曼無狂想地
曼舞飛絮的羈旅，小小的足跡漂泊在文字裏，隨心而來，隨緣而去，隨意而遊，隨喜而嬉，天地一痞。
篆刻： 餘世權
竹韻清幽總編： 落日長河
竹韻海外編委：
顧 問： 熊 東 遨 喬 尚 明 蘇俊卿
主 編： 蒹 葭
執 行 主 編： 華山論劍 忘 機 西 鷹
執行副主編： 曼 無
編 委：
L i l y 香 韻 未 老
潛 東 籬 劉 春 誌 湖墅 STL
思 豪 相看不厭 一公升眼淚
西門錯馬
本期編輯： 西 鷹
本期圖片： 來自網絡
主講：忘機
評審：一公升眼淚，未老，相看兩不厭，劉春誌，忘機
編輯：西鷹
各位詩詞知音大家好！獨孤九劍第一季發表後，得到了海內外不少知音的鼓勵，支持和厚愛，忘機謹此代表竹韻海外獨孤九劍團隊向所有知音表示感謝！本講座有兩大特點：盡量從竹韻詩友佳作中選取範例，而且鼓勵大家練筆。各位詩友在用心學，用心練，已初見成效！
一）起興
詩詞的修辭手法有很多種，但都源於賦比興。比就是打比方；興就是托物寄托，先說甲事，再說乙事。最早提出賦、比、興的是《周禮·春官·大師》，最早給予解釋的是後漢的鄭眾，他做過大司農的官，因稱他為司農。他注《周禮》說：“比者比方於物也，興者托事於物。”比是用物來打比方，興就是用物來寄托。到了劉勰的《文心雕龍·比興》篇，才對比興作了專門研究。他先從六義講起，六義就是風、雅、頌加賦、比、興。風、雅、頌是三種音樂上的分別，賦、比、興是三種寫作手法。劉勰指出 “比顯而興隱”。
【七絕】詠山藥
文/公輸翰（當代）
身段苗條白玉肌，蓑衣一襲晦晴披。
人間譽汝長生藥，選美題名莫怨遲！
比是明比。這裏詩人用白玉肌喻山藥的果肉，蓑衣喻山藥皮，非常形象。
【七絕】讀史有感
作者/詩路華語(當代）
長天昨夜墜星辰，化作輕煙一抹痕。
劍影刀光何壯烈，王侯將相是浮雲。
興是暗比。這裏詩人起承先說流星如輕煙逝去，轉合發興，曆史上的王侯將相也是過眼雲煙。
【七律】春詠
文/武貝子 (當代）
白鷺悠閑柳葉鮮，一灣碧落積清泉。
鳧遊水上輕姿蕩，李綴枝頭小果圓。
門犬不嫌窩困窘，歸心何怨路熬煎？
行來趕赴春之約，舉酒花莊又聚賢。
詩人首聯頷聯描繪了一幅白鷺悠閑，柳綠泉清，野鴨戲水，李子初熟的春天美景，生機勃勃。由於有這樣的鋪墊，頸聯尾聯寫赴友人春之約歸心似箭也就非常自然。這也是常見的起興寫法。
比和興原來是分得很清楚的，即“比顯而興隱”，比是明比，興是暗比。但孔穎達《毛詩正義》說：“詩文諸舉草木鳥獸以見意者，皆興辭也。”像《離騷》裏引了許多鳥獸草木都有用意，說都是興。在這裏，比和興就容易混淆了。
【七絕】吟於四方竹苑
文/無語（當代）
靈魂深處久迷茫，乍見此君形四方。
先正腰身重入世，縱然再受幾回傷。
這裏詩人以竹苑之四方自比自勉做人要剛正，轉結直抒胸臆，展現了君子的浩然正氣。轉句是比也是發興。
【七絕】鬆（新韻）
文/憶江寒（當代）
鎧甲披身掛翠戎，雪霜不懼立嚴冬。
國家建設征良柱，趁我華年獻勁鬆。
思考：這首絕句用到哪種修辭手法？如何用的。
二) 比喻
比喻有各種表達法。第一種是以一個詞（一件事物）來作比。
【七絕】無題
文/華山論劍（當代）
忍憶何妨一夢如，別君時候葉漸疏。
憑風吹冷西窗月，瘦影燈前似當初。
這裏詩人以葉疏比作關係疏遠。
第二種是用句子來作比，
【七絕】胭脂河三章
文/蝴蝶莊生（當代）
火侵煙解絕崖通，石臼秦淮一望中。
點點胭脂誰染得，征夫碧血慣流紅。
