第三節 終於自己做了導演
卓別林一晚都沒睡，第二天一早就來到了化裝間，隻是他並沒有化裝。他在等塞納特的態度。因為從他對塞納特的了解，預感到塞納特不會這麽草率地辭退他，很可能會挽留他。
果然，塞納特找到卓別林，他滿麵笑容地說：“卓別林，我們倆好好談談吧，我們去瑪蓓爾的化裝室好嗎？”
卓別林馬上爽快地回答：“好啊！”但心裏還有些疑惑，老板怎麽會這麽客氣？
原來，這裏麵有個原因。塞納特本來是有辭退卓別林的打算的，但就在今天一早，基斯頓電影製片廠駐紐約辦事處給他發來電報，主要內容隻有兩點：一、追加卓別林影片的拷貝發行數；二、請求多拍卓別林主演的影片。
以前，基斯頓的每部影片平均發行20個拷貝，如果發行到30個拷貝那就是相當了不起了。而卓別林來了之後，他所拍的每部影片都超過了這個數字，甚至有的發行到45個拷貝。當時這是美國任何一家大影片公司都難以望其項背的。
所以他的態度一下子來了個180度的大轉彎。
塞納特溫言說道：“聽我說，卓別林，其實我們大家都打心眼裏喜歡你，瑪蓓爾也很喜歡你，因為你的確是一位優秀的喜劇演員。瑪蓓爾當導演資曆尚淺，還太年輕，你別跟她計較，多幫幫她好嗎？”
老板這樣低聲下氣，卓別林當然不能太不給他麵子了，但有些話他卻必須說明：“放心吧，塞納特先生，我會十分尊重瑪蓓爾小姐的。但我想問問，你為什麽不讓我當導演呢？既然我有能力來幫助導演，當然也有能力自己去導演。那你就不會再有這些麻煩了。”
塞納特沉吟了一下：雖然卓別林是一個很出色的演員，但他是不是能成為好導演呢？畢竟他才剛剛進入電影界啊！
但卓別林話已經說到這份兒上了，塞納特也不好再拒絕了，他過了好長時間才說：“如果拍出的影片不能上映，誰來承擔這筆投資呢？”
卓別林不假思索地回答：“我來出！我把1500美元錢存進銀行裏，如果我拍的片子不能上映，這筆錢就歸您了！”
“那故事素材你有嗎？”
“沒問題，你要多少我有多少。”
卓別林自編自導的第一部影片是《遇雨》，他自己編的故事，並用了一天時間拍了出來。影片拍成之後，要先在廠內試映。
試映的時候，卓別林心裏忐忑不安，因為這畢竟是自己執導的首部作品，一旦拍砸了，損失1500美元倒是小事，重要的是可能會從此失去做導演的機會。當時他不敢坐在放映室裏，但又舍不得離去，就隻好等候在放映室外麵。
電影終於放完了，塞納特走出房門，一見到卓別林就迎上來笑著說：“喂，卓別林，你下一部影片打算什麽時候開始啊？”
卓別林一聽這話，頓時心裏有了底，他也笑著說：“會的，很快就會動手了！”
《遇雨》播出之後，很是賣座。從這時起，卓別林在基斯頓影片公司享有百分之百的創作自由。他主演的片子，都由自己編、導和組織演員班子。
他埋頭工作，在公司裏鑽研演技、導演技巧、攝影風格、剪接藝術。他學會了不少東西，也向同仁們傳授了不少東西，如舞台藝術。早期的電影首先是模擬戲劇表演，如啞劇表演手法，有情節的無聲片即啞劇，卓別林在這方麵顯然占有自己的優勢。
卓別林當時就像一位地質學家一樣進入了一片蘊藏豐富、有待開發的領域。電影與舞台藝術不一樣，舞台上的動作、位置一經排練好，固定下來就程式化了，難以獨出心裁加以大的改變。拍電影則使他有一種冒險的感覺，他正開始發現電影藝術的一些神奇美妙的秘密。
於是他出人意料的想象不斷，高招迭出：在拍《他的史前生活》中，他扮演一個夢中的史前人。那時人類沒有衣穿，他披著一張熊皮從山洞裏出來，看了看四周的景色，然後順手從熊皮上扯下一把毛，塞進煙鬥裏點燃，津津有味地抽起來。
單是根據這一個出場的奇妙想象，就足以編出一係列史前人的故事，展開奇特的愛情、追逐、對抗、鬥爭等情節。
這個流浪漢總是想擠進上流社會，但又總是差那麽一點。在《謀生》中，他流浪街頭，向一個攝影記者討錢。當記者給他一點錢以後，這小子竟恩將仇報，趁記者不注意偷走他的照相機。同時這滑頭小子手中剛有幾個小錢，就飽暖思淫欲，還乘機調戲記者的女友。於是記者追著揍他。
拍《新看門人》時，其中有一場是老板開除了流浪漢，流浪漢做出哀求手勢：表示他家裏人多，好幾個小孩要吃飯，懇求老板發發慈悲心留他繼續看門。
