【連載】行走的畫帝張大千：為毛澤東畫《荷花圖》（4）

行走的畫帝

張大千漂泊的後半生




　　著名學者陳寅恪曾說，張大千敦煌之行的創舉，是為“吾民族藝術上，另辟一新境界，雖是臨摹之本，兼有創造之功，實為敦煌學領域中不朽之盛舉”。因此，從張大千的臨摹作品中，也讓更多的中國人充分領略到，中國文化有著多麽豐富博大的瑰寶。


第一部分

1949年香港，為毛澤東畫《荷花圖》（4）

作者：文歡

     這位中國畫壇上的傳奇人物教起課來果然與眾不同，淵博的學識，不僅隻表現在繪畫方麵，中國的古典文化包括書法、詩文等無不精通，造詣之高，讓學生們佩服得五體投地。張大千告訴學生們：“作畫如欲脫俗氣、洗浮氣、除匠氣，第一是讀書，第二是多讀書，第三是有係統有選擇地讀書。”張大千自己也的確是這麽做的。不但在家裏朝夕讀書，就是在旅途的車中船上，也都手不釋卷。他認為“一個成功而偉大的藝術家，自當具有高尚的人格，要有開朗的胸懷及豐富的常識，不能局限於一個範圍內，這種修養的養成，則完全需要靠多讀書才能達成，而且不局限於哪一類的書，古時偉大的藝術家，全是重氣節之士，人品高了，作品的氣質自然也不同於流俗，所以任何種類的書全要看”。
 
     他的記憶力驚人，加上讀書態度專心致誌，因此看過書後對有價值的內容幾乎過目成誦，裏麵詩文揮筆就來，實在是讓人望塵莫及。有一次好友薛慧山托他帶書，回來後到薛慧山家中送書，便把路上看完的此書內容講給薛慧山聽，讓薛大為吃驚。因為此書是一本繪畫以外的學術論著，但張大千卻能把書中的學說思想深深領會到他的藝術見解中。

    張大千認為畫畫並不是教出來的，光說出來不如動手示範出來的效果更好，於是他往往在學生們的畫上改動幾筆後，便達事半功倍和畫龍點睛之作用。但最後他還是因受不了按時上課這種時間刻板的教師義務，隻好偷掛教鞭，一溜了之。

    何香凝的舊事重提讓他自己也覺好笑，可如果還讓他當教授去授課，他是說什麽也不想的。

    何香凝話鋒一轉，說：“不教也罷，就當一個職業畫家，多畫一些畫也挺好。大千啊，國內情況想必你也聽說一些，北平已經解放了，不久全國就都要解放，現在共產黨正籌備召開第一屆的政治協商代表大會，已有不少人從香港先回去準備了，我過不久也得回去，所以今天來你這兒，是請你畫一幅畫，送給一個很重要的朋友。不知你肯不肯幫大姐這個忙呀？”

    何香凝終於言歸正傳說明了來意，張大千心中一動，果然自己猜得沒錯，但不知求畫者是誰，能勞何香凝大駕。

    他當然是義不容辭，馬上答應下來，然後誠懇地說：“大姐言重了，其實您今天冒雨前來我已猜到會有很重要的事情找我，小弟哪有拒絕之理！”

    何香凝笑眯眯地點了點頭，說：“我就知道你是會給大姐這個麵子的！”

    他們來到畫室，徐雯波早已在寬大的畫桌上鋪好了畫紙，筆墨也都預備好了。

    何香凝會心地笑了，說：“看來大千是早知我來意啊！”

    張大千也笑了，問：“大姐，您看畫什麽呢？”

    何香凝說：“當然是畫你拿手的荷花了！”

    於是張大千爽快地提起了筆。

    何香凝和徐雯波凝神看張大千揮筆作畫，她們都知道在所有的花卉中，張大千最喜歡荷花。荷花的美和高潔品格，曆來為世人所共識。“出淤泥而不染”讓古往今來多少文人墨客都不惜把筆墨用在荷花上，而張大千的畫荷技藝之高，早已成為繪畫史上有數的幾位畫荷大家之一。此等畫荷之功真乃用心揣摩、日積月累才凝結所成。從他的學生劉力上的文章中可見一斑——

