西安文物考古研究（下）

二十三、西漢彩繪青銅尊的除鏽與保護

　　馮健、李書鎖、曹銘婧

　　青銅尊作為青銅禮器主要的盛酒器之一，以器體大、圈足為特征，曾在商代晚期和西周早期大為流行，此後迅速減少，甚至消亡。至漢代又重新複興，作為漢代最主要的盛酒器，其形製主要分為盆形、�形兩大類。本次處理的彩繪青銅尊就屬於�形尊。

　　青銅尊，器身呈筒形，三熊形足，腹部有對稱的獸麵鋪首，鋪首口中銜環，銅尊帶蓋，蓋頂中心為一橋鈕，內裝一環，環的外圍以均分形式飾三鳳鳥。該尊出土於西安市東郊長安芙蓉園內一基建工地，出土時墓室沒有坍塌，也沒有淤土，故得到較好保存，但其表麵綠鏽斑斑，又夾雜著白色的水鏽，唯蓋心和底部露出少量的顏料，可以看出這些部位原本施有彩繪，在斑駁的鏽蝕中間有一處，隱隱呈現出卷雲形圖案，似有錯金銀的痕跡。因此我們決定對這件青銅器進行顏料保護和表麵鏽蝕的清理，以了解文物的原貌。

　　一、青銅尊的表麵清洗

　　1.表麵的初步清洗。觀察表麵附著物，大多為黏土和銅鏽的混合物，還夾雜有部分的水鏽。先用硬質的毛刷和竹簽，對表麵容易剝離的附著物進行初步的清理，對於剩下的較為堅硬的土鏽，用乙醇、丙酮、水三組分的溶液進行軟化，再用竹簽剔除。

　　2.表麵褐色土鏽的去除。經過初步清洗後，仍留有硬質的褐色泥土斑，極為堅硬，不易去除，可用10%的醋酸進行軟化，再用竹簽剔除。具體的操作方法是用棉簽蘸少量的醋酸溶液，敷於土鏽之上，待其稍為反應後，再用竹簽剔除，可反複交替操作，至土鏽完全除去。

　　3.表麵白色水鏽的去除。對於表麵的白色水鏽，因其結構致密，隻用機械方法是無法去除幹淨的，故采用10%的[Na2（PO）3]6溶液浸泡紙漿，糊敷在有白色沉積物的部位，使其充分反應，用竹簽清除，再用棉簽蘸蒸餾水擦洗。反複以上操作，至沉積物全部清除。

　　4.有彩繪部位的清理。在蓋的內部、器物的內地和外底處均有彩繪的痕跡，直接采用機械法或化學的方法進行清理，都會不同程度的危害到彩繪的保存，故在操作之前，我們先采用2%的桃膠水溶液進行初步的滲透加固，待彩繪充分固化後，再開始重複1-2部的操作。但需注意，有彩繪部位的清理，一定要小心、細致，稍有不慎，就會造成彩繪顏料的鬆動、脫落，所以處理應以一層一層向下做，直到最後留下一層薄膜狀土斑，可以通過泥土看見底下的彩繪文理，再由四周向中心做，盡量避免在有線條的部位反複刮擦，可以將沒有線條的部位清理幹淨，利用反差，將文理顯現出來。不可直接就從土斑的底部著手，亟圖一下將其清理幹淨，這樣隻能造成彩繪的成片脫落。

　　二、青銅尊的表麵除鏽

　　因為青銅尊表麵鏽蝕大體呈綠色、藍綠色和淺褐色鏽，應為Cu2O或CuO、Cu2（OH）2CO3、Cu3（OH）2（CO3）2這類較為穩定的鏽蝕產物，而亮綠色的Cu2（OH）3Cl和灰綠色的CuCl均不見，說明青銅尊目前處於穩定的狀態，沒有來自可溶性氯鹽的影響，不會產生致命的粉狀鏽，可以采用隔氧、防潮的方法加以保管，就會保障文物的安全，但考慮到鏽蝕層下麵有精美的紋飾，還是決定將表麵的鏽蝕層除掉，以展示文物原有的工藝。

　　采用的方法是機械除鏽和化學除鏽相結合。具體的操作方法如下：

　　1.先用台式拋光機將表麵凸起的大麵積的銅鏽除去。

　　2.用手術刀對表麵易於除去的、質地較為疏鬆的鏽進行通體去除。用手術刀操作時，應盡量使手術刀的走向與文理的方向一致，避免因為文理的凸凹對手術刀產生阻力，致使在這些部位留下劃痕。堅硬的部分可采用刀柄輕輕敲擊，利用震動將其去除，敲擊時應注意，不要用刀柄垂直對鏽蝕部位進行撞擊，這樣費工而且可能會傷及銅器本體，應保持刀柄以傾斜的角度撞擊鏽塊的邊緣，這樣有利於鏽塊的脫落，而且便於掌握撞擊的力度和程度，避免對本體造成傷害。