當時站在攝影機旁的一個老女演員竟哭起來，她對卓別林說：“我知道你這是在逗觀眾樂，可我看了忍不住要哭啊！”
這證實了卓別林的設想，啞劇、笑片鏡頭中的動作、表情，應該真實、含蓄和注意拍出來之後的效果。
現在卓別林已成了基斯頓影片公司的明星演員。他隻要一在銀幕上出現，觀眾還沒看到他做什麽，就興奮不已，歡笑聲起。他信心十足、勁頭十足地幹下去，他對塞納特說：“我拍一部笑片，隻需要一個公園，一個警察，一個漂亮姑娘就行了。”
他感到，隻要觀眾如此歡迎他，能這樣生活一輩子也心滿意足了。同時他對電影也更感興趣了，因為演電影不像當卡爾諾演員那麽呆板。卡爾諾劇團每排好一出新戲，就反複巡回演出數星期甚至一兩年。有時候一天“趕場”演4場，差別隻是重複得好壞而已。
電影就不同了，每天有新意、每天在創造，每天在學玩意兒，極其具有刺激性。還有機會與許多電影女明星共事，如當時稱“美國甜心小姐”的瑪麗·畢克黎、布蘭奇·斯威特、碧爾斯，一個個都是天姿國色。同時，他也把自己的啞劇舞台表演藝術交流給別的導演和演員，相得益彰，彼此促進。
根據卓別林與基斯頓簽訂的合同，他1914年拍了35部影片，有《遇雨》《夏爾洛跳舞》《夏爾洛當牙醫》《夏爾洛當畫家》《夏爾洛當看門人》《他的史前生活》等，他還在《忙碌的一天》中反串一個潑婦。
這些影片都很受觀眾歡迎，1915年初《紐約日報》評論說“卓別林熱看來取代了畢克黎熱”。
而這時他既是演員又是編劇和導演，每一部影片都必須全盤考慮，並且要從頭忙到尾。但卓別林還是特別愉快，因為他現在可以按照自己的意圖去拍攝影片了。
實際上，卓別林還是剛剛開始塑造夏爾洛這個滑稽幽默的鬧劇人物。
現在，一舉成名的卓別林，每周收入已拿到200美元。塞納特還贈送他一張洛杉磯體育俱樂部會員證。他就在俱樂部頂樓租了一間幽靜的大房間，裏麵有一些藏書和一架鋼琴，租金每周12美元，可以享受包括很講究的健身房、遊泳池等一切設備。
卓別林常在這裏休息，請朋友喝酒，每周共花約75美元，過著他自言是“奢侈”的生活。當然，他主要是利用休息時在這裏看書，鍛煉身體，包括練鋼琴、提琴、小號、拳擊。
果然，塞納特找到卓別林，他滿麵笑容地說：“卓別林，我們倆好好談談吧，我們去瑪蓓爾的化裝室好嗎？”
卓別林馬上爽快地回答：“好啊！”但心裏還有些疑惑，老板怎麽會這麽客氣？
原來，這裏麵有個原因。塞納特本來是有辭退卓別林的打算的，但就在今天一早，基斯頓電影製片廠駐紐約辦事處給他發來電報，主要內容隻有兩點：一、追加卓別林影片的拷貝發行數；二、請求多拍卓別林主演的影片。
以前，基斯頓的每部影片平均發行20個拷貝，如果發行到30個拷貝那就是相當了不起了。而卓別林來了之後，他所拍的每部影片都超過了這個數字，甚至有的發行到45個拷貝。當時這是美國任何一家大影片公司都難以望其項背的。
所以他的態度一下子來了個180度的大轉彎。
塞納特溫言說道：“聽我說，卓別林，其實我們大家都打心眼裏喜歡你，瑪蓓爾也很喜歡你，因為你的確是一位優秀的喜劇演員。瑪蓓爾當導演資曆尚淺，還太年輕，你別跟她計較，多幫幫她好嗎？”
老板這樣低聲下氣，卓別林當然不能太不給他麵子了，但有些話他卻必須說明：“放心吧，塞納特先生，我會十分尊重瑪蓓爾小姐的。但我想問問，你為什麽不讓我當導演呢？既然我有能力來幫助導演，當然也有能力自己去導演。那你就不會再有這些麻煩了。”
塞納特沉吟了一下：雖然卓別林是一個很出色的演員，但他是不是能成為好導演呢？畢竟他才剛剛進入電影界啊！
但卓別林話已經說到這份兒上了，塞納特也不好再拒絕了，他過了好長時間才說：“如果拍出的影片不能上映，誰來承擔這筆投資呢？”
卓別林不假思索地回答：“我來出！我把1500美元錢存進銀行裏，如果我拍的片子不能上映，這筆錢就歸您了！”
“那故事素材你有嗎？”
“沒問題，你要多少我有多少。”
卓別林自編自導的第一部影片是《遇雨》，他自己編的故事，並用了一天時間拍了出來。影片拍成之後，要先在廠內試映。
