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江上值水如海勢聊短述

  此當是上元二年作。吳論:江上值水勢如海,公見此奇景,偶無奇句,故不能長吟,聊為短述耳。題意在下三字,故通篇皆作自謙之詞。詩雲“春來花鳥”,又言“新添水檻”,蓋草堂成後,又逢春水也。

  為人性僻耽佳句,語不驚人死不休①。老去詩篇渾漫與,春來花鳥莫深愁②。新添水檻供垂釣③,故著浮槎替入舟④。焉得思如陶謝手⑤,令渠述作與同遊⑥。(此一時拙於詩思而作也。少年刻意求工,老則詩境漸熟,但隨意付與,不須對花鳥而苦吟愁恩矣。檻外浮槎,代作釣舟,此水勢之盛也。才非陶謝,無此述作,聊為短述而已。《杜臆》:玩末二句,公蓋以陶謝詩為驚人語也,此惟深於詩者知之。)

  ①雖死不休,甚言求工。

  ②“趙注”將愁字屬花鳥說,蓋詩人形容刻露,花鳥亦應愁怕,猶崔日用詩“朝來花鳥若有情”也。“錢箋”春來花明鳥語,酌景成詩,莫須苦索,愁句不工也。若指花鳥莫須愁,豈知花鳥得佳詠,則光彩生色,正須深喜,何反深愁耶?③《說文》:“檻,櫳也。”軒窗之下,為檽曰欄,以板曰檻。

  ④槎,木桴也。楊師道詩:“臥柳礙浮槎。”渾,皆也。漫,徒也。替,代也。

  ⑤陶謝,謂淵明、惠連。

  ⑥《抱樸子》:徒疲勞於述作。

  《呂氏童蒙訓》曰:陸士衡《文賦》:“立片言以居要,乃一篇之警策。”此要論也、文章無警策,則不足以傳世,蓋不能竦動世人。如杜子美及唐人諸詩,無不如此。但晉宋間人,專致力於此,故失於綺靡而無高古氣味。杜詩雲:“語不驚人死不休。”所謂驚人語,即警策也。朱瀚曰:少陵對錦江水而袖手,青蓮對黃鶴樓而閣筆,其警悟後學不淺。然玩頷聯,亦有漸老漸熟之意。故字用借對法。今按:作詩機神偶有敏鈍,忽然機到,則曰“詩應有神助”;忽然機澀,則曰“老去詩篇渾漫與。”若雲公自五十後,年衰才盡,何以又曰“晚節漸於詩律細”乎?今考夔詩,如《秋興》八首、《諸將》五首、《詠懷古跡》諸作,皆極精彩,未可謂皆率意漫與也。黃鶴本及趙次公注皆作“漫與。”《韻府群玉》引此詩,亦作“漫與。”

  王介甫詩:“粉墨空多真漫與。”蘇子瞻詩:“袖手焚筆硯,清篇真漫與。”

  皆可相證。諸家因前題《漫興》九首,遂並此亦作“漫興。”按上聯有句字,次聯又用興字,不宜疊見去聲。

  
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