詩人以“征夫碧血慣流紅”比胭脂河的顏色。
第三種是賀鑄《青玉案》用三樣東西來比閑愁：一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。也就是用三個比喻來比一樣事物，這種手法稱為“博喻”，詳見《博喻》條。
三) 博喻
談到博喻，不能不提蘇軾。
百步洪其一（節選）
文/蘇軾（宋）
長洪鬥落生跳波，輕舟南下如投梭。
水師絕叫鳧雁起，亂石一線爭磋磨。
有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡。
斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷。
。。。。。。。
這裏詩人用六個比喻來比輕舟在急流中飛速地衝下去。“兔走鷹隼落”，像鷹隼從空中飛速地下來抓逃跑的兔子；“駿馬下注千丈坡”，像好馬從千丈高坡衝下來，“斷弦離柱”，像迸裂的琴弦飛出去；“箭脫手”，像箭從手裏飛出去，“飛電過隙”，像閃電從空隙中閃過，“珠翻荷”，像露珠很快從荷葉上滾下去。這六個比喻著重在比船行的飛快。
【臨江仙】月下荷
文/楊坤(當代)
貴若天仙羞月色，清波抖動玲瓏。纖姿俏立意蒙蒙。撐開羅翠傘，抬起玉嬌容。
夏季初開雙倩影，依依並蒂情濃。馨香一縷醉輕風。詩吟今夜美，月落碧池中。
這裏詩人用了四個比喻（或擬人）從不同側麵寫荷花的美：姿態貴若天仙；荷葉像撐開的羅翠傘；荷花初開的樣子又如情侶依依；荷花的馨香使清風陶醉。
【七絕】題老師吳永龍夫子書法
仲雍胄胤 (當代)
詩書清品與同齊，墨飽玄毫雨一犁。
偶作怒貎驚電掣，挾風飛過嶺雲西。
思考：這首絕句用到哪種修辭手法？如何用的。
四）喻之二柄
比喻的“異用”，即同一個比喻的褒貶、好惡，消極和積極的異用。
比喻的二柄，也有用來指同樣的事物的，主要是寫變化，例如屈原的《離騷》，先是“扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩”，其“辟芷”與“秋蘭”都是以好的香的草為佩；後來“蘭芷變而不芳兮”，便變異其體，失去本性了；再接下去“覽察椒蘭其若茲兮，又況揭車與江離”，椒蘭香草都已變壞，何況揭車、江離這些香草；最後在香草均已變惡之時，“惟茲佩之可貴兮，委厥美而曆茲”，惟有自己有瓊佩之美了。同是蘭蕙一個比喻，在一篇文中始為香草，後變醜惡，由褒至貶，亦為喻之二柄。
吉州第八十二
文/文天祥(宋)
戚戚去故裏（前出塞），我生苦飄零（通泉驛）。
回身視綠野（送李校書），但見西嶺青（楊旗）。
這裏飄零指詩人的人生漂泊和孤苦。
五）曲喻
曲喻比一般的比喻要轉一個彎，詩歌中的曲喻結合得更緊。
【五絕】天涯
文/李商隱(唐)
春日在天涯，天涯日又斜。
鶯啼如有淚，為濕最高花。
“鶯啼如有淚，為濕最高花” 把鶯啼的啼轉為啼哭，由啼哭引出眼淚，聯到沾濕最高的花。通過曲喻來表現悲苦的心情，把作者的悲哀寫到鶯身上，又是一種擬人化的手法。“最高花”之所以會引起詩人如此深情的關注，是因為樹梢頂上的花，也就是開到最後的花，意味著春天已過盡，美好的事物即將消逝，鶯兒的啼聲也倍覺哀絕了。這和人世間一切美好事物容易遭到損壞的命運非常相似，和李商隱這位有才華、有抱負而潦倒終身的詩人的命運也是非常相似。
六）通感