　　3.對於極難除掉的鏽，可采用化學絡合，使其生成一種可溶性鹽，加以去除。采用的絡合劑為14%的氨水溶液，具體的反映式如下：

　　Cu2++4NH3・H2O→[C（uNH3）4]2+（深藍色）+4H2O

　　深藍色的溶液可以棉簽直接擦掉，而且氨水又不會和銅本體發生反應，故十分安全。但需注意每次反應完全結束，必須及時處理表麵堆積的溶液，如溶液長期置於銅器的表麵，會對銅器外觀造成影響，某些部位會出現發藍的色調，處理的方法，可以采用蒸餾水清洗，然後再用電吹風加熱使得水分和氨水盡快揮發，保持器物表麵的幹淨和幹燥，避免銅尊的再次腐蝕。

　　4.對於細部，如：蓋鈕的朱雀、腹壁的鋪首銜環、器底的三熊足，無法用手術刀操作，隻能采用氨水軟化和鋼針進行剔除。浸泡可以先用脫脂棉將這些部位包裹，再在上麵塗抹氨水，稍置片刻，待其反應後，用鋼針剔除，剔除時一定要小心、緩慢，避免鋼針跑、跳，在器物上留下劃痕。

　　5.在整體除鏽完成之後，用幹淨的棉布蘸少量的氨水，對器物的整體進行擦磨。一是，清理有些肉眼不易看見的鏽蝕；二是，對器物進行一定程度的拋光，使得器物表麵更光滑，更具金屬光澤。

　　三、青銅尊的封護

　　1.青銅器表麵的封護。因為表麵一經處理，脫去了原本的鏽蝕外殼，本體立即會接觸到空氣，與空氣中的氧氣發生發應：2Cu（s）+1/2O2→Cu2O（S），便會開始了銅器的二次腐蝕，所以必須對銅器進行表麵封護處理。本次選用的是4%的B-72的丙酮溶液，因為它具有良好的成膜性，會在銅器表麵形成一層致密的樹脂膜，阻止本體與空氣和水分進行反應，又因為具有良好的成膜性也就喪失了滲透性，故不會深入銅本體，如要進行二次操作，隻要用丙酮溶液進行擦洗，就可以除去。因此，在銅器封護上都具有良好的可操作性。具體的做法是，用4%的B-72的丙酮溶液進行通體塗刷，注意不可流淌和沾汙有顏料的部分，對於濃度較大的部分可用丙酮溶液進行清洗。

　　2.有顏料部分的加固。對與顏料的加固，目前國際上較為成熟的方法是采用象B-72這類丙烯酸材料，但考慮到此次是針對銅器本體上的顏料加固，如滲透深度和加固強度達不到一定的要求，就會形成顏料與銅質本體兩張皮的效果，如遇溫濕度的急劇變化，會有起翹、甚至脫落的可能。加之，中國古代彩繪所采用的膠粘劑多用水溶性的天然膠粘劑，如明膠、桃膠、骨膠等，雖然在粘接力和耐水性上有一定的不足，但其為傳統的材料，已經經過了長期的考驗，迄今還保留了較好的效果，即使它老化後，也不會引入新的不可除去的雜質，又因為它具有良好的水溶性，所以隨時可以用適量的水將表麵多餘的膠質去除，故本次加固仍選用桃膠作為顏料加固劑。所選用的桃膠不是天然的桃膠，而是經過精加工的國畫顏料調色用的桃膠，選用的濃度為6%，采用的方法是毛筆點塗。

　　四、青銅尊的保存

　　青銅尊的保存因為其內部和底部施加了彩繪，因此它的保存具有了銅器和彩繪保護的兩重性質。對於銅器的保存，其主要是要隔氧、防潮、防止外來的氯離子，其保存的最佳濕度為60%以下；而彩繪的保護主要是高濕、防潮、防黴，其理想的保存濕度在80%以上，因此，我們必須兩者兼顧，將保存的環境的濕度控製在50%～60%之間，同時用醋酸鉛溶液浸泡過的宣紙進行包裹，以達到初步的除氧、隔氯的效果，但注意醋酸鉛溶液浸泡過的宣紙不得和器物直接接觸。目前，彩繪銅尊處於良好的保存狀態下。