2008-北京




搓麻將的女人





劉溢

搓麻將的女人 是劉溢根據 2008-北京一畫的再創作，兩幅畫有所不同

多倫多畫家劉溢的一幅題為「2008-北京」的巨幅油畫在今年3月的紐約藝術博覽會上引來無數參觀者駐足觀賞。小小的展台前總是水泄不通，引來保安單位責令擴大展位麵積，更引來CNN電視台前來報道。現在，他又憑此畫與國際著名的嘉德拍賣行簽約，準備進軍嘉德在中國的秋季拍賣。

　　「2008-北京」劃的是幾個裸體的中外女子在玩一種古老的中國遊戲——麻將。畫家功力深厚的古典繪畫技法加上絕妙大膽的超現實主義表現手法，注定會吸引人的目光，但其中的隱喻及深藏的政治意味，恐怕隻有有心人才能領悟。

　　談到此畫的構思，劉溢說，2008年奧運會將在北京舉行，西方人把奧運會叫做OlympicGames，這幅「2008-北京」劃的也是Game。他近來一直醉心研究中國近一百年的曆史，為了表現這段曆史，他選擇了傳統的麻將Game，同時畫的左上角，最隱暗處是一幅似是而非的毛澤東標準像，但劃著孫中山的胡子和蔣介石的光頭，也是這段曆史的組合。

　　劉溢認為從八國聯軍用槍炮打開中國的大門，到以後的中國對外開放，中國一直都不是主動的，而是被迫地接受著外來的一切，且一直都抱著抗拒的心理。國際間一種公認的遊戲準則，叫做「Fairplay」(公平競爭)，但中國直到現在都還沒有做好準備按照這一規則行事。正如畫中的一個東方女子，開了一個東風明杠，這象徵著中國在崛起的事實，但那個女子還是明顯有些不規矩的小動作。

　　相反畫中那個外國女郎，雖然也來攙和中國的遊戲，卻信心全無躺在那裏，因為她少抓了一張牌，這在麻將中被叫做「相公」、「配打」。這說明外國人雖然進入中國了，但對中國的遊戲規則還不理解，因此她們難免會有失手。劉溢認識的一些到中國做生意的老外便常抱怨會迷失在中國的一套特殊社會政治係統中。

　　心中滋長仇富心理

　　畫中還有一位進城打工的農村姑娘，她臉上有些迷惑也有些不滿，她手中握著一把明晃晃的水果刀。她代表的是中國的農民和下層的勞動者，他們是中國崛起的的生力軍，可是長久以來卻被忽視，被不公平的對待，因此一種仇富心理在他們心中滋長。這是中國一種潛在的社會危機，而這種危機是中國的政治係統造成的。

　　劉溢這幅作品中所蘊含的政治意味，讓人聯想到當前許多中國的藝術創作中被國際社會所接納的往往是一些帶有政治色彩的作品，不僅在繪畫領域，在電影、文學等領域也存在同樣的現象。今年三月剛剛落槌的紐約亞洲當代藝術品拍賣上，張曉剛的「同誌120號」拍出了中國當代藝術品曆來最高價位——97萬多美元，其他的一些政治波普（一種新的藝術潮流。結合前衛與後現代主義的創作風格。）繪畫也在刷新著中國當代藝術品價位的紀錄。

　　劉溢認為，國際社會之所以選擇了它們，或多或少摻雜了些政治同情的因素。

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解讀一：

畫的左上角，是一幅標準像，乍看上去，熟悉又不熟悉，那是孫中山的胡子，蔣介石的光頭，毛/澤/東的五官新組合的標準像。它象征著中國上一百年的曆史，或者說是舊民/主主義和新民/主主義的全部。

畫的左麵，是一個最天真和最聚精會神打麻將的女孩，她為抓了一手好牌而暗中慶幸。

中間背影的女子，開了一個東風明杠，這象征著當前不可無視的事實--中國在崛起。雖然那女子有些不規矩的小動作。

中間正麵女子，似乎有些外來血統。他在打牌之餘，另有閑心眺望光源，也即將來。他穿著光鮮，臉上有一些憂慮。

再就是那個外國女郎了，她也來摻合中國的遊戲，信心全無，躺在那裏，因為她少抓了一張牌，相公，配打。

右麵顯然是一個進城打工的農村姑娘，她是使中國掘起的生力軍。然而他的臉上有一些不明白，有一些不滿意。他手中握著一把亮晃晃的水果刀，這暗示著一種仇富心理，暗示著一種危機。