“通感”是把聽覺、視覺，嗅覺、味覺、觸覺溝通起來。錢鍾書先生提出這種“通感”，給我們指出修辭上的一種手法，是很有意義的。《禮記·樂記》裏指出音樂“感動人意”，“上如抗”像把聲音舉起來，舉起來要用力，這就跟肌肉運動覺聯係起來。“下如墜”，聲音從高變低，像從高處落下來，這就跟視覺聯係。
【七絕】四川省詩學會晚宴即興
文／鄧世廣(當代)
筵前不讓酒杯空，談笑元知意氣同。
我愛川渝真口味，已分麻辣到詩中。
麻辣是味覺，而詩味一般用心去體會，這裏麻辣味通於詩味，詩人運用通感手法，信手拈來。
七）誇張
誇張就是通過事實絕對不會有的事來抒發詩人強烈深刻的感情，由於感情真切，生活的真實化成了藝術的真實。
大家都知道李白的“白發三千丈，緣愁似個長“此詩以現實中不可能出現的三千丈白發領起，抒發了因驚現白發而引起的心裏上的極大震撼。極度誇張卻真實地宣泄了內心的煩愁。
五律 丙申暮春贈友
文/忘機（美國 聖地亞哥）
春雨化瓊酥，偕君醉一壺。
擅嚐天下膾，輕馭隙中駒。
彈指百年去，低頭萬象無。
晚來風欲止，獨釣洞庭湖。
詩人用“擅嚐天下膾”讚歎友人遍嚐天下所有美食，而“輕馭隙中駒”則是描寫友人善於短線炒股，都是用誇張手法讚歎友人的精湛技藝。
“彈指百年去，低頭萬象無”，彈指間一百年過去，低頭時候一切都是過眼雲煙，這裏詩人也是用誇張手法來抒發詩人對人生苦短空的感歎。
限於時間和篇幅，我們對詩詞的修辭手法就暫時討論到這裏，今後有機會再進一步探討。
一) 意象的定義
意象就是寓“意”之“象”，就是用來寄托主觀情思的客觀物象。
詩對意象的推重，是因為“言不盡意”，邏輯語言不能完美地表達詩人心中之意，就隻好“立象以盡意”。中國詩學一向重視“意”與“象”的關係，亦即“情”與“景”的關係，“心”與“物”的關係，“神”與“形”的關係。這方麵的論述很多。如劉勰指出，詩的構思在於“神與物遊”；謝榛說“景乃詩之媒”；王夫之說“會景而生心，體物而得神，則自有靈通之句，參化工之妙。”直至王國維所謂“一切景語皆情語也”。移情於景，存心於物，凝神於形，寓意於象，實際上隻是中國傳統詩學關於詩的意象手法的不同表述。
二）意象的作用
1）寄情於物，象為心聲
【七律】訪幽棲寺
文/張幼鳴（當代）
幽棲寺外草千叢，翠柏森森四野風。
佛院石牆香火少，僧堂鐵鼎篆煙空。
每來青塚悲荒寂，獨對蒼山憶鬼雄。
此處曾經征戰急，英魂化入夕陽中…
詩人如果不是將一腔情思蘊涵於野草千叢，翠柏森森， 尤其是香火少，篆煙空，青塚，蒼山這一意象組合之中，而是不作任何鋪墊就說“英魂何處在，化入夕陽中”，就沒有如此強烈的藝術感染力了。
2) 意同象異，各見其趣
打個比方：如果詩人是要把同一種維生素提供給讀者，他可能以蘋果、香蕉、橘子、梨子、櫻桃、芒果、草莓、荔枝等許許多多不同的水果及其不同的組合方式提供，而不至於有雷同之感。
七絕四首
文/吳瑾
詠梅
歲歲嚴冬浴雪開，冰心未許染塵埃。
香魂欲與林公去，月在西泠般若台。
詠蘭
月照姿容淡淡香，孤懷何意壓群芳。
幽居深穀清如許，但為靈均著素裝。
詠竹
翠夢深深秋未移，經霜猶有歲寒枝。
與君閑坐聽蕭瑟，一徑幽篁朗月時。
詠菊
霜風瑟瑟又何妨，每自翩然舞錦裳。
公子王孫空掛念，唯同陶令引杯長。
詩人的這一首七絕，用了梅蘭竹菊四個不同的意象從不同的側麵寫四君子高潔的品格（傲、幽、堅、淡），也是詩人的述懷和自我期許。
3）主題朦朧，意緒無窮
意象手法在詩中運用的作用之三，是“言不盡意，立象盡之”，使難抒之情、難言之理，由意象代抒代言，產生邏輯語言所無法達成的“言有盡而意無窮”的藝術效果。古人所謂“詩無達詁” ，主要就是指這一類詩。