    “他把荷花的千姿百態銘記在腦海之中，荷花的浴日、舞風、過雨、傲霜等種種姿態，使他在作畫時，信筆揮灑即能得池塘情趣。他畫荷方法很多，有時畫初開的，有時畫將殘的，他的殘荷花瓣雖已脫落，但仍畫有三五花瓣於梗端，似雨後新荷被風雨侵襲，殘中有俏，別有新裁。”

    張大千在教導學生時，也曾說過：“中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功。”

    可見他觀賞荷花時，有多麽細膩。

    此刻又一幅絕妙的荷花畫好了，張大千放下筆，抬起頭對何香凝說：“請大姐過目一下，可否滿意？”

    其實何香凝從張大千畫第一筆起便被他純熟的畫功所深深折服，待到畫完收筆，她才長出一口氣，讚歎道：“悲鴻說你是五百年來第一人，真是當之無愧啊！”

    隻見畫上近景是兩片卓然飄逸的巨型荷葉，仿佛在傲然地隨風舒展，而荷影中一朵潔白的荷花正燦然而放，那種超凡脫俗的美麗不禁令人肅然起敬。整幅畫麵似乎在散發著陣陣清爽的荷香，一種生機盎然、氣象萬千之勢讓人為之大振！

    全畫構圖飽滿而疏落有致，用筆氣魄豪放又清新靈動，真是一幅栩栩如生的荷花圖。

    張大千又問：“那麽題給誰呢？”

    看著張大千沉穩中卻透露出機智的微笑，何香凝不禁又微笑了，兩人頗有點兒心照不宣的默契。何香凝沉吟著說：“就題潤之先生吧。”

    張大千心中立即翻滾過一波重重的浪潮，他心裏雖有準備，但萬沒想到會是新中國的主席毛澤東。但表麵上他卻依然平和，他拿起了筆，更顯沉穩地說：“好吧，潤、之、先、生。”他用他特有的融各派之長的“張大千體”在畫的左上角題下一行字：

    “潤之先生法家雅正。己醜二月大千張爰。”

    何香凝滿意地點點頭，說：“我代這位朋友謝謝你。”

    張大千連忙說：“大姐別和我客氣，對您我當然得惟命是從……”

    臨別時已是下午接近黃昏時分，雨不知何時已停，天空一片湛藍。

    何香凝緊緊握住張大千的一隻手，鄭重地說：“大千，我知道你一向是個不關心政治的人，這一點你和家兄善子不同，如果家兄還在的話，他一定會和我一起去北平的……”

    張大千的眼睛有些濕潤，他一向重感情，尤其是對二哥張善子更是情深意篤。17歲的年齡之差使張善子如父如師，對張大千從小到大，直到走上藝術之路可謂殷殷教誨，傾注了自己全部的心血。於是他又將另一隻手緊緊地扣在何香凝的手上，安慰說：“大姐不要傷感，我……”

    他忽然停下，但還是把話說了下去：“我今後無論去哪兒，都會記住自己是個中國人！”

    何香凝聞聽此言不禁一怔，有些詫異地看著張大千，她已隱約感到眼前這個小她二十幾歲，卻身懷絕技的中年人日後定成大器，一旦走出去，縱橫天下山水定能狂收筆下。隻好讓他去吧，她雖有些傷感和不舍，卻無力也不想挽回他。

    何香凝眼睛潮濕了，凝視大千許久，沒再說什麽，隻是握張大千的兩隻手有些微微顫抖，似充滿著期待與留戀。持續了好一會兒，這才上了汽車離開。

    看著汽車漸漸駛遠，張大千的心情悵惘且複雜。從個人情感來說，他非常喜歡並敬佩這些有政治信仰的朋友們，但他自己卻以“遠離政治”為終生的做人原則，因此決定了他與部分朋友們的若即若離。

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