畫的右邊，在破舊的建築的前方，有一條大河，有一些石頭，這象征著前景莫測，隻是摸著石頭過河的現狀。

解讀二：

中間女子是美國，背後紋著鳳凰的女子是中國，側麵正在認真考慮出什麽牌的亞洲女為日本，另一個躺著的是俄國。

中國女子碰了東風並不意味崛起，隻是表達＂做東＂的意思．而俄國女郎也並不是信心全無的＂相公＂。仔細觀察一下她的姿態就會發現，很顯然，她是在趁日美不注意，和中國女郎偷換牌．這正是換牌的瞬間，所以她桌上的牌少了一張。

而旁邊那個拿刀的小女孩，明顯發現了這一切。她的視線停留在正準備把牌偷偷塞給俄國女的中國女臉上。美國女人，似乎已從小女孩的表情中發現了什麽……

把小女孩說成剛進城的農民似乎也太勉強。我覺得可能是代表中國民眾，而坐著的是政府。有這場遊戲實際上是政治的博弈，普通中國人卻怎麽的怎麽的（不好直說）意思。

對於摸著石頭過河的解釋，我更是不敢苟同。我傾向於認為屋外描繪的是陰雲密布的台海。

至於文身，我也想不出來。腰間那個圖形我無法解釋。我打算簡單地把文身視為畫麵的需要，在畫麵黃金位置設計一個文身，是一個不錯的手段，最起碼，比光溜溜的一個後背更有衝擊力。

解讀三：

畫麵不僅對中國現狀進行了寓意，同時還對未來的不確定性表達了憂慮，或者說暗示。所有解讀都基於掛在破敗牆上比畫麵上所有人都大的人像上，並且人像居於畫麵最高位置，代表了從袁世凱到毛/澤/東過去一百年的中國曆史。居高臨下地、明白無誤地點出畫麵主題——曆史注視著你們！

畫麵中的五個人概括了上層和下層兩大階層，圍桌而坐的四個人代表了上層。其中左麵的裸女是政治精英和經濟精英的代表，這是一批最無恥的人，所以裸體。並且他們掌握了“話語權”和“決定權”，能得以悠閑的、隨時的“和牌”。

中間正麵那個我也認為代表了“外資”，是外國政治勢力和資本勢力的代表，比較遵守“遊戲規則”，至少“麵子”是要的，所以衣著光鮮。

右麵半裸躺著的代表政府，失去製約的政府無所顧忌，“少牌”那樣明顯的“違規”對它來說都無所謂，反正政策是它製定的，但又不能象“精英”那樣不要臉裸體。搭在正麵女子腿上的右腳，寓意和外資的聯合、要“依靠”外資。

中間背麵那個代表民營企業，場麵上也要過得去，不能“裸體”。背上的紋身代表了中國民營企業與生具來的“原罪”。一方麵他們必須兢兢業業做牌，但僅靠兢業還不能“和牌”，必須賄賂政府官員、進行利益輸送和權力資本交易，這種利益輸送很多時候是被迫的，但卻無奈，當右麵代表政府的女子把左手伸過來時，她隻能積極配合。

以上主要利益集團的博弈，通過畫麵形式“打麻將”來體現。

右麵站著的女孩代表下層弱勢群體，水果刀既是準備削水果“伺候”牌桌上的人，也寓意利益被上層剝奪後的仇視和反抗。隻有“外資”注意到了“下層”的不滿，“精英”和“民企”都忙著自己的利益無暇顧及，最無動於衷的是“政府”，它的身體姿勢也暗示了這點。

窗外景色既暗示了台海危機又提示了世界風雲。河中的石頭一直延伸到屋內，寓意在一體化的世界中，中國再也不可能閉關鎖國更不可能獨善其身。而代表弱勢群體女孩站立的位置也暗含了內外危機一並爆發的可能。

最後說一下，“換牌”的構思來自喬治-德拉圖爾《方塊A的作弊者》，原畫藏於盧浮宮三樓28展廳。
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小人書說 " 這幅畫最詭異的地方是：所有的解讀 突然都改口了, 大概一個月前看到這些解讀，別的地方都與這個文章一致，隻有那個穿紅衣的小女孩兒，過去全都解讀為台灣，現在突然全改稱弱勢群體打工妹了。

過去的解讀說：女孩兒手裏的果盤，代表台灣的利益；手裏的刀，代表台灣還在試圖保護自己的利益。台灣沒有資格參加大國們的遊戲，隻能眼睜睜看著大國們作弊。。。 "

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表弟則以厭惡的心情對此畫以及網上成千上萬熱衷流傳此畫的傻比們進行了無情的抨擊與嘲諷.

表弟認為，畫就應該是“純”畫，以畫來代表文學，表現政治都隻能是三流的文學，拙劣的政治。都是一種嘩眾取寵的行為，另外表弟認為從畫的繪畫技巧也很拙劣。他堅定地對我說：相信我吧，在這個問題上我是對的！！！

我相信表弟！！!