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，隻是當時已惘然。
──[唐]李商隱《錦瑟》
一把錦瑟，五十弦柱，置於莊周夢蝶、杜宇化鵑、海月映珠、藍煙籠玉的意象組合的背景上。撥弄錦瑟，撫思華年，詩人是在追憶一段戀情，追悼故去的愛妻，還是在追尋漸行漸遠的青春年華，追問已經淡遠了的少年誌向，抑或是以美人香草手法，追思政治上的失意和惆悵？讀者盡可以馳騁自己的想象去解讀。
4）文字有獄，取象而避
如果某種維生素或別的什麽藥物是這個時代所忌諱的，有心匡時救世的你，無奈之中，隻好出以一些隱含這些藥劑成分的水果。其療效雖然可疑，但總還是聊勝於無，至少也使詩人的良心稍安吧。
【七絕】過荷塘有感
文/落日長河
一池腥水綠過頭，紅粉慵慵故作羞。
閑看勞工探濁底，盡藏王八與泥鰍。
這首詩借腥水，紅粉，濁底，王八與泥鰍表達了詩人對現實生活的諷刺，完全靠意象，可謂不著一字，盡得風流。
三）如何營造詩的意象
如何營造詩的意象？我們在構思式中已經講過。複習一下：意象入詩大致有兩種情形：要麽是“葡萄美酒夜光杯”式的純意象詩，詩不是以語言直接抒寫情思，而要經過意象這麽一個中介，意象的“夜光杯”，作為情思的載體；要麽是“桃花流水鱖魚肥”式的點綴性意象詩，意象的“桃花”，作為情思的裝飾和詩美的印證。
1）社會意象的營造
“雲對雨，雪對風，晚照對晴空。來鴻對去雁，宿鳥對鳴蟲。三尺劍，六鈞弓，嶺北對江東。人間清暑殿，天上廣寒宮。兩岸曉煙楊柳綠，一園春雨杏花紅。兩鬢風霜，途次早行之客。一蓑煙雨，溪邊晚釣之翁。”《聲律啟蒙》開篇所羅列的這一連串意象就不全是自然意象。
根據意象的內容，可將意象分為五類，除了自然的，還有社會生活的，人類自身的，人創造的，人虛構的。《聲律啟蒙》開篇所列的意象就恰好為例：“雲”、“雨”、“雪”、“風”、“晚照”、“晴空”、“來鴻”、“去雁”等屬於自然意象，“途次早行之客”、“溪邊晚釣之翁”屬於社會意象，“兩鬢”、“一蓑”屬於人類自身的意象，“劍”、“弓”、“清暑殿”屬於人創造的意象，“廣寒宮”屬於人虛構的意象。
為論述和運用的方便起見，意象的分類，可以考慮“二分法”，即簡單地分為自然意象和社會意象。上述除了自然意象之外，都是社會意象。 社會意象入詩，其作用與自然意象的作用大致相同，也在於抽象情思的具象化，使情思的表達含蓄蘊藉。上一章歸納的意象的五種作用，也都適合於社會意象。
2）事物意象的營造
社會意象和自然意象，在詩中的作用大致相同。人造之物作為詩的意象，與自然之物作為詩的意象，在詩人的感覺中，是沒有多大區別的。
唐人錢珝筆下的《未展芭蕉》
冷燭無煙綠蠟幹，芳心猶卷怯春寒。
一緘書劄藏何事，會被東風暗拆看。
這就是大自然創造的一個故事。我們卻不難把它改成一篇人類創造的故事，隻要把“主人公”未展芭蕉，改成一位養在深閨人未識的少女就行了，“東風”就是那重色思傾國的漢皇，一切現成。
3）人物意象的營造
作為意象入詩的人物，包括各種職業、各種性格的人物，現實人物、曆史人物和虛構的人物。人物作為意象入詩，也在於抒發詩家情懷。
雨夜過鄱陽題薑夔
文/落日長河（當代）
蕩跡江湖似絮飛，詞文脫俗命相違。
窗前疏影憐單瘦，夢裏嬌娘在合肥。
麗句推敲雙鬢老，窮途輾轉五音微。
饒州雨夜簫聲缺，應是故人魂未歸。
