舒曼和克拉拉結婚之後,像那時候大多數婦女那樣,克拉拉為了丈夫的 事業也隻好放棄了自己的音樂活動。再說,結婚不久,他們就生了了第一個孩 子。以後,差不多每隔一兩年就生一個小孩,到一八五四年為止,他們已經生 了八個孩子!這些孩子,除了一個女孩隻活了一歲就夭折以外,其餘都長大成 人了,不過,其中至少有一個孩子也進了精神病院,可能那是舒曼精神病遺傳 的結果吧。克拉拉要照管孩子,料理家務,所以,即使要繼續從事音樂活動也 很難了。
舒曼創作時往往要求絕對的安靜,不能有聲音打擾他。而在萊比錫居住 的那段時期,他們的居住環境並不太好,所以克拉拉隻能不再練琴和創作,全 心全意地讓舒曼作出成就。不過,當舒曼在孟德爾鬆創辦起來的萊比錫音樂學 院任教時,克拉拉倒也能抽出時間來在同一家音樂學院任課。
一八五三年,舒曼全家搬到杜塞多夫去住。那時,他們家的居住環境得 到了改善,克拉拉也有了自己的工作室,於是她也可以開始練琴和創作而不再 會打擾舒曼了。克拉拉的作品雖然沒有舒曼那麽多,那麽重要,但是她在世界 音樂史上所有的女作曲家中,成就還是非常突出的。據我所知,除了孟德爾鬆 的妹妹費妮·孟德爾鬆(Fanny Mendelssohn, 1805-1847)之外,恐怕很少人可 以與之相比了。克拉拉寫的大多是鋼琴曲和歌曲。但她也創作鋼琴協奏曲和室 內樂這些大型作品。我們的“音樂沙龍”就曾經聽過她的那首鋼琴三重奏,旋 律相當優美、動人。
克拉拉之所以在音樂創作方麵成就不如舒曼大,除了上述原因外,很可 能當時封建的重男輕女思想對她的影響也是一個重要因素。早在一八三九年 — — 她二十歲時 —— 她就在日記中寫道:“我一度自以為有創作的才能,但是 後來我放棄了這樣的想法:婦女不應該有作曲的念頭 —— 以前沒有婦女做到的 事,為什麽我就應該期望會成功呢?這隻是我父親在我童年時把我引到這條路 上去的罷了。”