試映的時候，卓別林心裏忐忑不安，因為這畢竟是自己執導的首部作品，一旦拍砸了，損失1500美元倒是小事，重要的是可能會從此失去做導演的機會。當時他不敢坐在放映室裏，但又舍不得離去，就隻好等候在放映室外麵。
電影終於放完了，塞納特走出房門，一見到卓別林就迎上來笑著說：“喂，卓別林，你下一部影片打算什麽時候開始啊？”
卓別林一聽這話，頓時心裏有了底，他也笑著說：“會的，很快就會動手了！”
《遇雨》播出之後，很是賣座。從這時起，卓別林在基斯頓影片公司享有百分之百的創作自由。他主演的片子，都由自己編、導和組織演員班子。
他埋頭工作，在公司裏鑽研演技、導演技巧、攝影風格、剪接藝術。他學會了不少東西，也向同仁們傳授了不少東西，如舞台藝術。早期的電影首先是模擬戲劇表演，如啞劇表演手法，有情節的無聲片即啞劇，卓別林在這方麵顯然占有自己的優勢。
卓別林當時就像一位地質學家一樣進入了一片蘊藏豐富、有待開發的領域。電影與舞台藝術不一樣，舞台上的動作、位置一經排練好，固定下來就程式化了，難以獨出心裁加以大的改變。拍電影則使他有一種冒險的感覺，他正開始發現電影藝術的一些神奇美妙的秘密。
於是他出人意料的想象不斷，高招迭出：在拍《他的史前生活》中，他扮演一個夢中的史前人。那時人類沒有衣穿，他披著一張熊皮從山洞裏出來，看了看四周的景色，然後順手從熊皮上扯下一把毛，塞進煙鬥裏點燃，津津有味地抽起來。
單是根據這一個出場的奇妙想象，就足以編出一係列史前人的故事，展開奇特的愛情、追逐、對抗、鬥爭等情節。
這個流浪漢總是想擠進上流社會，但又總是差那麽一點。在《謀生》中，他流浪街頭，向一個攝影記者討錢。當記者給他一點錢以後，這小子竟恩將仇報，趁記者不注意偷走他的照相機。同時這滑頭小子手中剛有幾個小錢，就飽暖思淫欲，還乘機調戲記者的女友。於是記者追著揍他。
拍《新看門人》時，其中有一場是老板開除了流浪漢，流浪漢做出哀求手勢：表示他家裏人多，好幾個小孩要吃飯，懇求老板發發慈悲心留他繼續看門。
當時站在攝影機旁的一個老女演員竟哭起來，她對卓別林說：“我知道你這是在逗觀眾樂，可我看了忍不住要哭啊！”
這證實了卓別林的設想，啞劇、笑片鏡頭中的動作、表情，應該真實、含蓄和注意拍出來之後的效果。
現在卓別林已成了基斯頓影片公司的明星演員。他隻要一在銀幕上出現，觀眾還沒看到他做什麽，就興奮不已，歡笑聲起。他信心十足、勁頭十足地幹下去，他對塞納特說：“我拍一部笑片，隻需要一個公園，一個警察，一個漂亮姑娘就行了。”
他感到，隻要觀眾如此歡迎他，能這樣生活一輩子也心滿意足了。同時他對電影也更感興趣了，因為演電影不像當卡爾諾演員那麽呆板。卡爾諾劇團每排好一出新戲，就反複巡回演出數星期甚至一兩年。有時候一天“趕場”演4場，差別隻是重複得好壞而已。
電影就不同了，每天有新意、每天在創造，每天在學玩意兒，極其具有刺激性。還有機會與許多電影女明星共事，如當時稱“美國甜心小姐”的瑪麗·畢克黎、布蘭奇·斯威特、碧爾斯，一個個都是天姿國色。同時，他也把自己的啞劇舞台表演藝術交流給別的導演和演員，相得益彰，彼此促進。
根據卓別林與基斯頓簽訂的合同，他1914年拍了35部影片，有《遇雨》《夏爾洛跳舞》《夏爾洛當牙醫》《夏爾洛當畫家》《夏爾洛當看門人》《他的史前生活》等，他還在《忙碌的一天》中反串一個潑婦。
這些影片都很受觀眾歡迎，1915年初《紐約日報》評論說“卓別林熱看來取代了畢克黎熱”。
而這時他既是演員又是編劇和導演，每一部影片都必須全盤考慮，並且要從頭忙到尾。但卓別林還是特別愉快，因為他現在可以按照自己的意圖去拍攝影片了。
實際上，卓別林還是剛剛開始塑造夏爾洛這個滑稽幽默的鬧劇人物。
現在，一舉成名的卓別林，每周收入已拿到200美元。塞納特還贈送他一張洛杉磯體育俱樂部會員證。他就在俱樂部頂樓租了一間幽靜的大房間，裏麵有一些藏書和一架鋼琴，租金每周12美元，可以享受包括很講究的健身房、遊泳池等一切設備。
卓別林常在這裏休息，請朋友喝酒，每周共花約75美元，過著他自言是“奢侈”的生活。當然，他主要是利用休息時在這裏看書，鍛煉身體，包括練鋼琴、提琴、小號、拳擊。
