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關於詩歌:新詩和現代詩,能寫詩的人和詩人

(2004-12-05 22:22:20) 下一個
嗬嗬 對別人你依然藏得好好的 對我你一開始就沒藏住。 兼談詩 文章來源: 饒舌 於 2004-12-04 10:42:19 對別人你依然藏得好好的 對我你一開始就沒藏住。不過到了第四首詩的時候我倒開始懷疑自己是不是判斷錯了,原來沒錯。 自認不會寫詩的要寫出第一首是沒什麽問題的,寫出第二首就不太容易了。第三首從詩本身看算不上好,但是詩的類型和感覺開改變。 大多數從來不寫詩的人都可以寫一些詩,如果他們願意的話。但是,如果沒有認真琢磨過詩歌的人,寫出來的詩多半是新詩而已。因為新詩的表現手法相對於現代詩而言直接得多,容易學習得多。很多信手寫詩的人不會去構造意境,聰明人要寫出有意思的句子是輕而易舉的,想辦法排列一下,弄個參差不齊句式蒙混作結構,也就可以對付一般的讀詩的人。汪國真和席慕蓉之類的是最典型的把貌似哲理和深情的句子堆砌在一起讓人當詩讀的。 好的新詩是講意境的,不會寫詩的構造意境比寫閃光句子困難多了。因為句子是最表麵的,然後是結構,結構是半露半隱的;意境則是隱藏的。不常寫詩的會疏忽對意境的琢磨或者根本沒有意識。所以會不會寫新詩要看它整體上給人詩的感覺,個別好句說明不了什麽。 盡管實際寫現代詩的人,在自己作品裏新詩的手法和現代詩的手法多半是交雜的,甚至同一首詩的不同部分也雜糅了兩種寫法。創作從某種意義上說就是雜糅,無可厚非。但是現代詩的理論畢竟跟新詩的理論是不一樣的。新詩裏常講的意境被意象的概念取代。意境給人靜止,完整,清晰的感覺。意象則是動態,流變的,甚至模糊的感覺。用意象取代意境來整體上構造詩歌的結果是,讀出來的多半不是寫出來的了。這是簡單區分現代詩和新詩差別的辦法,其實也是很根本的一個區分標誌。新詩多半直接得多,每個解讀的人會有差不多的答案;現代詩則總是另有所指,每個解讀的人會有自己的答案,這也是現代詩令人過癮的地方。稍往複雜裏說,現代詩在表現手法上是屈折,甚至隱晦的,充滿了變形,不同的流派和主義又各自有自己的手法。雖然理論上可以區分現代詩和新詩,實際寫詩的時候可能隻是有所側重,雜糅並呈,隻要是好詩,怎麽都可以。 就今天大家普遍的文化程度和文學知識水平看,能寫幾首新詩不能算作能寫詩吧,就像說自己高中畢業好像不好作為有文化的證明。但是如果能使用現代詩的一些手法來寫詩的時候,不得不相信它能寫詩,至少有潛質。因為那些屈折,變形的手法,是必須讀過好詩,用心體會過,揣摩了一些詩之後才可以認識和應用的。我以為你的第四首詩有這樣的準備過程。 一個人能否創作,跟它寫作的曆史長短沒有關係,跟它對事情的理解力有關係。我們看到很多教授一輩子在講台上昏言昏語,屬於胸無點墨(智慧和思想)卻滔滔不絕的主,而一個年輕的講師可能可以用兩三年時間顛覆一門課的體係。創作需要理解力,靈氣和勇敢,必要的知識準備每個人都有,這年頭誰沒有一點文化呢,無需贅言。 當然,能寫詩跟成為詩人是兩個概念,成為詩人首先要有一種抱負,然後需要孜孜不倦地嚐試,貢獻一些列好詩,有若幹質量在上好水平上的詩。很多能寫詩的人並不立誌成為詩人,正如悄然地來,又悄然地去,嗬嗬。 我想我沒有打攪你,因為你還是藏著的,我感覺到你,跟你藏得好壞沒有關係,誰讓我有感覺任何ID的能耐呢,想擋也擋不住哇。嗬嗬。 周末愉快。 
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蓬萊~ 回複 悄悄話 對寫詩判斷沒錯,對詩人判斷覺得你在瞎說而已,嗬嗬。
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