周璿，著名影星，一代歌後。她的歌喉亮如金笛，甜潤柔和，她的形像清純嬌美，惹人愛憐，然而她的美麗、她的才華並沒有帶給她幸福，命運的坎坷、性格的軟弱，使她的一生成為一出淒涼婉約的人間悲劇，三十八年的歲月在風雨中飄搖而去。但是她在《馬路天使》中那個青春可愛的形像、她回味無窮的歌聲在人們心裏永駐。
周璿出生在江蘇常州一戶姓蘇的人家，學名蘇璞，小名義官。蘇璞三歲時，被舅父拐賣到江蘇省金壇縣一帶，後來被一戶姓王的人家收養，改名為王小紅。不久，養母歐陽玉珍改嫁給上海一名姓張的工人，就將小紅送給住在上海北京東路一戶周姓人家，這樣，小紅又換了姓，叫周小紅。
周小紅長至7、8歲時，周家家境日益貧困，她被送進一個歌舞班。1932年經人介紹，她加入黎錦暉創辦的明月歌舞團習藝。“一二八事變”不久，她在一次晚會中，登台演唱了抗日歌曲《民族之光》，其中有一句歌詞“往前進，周旋於沙場之上”，小紅唱得特別投入，慷慨激昂，受到觀眾讚揚，因此黎錦暉就替小紅起了個藝名叫周旋。後來又有人建議，給“旋”字加上“斜王旁”，成為“璿”字（璿，乃美玉之稱）。此後，在演藝圈裏，人們又親熱地稱她為“璿子”。
1934年，上海《大晚報》舉辦“播音歌星競選”，已經“跳槽”到新華歌舞團的周璿參加了競選，被稱為新發現的小歌星，讚美她的歌喉“如金笛鳴、沁入人心”，獲得“金嗓子”的佳譽。
1936年，在藝華影業有限公司的影片《花燭之夜》中扮演一個小角色，接著又在《喜臨門》(1936)、《百寶圖》(1936)、《滿園春色》(1937)、《女財神》(1937)、《三星伴月》(1937)、《狂歡之夜》( 1936)等影片中參加演出。1937年，在影片《馬路天使》演女主角小紅，成功地塑造了一個在舊社會受盡侮辱和損害，卻對前途抱有美好理想的歌女形象。她在影片中主唱的兩首插曲《四季歌》和《天涯歌女》，多年來廣泛流傳。 在那部影片中，歌女小紅受盡侮辱、曆盡苦難，作為一個弱女子，她卻拚命地從讓人窒息的命運中浮出來，用不滅的向往和甜美的歌聲，把“花樣的年華”那一麵展示給人，用理想鋪展開了生命微弱但又充滿希望的追求，也試圖喚醒那個時代慢慢被麻木了的民眾。《馬路天使》為其表演藝術的代表作，也是整個三十年代中國電影的代表作。
周璿因為飾演《馬路天使》中的歌女小紅而一舉成名，成為三四十年代上海灘五大歌後之首。在短短的一生中，一共拍攝了60多部電影，錄製了200多首歌曲。尤以《四季歌》、《何日君再來》、《花好月圓》、《采紅菱》等流傳最廣。三十年代的電影和三十年代的上海灘一樣，留在人們的記憶中總是那種略帶潮濕的小資氣息，但在周璿主演的電影中，有很大一部分卻反映了她救國愛民、積極向上的愛國情懷。
1938年5月，周璿進國華影片公司，成為該公司基本演員。從1939年下半年到1941年上半年，一連拍攝了《李三娘》、《董小宛》、《蘇三豔史》等近20部民間故事題材的影片。抗日戰爭勝利不久，周璿到香港拍攝了《長相思》、《歌女之歌》、《莫負青春》等片。1947年，回上海拍攝《憶江南》和《夜店》。在《憶江南》中，她同時扮演采茶女和交際花兩個性格迥然不同的角色，茅盾曾評論說：“周璿女士一身兼演此兩個不同性格的角色，頗有分寸，說得上難能而可貴。”
周璿自己和歌女小紅有著相似的身世與的性格，有時候，“小紅”簡直就是她自己的寫照。事業上，周璿大紅大紫，名列上海灘五大歌女之首，人稱“金嗓子周璿”。如果你看見了周璿，在紙醉金迷的十裏洋場婉轉而歌，如柳的體態，旗袍的細致，還帶著十裏洋場特有的奢糜繁榮和高傲不可親近，你根本想不出，她的人生會充滿淒涼哀怨之聲。
