子夜集

第五章 H

　　何桐翼——

　　軍旅出身的書法家何桐翼，注重以德養書，以健魄強書。廣泛涉獵正、行、草、篆諸體，但在博采眾長中形成自己的書畫風格。其行中帶隸，楷中帶行，行筆流暢，遒勁有力，結構秀美。動而不獷，放而不野，工整而安閑。寓蒼勁於瀟灑，涵端莊於雄奇。何耀華——

　　以書寫隸書見長的書法家何耀華，認為書法是一種精神運動，更是一種氣質運動。故而，書者“有為而發”，激情所至。波瀾湧起，而紙墨不驚。神與氣交，至忘言之境。筆墨縱橫，意貫念行。所以，其書作，不刻板，不雕琢，氣韻生動。

　　何揚——

　　對於何揚的中國現代畫，且不講其將中西畫技法融為一體，力辟蹊徑，僅就其所表現的內容，如《母係氏族摩梭人的溫泉》、《心之佛光》和《孩童從夢中醒來》等，就顯示著其對人類曆史和生存現狀等內容的大思考，需認真揣摩，且歌且詠，且讚且歎，悟其奧妙，深得其旨。

　　洪明澤——

　　看似平淡卻意深，師法傳統新樣出。這是餘反複觀賞洪明澤畫作的感懷。其山水畫作，在淡樸中顯古韻，於靈性中表新意；既有傳統的回歸，又在繼承中升華，充滿著勃勃生機和生命的律動。

　　賀遠征——

　　著名山水畫家賀遠征的畫作，被當代書畫巨擘秦嶺雲稱讚為“大氣磅礴，蒼秀魅人”。搜盡奇峰打草稿，遍覽峻嶺入情懷。因而，他創作的山水畫作，充滿深沉雄強的力量感和恢弘豪邁的氣度。

　　黃耿卓——

　　人物畫工的造型，意在神韻。著名畫家黃耿卓的人物畫作，多為表現太行山的農民造像。樸實、憨厚、倔強、剛毅等品格，入木三分，活脫脫躍然而出，顯示出畫家紮實的功力、技巧與不凡的天賦。

　　黃耿辛——

　　淡泊之美是“全國十大個性花鳥畫家”之一的黃耿辛獨特的繪畫藝術境界。其畫作關注物象所蘊含的生命個性，一樹一花、一枝一鳥，在自然界風雲變幻的空間，或閑適，或懌悅，或孤獨，或淒惋，仿佛都處於一種大徹大悟的寧靜之中。宛如人在大千世界喜怒哀樂的真性情，充滿生命情懷，淡泊情致且返樸歸真。殊古別今，獨具一格。

　　黃堅——

　　黃堅的畫作，具有一種空靈、淡雅和遠古的氣象。這是彰示生活本真的藝術符號的物化。細而不膩，素而不乏，豔而不妖，灼而不燥，濃淡相宜，雅俗共賞。

　　侯雙亭——

　　侯雙亭認為，作為一個書法家，繼承為著創新，但創新要在繼承和尊重傳統的基礎上拓展。因而，其行章，含有王鐸氣勢，不僅結字造型富於美感，而且具有筆情墨韻，清新豪放，灑脫自然。

　　寒石——

　　山水畫家寒石深諳，中國山水畫，“境之靜也，神之思也，意之深也”。其畫作，力求“雲時山覺濕，風處樹生姿”。或水墨潤澤，或行筆枯濕，或整幅潑墨，或細筆勾勒，意在以“神”領“形”，緣情而做，強調現實主義風格而充滿審美內涵，從而達到更高意境的真實。

　　韓麗——

　　一世蘭而半世竹，是說畫蘭竹之難。況且，前人畫竹者名家輩出，如一座座奇峰難以攀登和逾越。女畫家韓麗，喜竹如醪。從古人入手，深悟竹之心性、情誌、品格，以“神”寫形。做到挺而不孤，密而不擁，清麗而不蕪雜，繁茂而不冷傲，姿態獨具。

　　霍毓貴——

　　以畫蝦聞名的霍毓貴，深知白石老人畫的蝦如一座難以逾越的高山峻嶺，令後來者望而卻步。然而其在苦習基礎上，反複觀察和潛心揣摩，終出新樣。