【連載】行走的畫帝張大千：為毛澤東畫《荷花圖》（5）

行走的畫帝

張大千漂泊的後半生




　　著名學者陳寅恪曾說，張大千敦煌之行的創舉，是為“吾民族藝術上，另辟一新境界，雖是臨摹之本，兼有創造之功，實為敦煌學領域中不朽之盛舉”。因此，從張大千的臨摹作品中，也讓更多的中國人充分領略到，中國文化有著多麽豐富博大的瑰寶。


第一部分

1949年香港，為毛澤東畫《荷花圖》（5）

作者：文歡

    他雖然給許多政要們畫過畫，但前提是對方也一定要懂、至少是喜歡畫，張大千一直是秉著以畫會友的原則與他們交往的，基本上還是屬於藝術上的相互欣賞罷了。如果這種交往回贈給他的結果會使他的藝術道路更加暢達，那麽他也會十分樂意並欣然接受的。前不久他在大陸期間，徐悲鴻還特意請他幫忙，為國民黨“代總統”李宗仁畫了一張巨幅荷花。因為徐悲鴻出任北平藝術專科學校校長後，感到原有校舍太小，便一直向政府申請，請求政府另撥一處寬敞的地段重建校舍。當時李宗仁兼任北京行轅主任，算是正管。李是個開明之人且喜附風雅，對辦教自然盡力幫忙，很快為北平藝專特撥了一處場地，也就是今天的中央美術學院所在地。

    為感謝李宗仁，徐悲鴻親自出麵為李宗仁求畫，同時自己也精心繪製了一幅奔馬圖一並相送。張大千的這幅荷花圖高3尺、長6尺，非常精美，難怪李宗仁得到這兩幅精品後高興極了，一段時間裏逢人便說他得到了兩件國寶。

    像這種為朋友解難、為探索藝術鋪路而盡力，張大千認為是義不容辭的。但與一個他並不十分了解甚至還有誤解的政黨打交道，給他們的領袖作畫，還是讓他有些心驚肉跳。有幸為新中國的“元首”作畫自然是件值得榮幸的事情，可張大千在興奮之餘卻又隱隱有些擔憂，他預感到這幅畫也許會或多或少影響到他今後的命運。

    事實上，這一直覺相當準確，果然在他日後想去台灣定居時，被國民黨政府以“親共人士”為由而婉拒，“罪名”就是“曾為毛澤東獻畫”。人生的命運實在是難以預料，藝術作品為所有人所喜愛，而藝術家則要承擔藝術作品之外的種種莫測命運。

    幾天之後，也就是1949年的三八節前，何香凝特意派人到張大千寓所送來了一幅她精心繪製的《梅菊圖》。畫作本身倒沒什麽，因為畫梅畫菊一向是何香凝所喜愛和擅長的題材，她還喜歡畫鬆、獅子和老虎等物，皆因這些東西能體現出高雅的氣節，能借以抒情明誌。倒是畫上寫的一首七絕詩：“先開早具衝天誌，後故猶存傲雪心。獨向天涯尋畫本，不知人世幾升沉。”是頗耐人尋味又不言而喻的，可以說是很直接地勸大千要審時度勢，安排好自己的歸宿。題款為：“大千大法家雅教，三十八年三八婦女節，香凝詩、畫，命醒女書之。”

    張大千注視此畫良久，把畫輕輕地卷了起來。

    幾天之後，何香凝便離開香港回到北平，參加中國人民政治協商會議第一屆全體會議，同時也把張大千的《荷花圖》送給了毛澤東。據說毛澤東非常欣賞這幅畫，並把它掛在了自己居住的中南海房間內珍藏。後來，又被人民美術出版社出版的《毛澤東故居藏書畫家贈品集》所收錄。

    1949年的4月，張大千也偕徐雯波回到了成都西郊金牛壩老家。

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