詩人寫詞大家薑夔，也是暗寫自己漂泊的羈旅生活，抒發自己不得用世的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群的個性。
附錄一： 漁陽第三法
作法：第三句故作假設或設問之辭，第四句作答。例如：
灞橋寄內二首之二
文/王士禎(清)
太華終南萬裏遙，西來無處不魂銷。
閨中若問金錢卜，秋雨秋風過灞橋。
灞橋在長安東灞水上，為古來著名送別之地。金錢卜以拋銅錢正反麵來卜吉凶。這首詩是作者赴四川主持鄉試，途徑長安思念夫人張氏。起承句借西行途中太華終南的遙遠抒發自己對夫人的思念。轉句假設夫人若卜我的消息，讓我告訴你吧，別人過灞橋還有人相送，我卻獨自一人，還在淒風苦雨的包圍中。結句將時，地，人合並在一個愁字中，大賞！
【七絕】夜宿山舍
文/一公升眼淚（加拿大 卡爾加裏）
野舍寒蟾兩杳茫，行雲無影似還鄉。
誰人夜半聞山鳥，一句哥哥一斷腸。
眼淚這首絕句起句就題意，承句以雲無影比喻還鄉的歸期杳杳。轉句設問引出合句山鳥的叫聲， 從野舍，寒蟾到行雲，再到山鳥的淒厲叫聲，寫鄉愁可謂層層遞進，甚賞！
【七絕】贈南加州興堅舞蹈學校
文/忘機（美國 聖地亞哥）
占斷加南第一春，裙裾搖曳不生塵。
玉環飛燕今何處，化作興堅擺渡人。
拙絕議論起，承句進一步讚歎友人舞蹈的搖曳美姿，實中有虛。 轉句以玉環飛燕虛問，結句又回到友人舞蹈學校就題作結，虛中有實。 轉結和起承相比，意境上也是層進。
我們提到竹韻海外詩詞講座有兩個特點：一是大量采用竹韻詩友自己的詩詞佳作為範例；二是鼓勵詩友課後練筆，竹韻編委也花時間評審。因為“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”。我們欣喜地發現海外詩友的每一次漁陽作業整體水平都比前一次有了較大幅度的提高，第一次作業11首中有3首入選佳作；第二次作業10首有6首入選佳作；而這一次（第三次）10首作品幾乎首首佳作，而且我們可以看到同一詩友前後的明顯進步。足見各位詩友在用心學，用心練，初見成效！
漁陽第三法作業編委點評
審評：一公升眼淚，未老，忘機
【七絕】2017立春日見彩虹留照並題
文/相看不厭（美國 矽穀）
誰借東君半幅綃，係雲係雨係天腰。
如何未渡桑乾水，卻見今春第一橋？
評語：符合漁陽三式。一氣嗬成，語俏意好，三係用得巧妙有新意! 桑乾水典出唐代詩人劉皂的《渡桑幹》，劉詩渡桑幹原詩表達了對家鄉的思念以及對自身命運無可奈何的惆悵之情，不厭在這裏反襯自己立春見彩虹的大好心情。好絕大賞！
【七絕】醉醒思故裏
文/海音（美國 紐約）
廿載方田海外耕，幾多收獲幾煢煢。
何時待喚青雲馬，湘楚年年踏一程？
評語：符合漁陽三式。起承轉合完美。尤喜轉合的意象，雖寫思鄉意蘊飄逸灑脫！好絕甚賞！
【七絕】讀文有感 - 回頭浪子
文/朱荻（美國 新澤西）
海潮亦泛入江流，勢大聲高不久留。
身後若無情似海，何時浪過可回頭？
評語：符合漁陽三式。重字"海"大膽而有理，轉結好， 意韻深遠。"流""留"有連韻之嫌。幸"泛"''不''做活了。好絕甚賞！
【七絕】夜空
文/依灣（美國 佛羅裏達）
寂寥雲殿月孤彎，惟羨紅塵夜色斕。
欲問銀鷹何事急，追風逐霧向東還？
（寫於回國探親的飛機上)
評語：符合漁陽三式。"雲殿"高大的宮殿，宜換雲漢。首兩句意象極好。整體不錯，讚！唯合句淺平且上下半有點遊離，可惜。試改：
