兩人相識於1983年,當何多苓細聽著翟永明神采奕奕的為他講解詩歌的時候,情愫逐漸在其中萌發。
認識半年之後,兩人便迅速結婚,而這段兒感情,深深的影響了何多苓的繪畫風格,而這種風格究竟是什麽?
外人稱之為“傷感美術”,並且把何多苓奉之為代表人,但他卻解釋,自己並沒有參與“傷感”,更不是什麽“傷感美術”的代表人。
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盡管這種風格不被何多苓認可,然而他的畫作中,卻無處不體現著一種傷感的氣氛,尤其是為妻子所畫的人體畫。
畫作中,妻子的濃眉大眼,卻略顯迷離,一種優雅、唯美、傷感的感覺油然而生,仿佛是進入畫家的內心世界,來欣賞他內心中的最美詩人。
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如今,兩人卻早已離婚,人們本以為何多苓筆下的翟永明不再會出現,然而事實上,在何多苓的心目中,並沒有遠去,在采訪中還提到,自己經常還會為翟永明畫像。
這種關係,就像是一種高級的“若即若離”,盡管不在一起,但是並不影響兩人在藝術上的創作。
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不過離婚後仍然念念不忘,有人認為是何多苓過於多情,但在畫壇中,能夠如此的專情,實則罕見。
很多畫家都是見一個愛一個,但在何多苓的畫作中,也唯獨為妻子所創作的人體畫最為唯美。
但是又有人認為,翟永明也是一位知名的詩人,為她所創作人體,是否有些難堪呢?而何多苓卻解釋說自己認為人體隻是一個光和色彩的媒介,他隻是把她們看作一個反射體,所迷戀的也隻是這些。
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堅持著自己的繪畫風格,盡管不在潮流之中,卻成為了獨有的藝術價值,展現給人濃厚的傷感氣息。
如今何多苓的畫作價值也一直不可小覷,在2011年秋季拍賣會中,他創作的《第三代人》便以2875萬的天價成交。
如今的何多苓,仍然是自己獨自堅持在繪畫的道路上,而翟永明也早已再有戀情,兩人雖然不是老死不相往來,但或許何多苓筆下最純真的翟永明,也難以再現!(ZT)