童年，周璿生活在一個小資產階級家庭裏，雖然被養父母當作婢女一樣使喚著，但精神上完整的家仍舊給了她一段花樣年華，這也是她一生最美好的時光。隻是一個偶然的情況，她明白了自己的身世，使她有生以來受到從未有過的驚訝和震動。她從小到大，一直像所有孩子對待自己親生父母那樣對待阿爸、姆媽，親近他們、信從他們、孝順他們，多麽希望從他們身上得到溫柔的慈愛和無私的庇護，始終沒有想到，自己是受了欺騙的，她一下子感到從未有過的茫然、孤獨和空虛。同時也就明白了為什麽阿爸竟忍心要把她推入火坑做妓，姆媽對她就像對婢女一般冷酷和無情。十幾年來，她受盡生活的熬煎和折磨，現在又徒然增添抑悒的情緒和難以磨滅的內心創傷。
周璿花了一生的時間，來尋找自己的生身父母。養父是周璿尋找母親的惟一線索。為了尋親，周璿將賺來的錢多數交給養父，請他幫自己找母親。狠心的養父榨幹了周璿身上的每一顆銅子，在臨死時，仍然伸手要錢，卻沒有留下任何的交待給養女。
1945年拍攝的《鳳凰於飛》，恐怕是電視公司為周璿的公開尋母。影片公映後，有幾個自認是周璿的生母，來公司相認，當提出骨肉相認，必須驗血時，都從此避而不見，原來這些人都是為了覬覦一代歌星的聲望和錢財而冒認。影片中，主角合家團聚；生活裏，周璿還是孤淒地默默哀泣。周璿從殷切期望而陷入到絕望之中。在周璿最後的彌留之際，她拉住老友的手，用顫抖而低弱的聲音，無限淒慘地訴說一件她至死不忘的心事：“我是苦命一直見不到親生父母!?”
周璿那多疑、敏感和脆弱的性格，又把愛情演繹成了一段段哀怨、淒美、惆悵與傷感的故事。
嚴華是周璿的第一個丈夫。雖然他們最終分手，但嚴華無疑是她最愛的男人。在他身上，周璿寄托了少女最美好的憧憬；在他身上，周璿找到了父親兄長、朋友、伴侶等很多種感覺。 周璿自從進入“明月”後，一直得到嚴華的幫助，他那魁梧的身軀，方正的麵龐，一對感情豐富的眼睛，使周璿感到親切和尊敬，始終把他當作大哥、老師和生活的保護者。他多次幫助周璿解決困難，周璿對他也逐日產生仰慕之情。“新華歌劇社”解放後，周璿進了“藝華影片公司”，嚴華則要隨“大中華歌舞團”去南洋一帶巡演，離別之際，周璿將一本黑封麵的簿子，踟躍躊著交到嚴華手裏。嚴華去南洋巡演，不到一年就急著歸國了，他從周璿的日記中知道了女孩的心意，他急著回來告訴女孩自己的思念與愛情，並要把一對作為信物的訂婚戒，套進兩人的手指上。
周璿為了愛情，放棄了隨趙丹他們的“上海戲劇界救亡協會”四處巡演的機會，留在上海。不僅，周璿和嚴華在北平結了婚，但婚後的快樂並不持久。緋聞使周璿以為嚴華有了外遇；緋聞又使嚴華誤會妻子另結新歡；冷戰之後的吵鬧，吵鬧過後的周璿毅然出走，當事人雙方的不冷靜，各種媒體不負責任的對兩人的婚變推波助瀾，終於使兩人的婚姻走上不歸路。簽離婚協議時，嚴華在浦東大廈一個寫字間裏簽字，周璿在自己住所簽名。一對曾經曆經患難而結合的夫婦，可以在共享幸福的時候，由於本人和社會的各種複雜原因，終於不幸離婚。
在以後的很長一段時間內，周璿不碰愛情這個敏感的話題，直到她碰到石揮。周璿早就看過石揮的戲，也在上海劇藝社演出的後台認識了他，他維妙維肖地塑造各種人物，成為周璿心目中崇拜的偶像，他亦莊亦諧地回敘了自己的經曆，也深深吸引住周璿，成為她生活中難以忘懷的伴侶，但是兩人各自忙於演戲，尤其是周璿，由於過去不幸婚姻的教訓，使她對愛情築起一道無形的心防。兩人見麵時，談話虛虛實實，感情真真假假，在生活中也像在演戲。直到1946年周璿去港前，兩人依依惜別中才互吐衷情。在香港拍了兩部影片後馬上回滬的周璿，在《夜店》中，與石揮第一次合作。《夜店》一結束，周璿來不及等到公映，大中華就派人要求她速去履行合約。愛情的烈焰使她無法冷靜思考，事業的催促又不讓她慎重斟酌，隻得在臨行前和石揮匆匆訂立婚約，匆匆去港。在香港，周璿不斷聽到身邊的人告訴她石揮對她的愛情日漸下降，甚至還有上海版的小報為證，並不斷慫恿她與石揮分手。這一切如一股冷氣，使周璿複燃的愛情火苗漸漸熄滅。 周璿回滬後，與石揮的見麵是客氣而又關心的寒喧，而且中間還夾雜著一個極力反對他倆的事的徐小姐，徐儼然周的代言人，斥責石揮的負心，石揮也以刊物上周璿“決不與圈內人配成佳偶”的話作反問。一陣難堪的沉默，石揮最後長歎一聲，雙手拍膝站起，用《飄》影片中白瑞德向郝思嘉告別的動作，一個旋身離去。