寂寥雲漢月孤彎，應羨紅塵夜色斕。
為問銀鷹何事急？逐人千裏向家山。
【七絕】驚聞友人噩耗
文/曼無（美國 矽穀）
蕭疏細雨落眉心，一霎寒風遍體侵。
底事咽聲關不住？西歸鶴唳斷腸音。
評語：符合漁陽三式，淒婉好絕！起承寓情於景，情景相生，轉句是進一層轉，合句情長韻長。這首絕刻畫作者的悲痛心情從眉到體到魂到靈，層層遞進。轉句咽聲用得大好，指作者的嗚咽，結句斷腸音指鶴的悲鳴，與咽聲不重複，而是互相呼應，鶴且悲鳴，人何以堪？意蘊上也是層進。好絕大賞！
【七絕】二人轉
文/劉春誌（加拿大 蒙特利爾）
雙人俚調草民彈，一曲炎涼熱淚姍。
試問三鄉誰不曉？寧聽小帽舍炊餐。
注:小帽，唱正文前的民間小調。
評語：符合漁陽三式。延續平凡見真情的風格。好絕！唯"姍''字有待商榷。“熱淚姍” 改為“淚未乾”如何？
【七絕】湖邊垂釣
文/荷花清香（美國 肯塔基）
漣漪有意碧無窮，楓葉無心兩岸紅。
但看魚飛何以釣？詩詞煙雨酒壺中。
評語：合漁陽三式，承句雖未明顯遞進，但成錯綜對也是個好嚐試。總體清新，讚！唯結句並未回答何以釣的問題。結句試改: 詩詞雙餌入湖中。
【七絕】無題
文/西鷹（美國 矽穀）
舊夢殘暉水碧遙，丹楓盡染雨瀟瀟。
何時酬得前生願，曉月晨星會鵲橋。
評語：合漁陽三式。觸影傷情，好絕情深意長!
【七絕】日出
文/澤西漁歌（美國 紐約）
東皇禦駕升洋麵，普照人間萬物新。
繞地奔行辛苦否？八方海水洗征塵。
評語：符合漁陽三式。歌頌太陽，雖然直白了些，也無造作，想來在看日出的時候能體會到世間萬物均得益於太陽的能量。結句海水為太陽洗征塵有新意，讚!
【七絕】夢境
文/蒹葭（澳大利亞 悉尼）
夢裏仙僮掃玉階，扶桑日出事終諧。
誰知一陣風雲起，跌返人間惹黑霾。
評語：符合漁陽三式，意蘊流暢自然，就題意起，起句借仙僮掃玉階妙喻愁煩盡掃，承句又借扶桑日出喻事情解決！非常好！轉句向反麵轉，一波剛平一波又起，結句點題，人在江湖飄，哪能不挨刀。好絕！
附錄二： 漁陽第四法
作法：前兩句說現在的事，第三句追憶過去，多用“年來”“憶”“記”等詞。例如：
絕句
波繞雷塘一帶流，至今水調怨揚州。
年來慣聽吳娘曲，暮雨瀟瀟水閣頭。
盧師山
盧師昔日經行地，惆悵蒼崖古木風。
最憶深秋飛瀑下，四山寒葉亂流中。
漁陽第四法作業編委點評
審評：一公升眼淚，未老，忘機
【七絕】記紐約大都會博物館觀俑
文/海音（美國 紐約）
兵馬俑埋千載過，一朝見世笑蒼生。
昂頭再憶當年勇，血淚頻嚐戟劍鳴。
評語：合漁陽四式。但，轉結停留在征戰殺伐層麵，缺提煉出新！比如，若能替那些冤魂喊冤，詩意當更上一層樓。
【七絕】鄧麗君
文/王武 （加拿大 溫哥華)
輕歌如羽入雲端，敢問天庭誰是仙？
回望人間煙柳地，當年十億盼君還。
評語：暗合漁陽四式。平水押了三個韻部，標新韻合律。煙柳地似還可斟酌。。。
【七絕】大暑夜逢雨
澤西漁歌 （美國 紐約）
斜風細雨漲蓮塘，魚躍蛙歡螢火藏。
夢裏江南三伏季，家家老幼搶收忙。
評語：暗合漁陽四式。轉結平了些，逢雨搶收是實景，若能虛化，比如，與雷公電母龍王爭口糧，便有些新意。
【七絕】無題
文/香韻（美國 紐約）
城南舊事夢中回，煮酒傾心老淚催。
猶記當時明月色，故人贈我一枝梅。
評語：符合漁陽四式。非常好的一首絕句，“色”字或可改為“下”。。。
【七絕】再遇學姐二首
文/J.Yang（美國 亞利桑那）
其一
二十光陰一刹回，可還分辨少年誰?
