定會有大鼓聲的。

在這點上，京劇和秦腔其實是一樣的。我小時候，學的就是司鼓打板，師傅教的正是這些東西。故而看了網友的熱烈討論，終於忍不住梳理一下，權當立此存個照吧！

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