影視劇中的女性（一）

世上隻有媽媽壞

七櫻

很多年前好像有個電影叫《世上隻有媽媽好》，同名的歌曲流傳至今，具體情節忘光了，隻記得是個苦情催淚片，歌頌母愛，讚美母親。（賢妻）良母是電影電視中常常出現的形象，可是最近幾年的若幹爆款劇，母親這個角色似乎轉了一個180度的彎，媽媽們重男輕女、自私自利、控製欲爆棚、為老不尊、勢力拜金，甚至瘋癲癡狂、違法犯罪，而爸爸們頂多也就是怯懦、無為，仿佛在宣稱世上隻有媽媽壞。（《都挺好》的爸爸蘇大強是主角，所以批判的筆墨更重一些。）

舉幾個例子吧。《以家人之名》是2020年比較受歡迎的劇，兩個單親爸爸帶大三個孩子的故事。三個媽媽，一個難產而死，在劇中基本沒有出現。另兩個媽媽，一個是賀梅，年輕嫁錯人，把兒子賀子秋留給別人撫養，遠走他鄉，失蹤十幾年，不尋兒子不認兒子。雖然編劇給了一些洗白的理由，比如為了生計，意外傷人入獄以及不想奪人（養父）之愛，但賀梅作為母親的不稱職應該是坐得實實的。另一個是陳婷，那就不是稱職不稱職的問題了，簡直就是惡毒的媽媽了。她怨恨兒子淩霄不慎導致女兒死亡，抑鬱躁狂一陣子以後拋夫棄子，遠走他鄉，重新結婚生女，但丈夫車禍喪生自己殘疾以後，想方設法軟硬兼施，拖住淩霄，破壞其戀愛，總之編劇讓她做出最善良的行為就是放手，離開兒子，這真是一個讓觀眾恨得牙癢的媽媽。2021年的廣受歡迎的《掃黑風暴》裏身為公安局副局長的賀芸則是一位“畸愛”的母親，一方麵為了前途可以拋棄兒子，另一方麵又能替成了殺人犯的兒子逃脫法律製裁，成了黑勢力的保護傘。再往前幾年，《歡樂頌》裏樊勝美的媽媽和《都挺好》裏蘇家的媽媽都是無底線重男親女的典範。《我的前半生》羅子君的媽媽用拜金市儈、穿衣打扮為老不尊來形容應該不為過。《流金歲月》蔣南孫的媽媽，即不顧老也不顧小，隻會天天打麻將，是個需要別人照顧的人，而富二代謝宏祖的媽媽，則是時時刻刻控製兒子的媽媽（這種媽媽在很多其它劇中也有）。還有很多關於教育的電視劇，套用其中一個劇名《虎媽貓爸》基本就可以概括這些劇中媽媽們的特點了，表現出來的就是超級焦慮、各種控製。當然比起前麵的媽媽們，她們還是盡心盡職，所謂好心辦壞事吧。

看見電視劇裏那麽多壞媽媽，我忍不住莫名驚詫，不知道屏幕前的媽媽們有沒有同感。在現實中，沒有聖女完人，當然也沒有完美的媽媽，但母性常常使女性在為人母的時候向完美邁出很大的一步，變得更勤勞，更勇敢，更耐心，更包容，更智慧，更有責任心，更富有自我犧牲精神。有沒有懶惰、軟弱、挑剔、愚蠢、不負責任、自私自利的媽媽，肯定有，但母性的本能幾乎可以得出“好媽媽要比壞媽媽多”或者“媽媽好的時候比壞的時候多”的結論。之所以單親媽媽比單親爸爸多得多，一方麵是更多的母親不會拋棄孩子，一方麵是社會/法律相信母親照顧孩子更能有利於孩子成長。在美國加拿大還有很多陪讀媽媽，但鮮有陪讀爸爸，其中不少的媽媽未必事業不如爸爸，但是為了兒女，犧牲事業，“喪偶”般生活在異國他鄉，相信母愛是她們在不易中堅持下來最大的力量。所以無論是自然本能、社會共識還是我們身邊日常親眼所見的媽媽們，都不能解釋、支持影視劇中這麽高比例的壞媽媽現象，真的不明白編劇們是怎麽一股腦兒打造出那麽多的壞媽媽！

為什麽以前有《世上隻有媽媽好》，而今天多是世上隻有媽媽壞？我唯一可以想出來的解釋就是這個社會對於媽媽的要求越來越高了。以前的媽媽，她們無私與賢惠就值得頌揚，今天的媽媽，無私不能少，還得包容，賢惠不能丟，必須智慧。當媽媽們不能夠如此完美，埋怨不滿就慢慢堆積，編劇們拍拍腦袋，順應潮流，編出了一個又一個壞媽媽。嗚呼哀哉，希望女編劇們生兒育女後反省一下自己，男編劇們審視一下自己的媽媽或者妻子，然後再編寫媽媽的角色。媽媽們，也要想一想怎麽樣能讓兒女們體會到，你們的愛和付出不應該被視為空氣，隻有在缺失的時候才意識到重要性，要琢磨琢磨怎樣不再被當作高標準嚴要求下的保育員、保潔員、廚師、點心師、司機、家教、陪讀、心理輔導和錢袋子。

末了，免責聲明，本人看的劇還是有限，也許漏掉了很多正麵媽媽的形象。另外，我也完全不反對有壞媽媽在影視作品中出現，隻是覺得不應該有如此高比例的壞媽媽形象。

（一家微言，偏頗淺見，與各位分享。）