酒封那日青蔥事，斟滿不言是與非。
評語：暗合漁陽四式。平水押了三個韻部，新韻十出律。二十？少年？似乎廿載不會產生歧義。結句''斟滿"有點不和諧，未能引伸出高意。或許作者另有深意，那日當指某一天，那天發生的事情隻有作者與其學姐知道，因此這首絕句在兩人之間更能引起共鳴，一般讀者隻能猜。。
其二
輕狂隻碰狀元杯，年少捧書月兒陪。
幾闋往昔藏豆蔻，怎堪回味到霜眉。
(當年才姐溫婉動人，引無數男兒競折腰，卻遇人不淑，至今還是單親媽媽，不勝唏噓)
評語：暗合漁陽四式。平水''眉''出韻，"兒""昔"出律。新韻"兒''出律。年少輕狂拆成兩句，意象較散，讀不出與說明相關之意。結句大妙！總而言之，鄭重告誡各位，戀愛有風險，擇偶需謹慎！
【七絕】開車過中西部憶留學生活
文/朱荻 (美國 新澤西)
重來何處問鴻泥, 野闊天長玉麥齊。
憶昔思鄉明月裏, 與君聊至月偏西。
評語：合漁陽四式。留學生活寫照。在沒有微信的年代能聊到月偏西不容易，且聊且珍惜。
【七絕】遊沈陽故宮
文/依灣（美國 佛羅裏達）
寂寞清宮映夕陽，遊人躇立細思量。
曾經無限奢華處，不過風中幾道牆。
評語：暗合漁陽四式。意韻綿長，"躇立"有生造詞之嫌，換"佇立''？不錯的一首。第二句若換寫景或效果更佳。轉結可，如果一定要挑毛病，就是詩意偏老了些。。。
【五絕】碎玉環
文/曼無（美國 矽穀）
玷闕已成斑，心傷碎玉環。
年來依素手，爭奈世緣慳。
評語：合漁陽四式。第三句似乎可以有更好的版本。若能讓人體味出傷而非寫出傷會更好。
【七絕】校園重聚
文/石末（美國 佛羅裏達）
秋風幾度霜濡鬢，細雨如煙浸老枝。
最憶當年花照月，相逢何若未逢時。
評語：合漁陽四式。胚子不錯，老來緬懷過去。轉結得體！
【七絕】芙蓉鎮
文/ 蒹葭（澳大利亞 悉尼）
碧練如虹自九天，芙蓉出水最堪憐。
織娘猶憶牌坊外，巧手西施更嬌妍。
注： 芙蓉鎮原名王村。
評語：合漁陽四式。前兩句有畫家天份。轉結卻又自成一派。
【七絕】卡城七月高溫有句
文/西門錯馬（加拿大 卡爾加裏）
氣溫連上新高度，馬困花蔫草色窮。
最憶秋闌殘照裏，半山晴雨半山風。
評語：合漁陽四式。起承轉合自然。“半山晴雨半山風”或許正是卡城當地的景觀？
【七絕】鄉情
文/劉春誌（加拿大 蒙特利爾）
自從做了異邦人，漢堡咖啡啜食頻。
最憶油條鮮豆腦，鄉情總喜舌尖陳。
評語：合漁陽四式。評委正流口水ing。遣詞略平白，但鄉親濃鬱，試添足擬成律中一聯：
異邦漢堡餘臊重，故裏油條夢味濃。
書法： 周建煌
