印象盛唐

 

似風，似夢？似一江春水，似一樹桃花？是那遙遠的長安古城裏在夕陽下敲起的一聲聲暮鼓，還是胭脂點染下的美人臉頰？抑或是吳道子在宣紙上流暢的線條，太白口中吐納的月光？還是玉環輕舞霓裳時足尖的晨露？

流連一個朝代，在她的容顏中尋取一種豐潤。風華的唐朝令人神往的是什麽？是那輕紗蔽體，回眸一笑的女子？是那詩文中彈奏出的楓葉荻花？是昭陵六駿蹄下的平沙千裏？還是江州司馬身上飄逸的青衫？上元節如虹的燈火？

看過《簪花仕女圖》，她們可以用大紅鮮豔的牡丹作簪，大袖衫襦，閑庭信步。也看過張詁的《集靈台》，她們也可以淡掃娥眉，高傲的在午門揚鞭。從此愛上唐朝的姑娘們，唐朝的女人總是敢愛敢恨，愛可以愛的銘心刻骨，恨可以恨的肆無忌憚，大明宮裏的太平，玄宗懷裏的梅妃都是。這不是一個唯夫權至上而變得唯唯諾諾的時代，武則天可以才華盡顯將整個天下的男人都踩在腳下，玉真公主也可以為李白永遁空門。長孫皇後可以用從容和智慧寫下《女則》，而薛濤也可以用粉紅的紙箋寫下愛的詩行。她們可以用禦溝水傳遞愛的紅葉，又可以將自己的憤恨融進一曲琵琶的歌。那是一個梳驚鴻髻，闊眉輕抹的群體，她們去掉了前朝繞襟宮衣的枷鎖，更沒有後來女子隻能深居香閨的羈絆，留下來的隻是叢頭鞋足尖的風露和那粉胸半掩的嫵媚卻又俏皮的記憶。

如果讓我選擇一個想深入了解的朝代的話，我會選擇宋，因為宋朝文人很多。但如果讓我選擇一個我

最想生活的朝代的話，我會選擇唐，因為唐朝詩人很多。文人和詩人的概念是不一樣的，文人總是喜歡憤懣於世，嗟歎政治，而詩人卻不同，詩人筆下傾灑的是紅燭羅帳，是巴山夜雨，是明月鬆間，是舉杯邀月，是水木秋寒，是衣碎荷疏，是一種心靈的傾訴和天性的揮灑。和詩人在一塊兒是輕鬆的沒有負擔的。喜歡唐朝的詩人，他們可以秉承魏晉之風的飄逸，卻沒有他們身上讓常人無法理解的怪癖，這種特質給人的感覺恰到好處。他們可以高臥南齋，看風吹蘭杜，可以揖水淑齒，用清風拂塵。可以有一川碎石隨風滿地的豪邁，又可以有滄海月明，鮫人泣淚的哀傷。他們每個人都是不一樣的麵孔但都真實，性靈畢呈，岑參的豪邁，太白的瀟灑，杜甫的沉鬱，李商隱的唯美，王唯的澄澈，韓愈的正氣，他們在平仄中用音律字符抹下自己一生的心路曆程。

要說唐詩是唐朝最典型的代表，而那充滿著才情和夢幻的時代裏所具有的雍容，開放，大度，豐潤和繽紛，便是詩人創作靈感的基奠。自然隨意的唐朝人，他的性格可以象張旭的狂草一樣肆意汪洋，毫無羈絆，又可以象顏真卿的正楷一樣剛正板直。兼容並蓄的唐朝人是不排斥宗教的，他們可以在孔孟的儒家教義裏安頓天下，又可以在道家的經典裏尋找澄澈有時還妄想升天，還可以在釋氏梵音裏安守寧靜，尋求心靈的庇護，這就是瀟灑又可愛的唐朝人。

回憶唐朝，你的思緒可以落在玄宗宮女的衣裙上，也可以落在灞橋上人們手上揮動的柳枝上。你可以一邊回望長安，亦可以一邊走在青城山迂回的蜀道上，你可以在雕版印刷的卷軸中咀嚼那前人曾經吟誦過的詩句，這些給人的感覺是綺麗而夢幻。品位唐朝，你可以看見一大段一大段的絢爛顏色，這些顏色是裹在少女身上的紗羅 ，是懸在君王大殿裏的帷幔，是鋪陳在畫家宣紙上的圖案。

曾看過在敦蝗裏的一幅唐朝壁畫，那牆上的女子粲然一笑，那分明是盛世中的一種淡然。或許大明宮簷角的風鈴早已在叮當聲中銷蝕盡去，含元殿頂的琉璃也在風雨中化為塵土，春日裏少女手中的蒲扇不知已丟在何處，所有關於大唐的歲月已成為人們心中抽象的記憶，但大唐的精魂猶在。這種精魂有時真的不是用文字所能描述，但它卻存儲在所有華人關於唐人身份的認同上，存儲在詩人的筆墨中，存儲在每個人對於那繽紛風華唐朝的記憶裏。