一對藝術家的戀史，就這麽匆促，這麽短暫，剛翻開扉頁，封底就匆匆合上。 經曆這次情變的周璿心力瘁，一個早已圍在她身邊的叫朱懷德的年輕商人對她更加殷勤，不但四處奔走為周璿介紹醫生治病，而且還時時關心周的積蓄，為她經營，使她得到三倍盈利。那位好事的徐小姐常常在周璿耳邊訴說朱懷德既懂體貼又有能力，周動心了，1949年春末，到香港後，周璿與朱懷德同居了，朱表示為了不辜周，絕不該在海外草率從事，應在戰爭平定之後，回到上海隆重舉行婚禮。周璿為求愛者的一片真誠打動，將全部積蓄交給朱。朱帶著錢回到上海後，就如黃鶴般杳無音訊。1950年，周璿帶著朱懷德走後產下的他們的孩子回到上海，誰知朱懷德麵對周璿懷中的孩子，竟問：“這孩子，恐怕和你自己一樣，是領來的吧?”這出人意外令人驚愕和寒心的否認，也就是否定了周璿對他一片真誠愛情，破滅了周璿對他的信任、希望和幻想。徹骨的寒冷浸透了周璿，當她拍攝她一生的最後一部作品《和平鴿》時，“驗血”兩個字，像突然的閃電刺破她脆弱的神經，她絕望而痛苦地哭起來，在慘楚的哭聲中不斷哀訴：“是你的骨肉，就是你的骨肉!驗血!驗血!”?她瘋了，從此，整整五年，周璿一直被困在瘋狂的世界中，1957年，周璿的病情才得以好轉，在此期間，她與一直熱誠而殷勤地照顧她的唐先生，日久相
處，發生感情，兩人結合，生下一兒。但是這個不幸的的女人，在同年9月22日去世了。
趙丹和黃宗英探望生病的周璿。
周璿，她生前拍攝了四十多部影片，所謂的兩百餘首歌曲流傳了幾十年。在三、四十年代她成為蜚聲海內外的一代歌星。可是她的身世始終是個謎，動亂時代的腳步為她踏出一條曲折的生活道路，無情的社會又使她無法擺脫坎坷的命運。時至今日，在海內外還傳播她金噪一般的歌聲，同時，她留在人間的還有三十八年的淒苦人生和一代歌星令人心酸的悲劇。
周璿參與演出的影視： 1. 歌女之歌 (1948)
2. 清宮秘史 (1948)
3. 花外流鶯 (1948)
4. 莫負青春 (1949)
5. 夜店 (1948)
6. 憶江南 (1947)
7. 黑天堂 (1940)
8. 孟麗君 (1940)
9. 三笑 (1940_周璿)
10. 蘇三豔史 (1940)
11. 天涯歌女 (1940)
12. 西廂記 (1940)
13. 漁家女 (1943)
14. 解語花 (1941)
15. 梅妃 (1941)
16. 夢斷關山 (1941)
17. 惱人春色 (1941)
18. 夜深沉 (1941)
19. 董小宛 (1939)
20. 李三娘 (1939)
21. 孟薑女 (1939)
22. 七重天 (1939)
23. 新地獄 (1939)
24. 滿園春色 (1937)
25. 三星伴月 (1937)
26. 狂歡之夜 (1936)
27. 喜臨門 (1936)
28. 馬路天使 (1937)
29. 女財神 (1937)
30. 百寶圖 (1936)
31. 花燭之夜 (1936)
32. 化身姑娘 (1936)
33. 長相思 (1947)
34. 各有千秋 (1947)
35. 花街 (1950)
36. 銀海千秋 (1953)
37. 彩虹曲 (1949)
38. 風雲兒女 (1935)
39. 鸞鳳和鳴 (1943)
40. 鳳凰於飛 (1944)
41. 美人恩 (1935)
42. 和平鴿 (1951)
43. 紅樓夢 (1944)
“惜青春呀小妹妹似線／郎似針／郎呀，穿在一起離不分／郎呀，穿在一起離不分”輕柔地唱這首歌時，還是小紅倚在舊上海裏弄窗前的取景。這首歌中飽含著對愛情與前途的期待，這也是周璿一生的期待。不幸的是，在周璿那美麗而淒涼的一生中，這種期待卻從未到來過。請大家欣賞周璿的《天涯歌女》。
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