注 2: 這位叔叔,就是我叫他“廿四叔叔”的徐祖詠。關於這位叔叔,可讀本書第 7 章〈廿四叔 叔〉。
注 3: 最近,據我小叔叔告訴我,第一次世界大戰之前,我曾祖父已得到德國最大顏料商在中 國銷售的專利權。除了江浙一帶已有別的商人在經銷歐洲顏料之外,在大戰爆發前太爺 爺已取得七個(一說有九個)省的德國顏料專銷權。為了銷售需要,太爺爺買了大量德 國顏料儲存起來。不料大戰一爆發,德國成為敵對國,顏料不再能運銷中國。很多中國 絲廠因為缺乏顏料隻能停工。而太爺爺的這批顏料也因成了“奇貨”而價格大漲,獲利不 小。
注 4: 這節所寫我家發家史,基本上都是根據我父母所說。實際上,我父母也從未直接參與經 營家族企業,所以,比較可靠的資料應參見本篇附錄〈徐禮耕先生之回憶〉。
注 5: 關於“榆園”這所杭州以前的名園,請詳見本書第 4 章〈榆園憶舊〉。
注 6: 蔣兆和(1904—1986),中國近代著名畫家,被稱為 20 世紀中國現代水墨人物畫的一代 宗師。祖籍湖北麻城,生於四川瀘州;原名萬綏,自幼家貧。1920 年至上海,曾畫廣告, 從事服裝設計,並自學西畫。
“百度百科”說:“蔣兆和是‘五四’運動以來極具變革思想的藝術家之一,中國現代 著名畫家和美術教育家,中央美術學院教授,為徐悲鴻寫實主義繪畫體係的重要人物。 在徐悲鴻先生的影響下,他集中國傳統水墨技巧與西方造型手段於一體,在‘寫實’與‘寫 意’之間架構全新的筆墨技法,由此極大地豐富了中國水墨人物畫的表現力,使中國的水 墨人物畫由文人士大夫審美情趣的跡化轉換為表現人生、人性,表達人文關懷,呼喚仁 愛精神的載體。
“蔣兆和在水墨人物畫領域中把中國畫特有的造型魅力最大化,使中國的現代 水墨人物畫一躍而並立於世界現實主義繪畫的行列。現代人物畫家,是現代卓越的人物 畫家和美術教育家。他在傳統中國畫的基 礎上融合西畫之長,創造性的拓展了中國水 墨人物畫的技巧,其造型之精謹,表現人物內心世界之深刻,在中國人物畫史上達到了 一個新的高度。曾任南京國立中央大學(國立中央大學 1949 年更名為南京大學)、中央 美術學院教授。”
注 7: 關於我父親徐定戡,請見本書第 1 章〈外公外婆及其他〉第 13 節〈大病之後〉注 1。
注 8: 我家從紹興遷居杭州後,據說先是住在謝麻子巷。我父親就是在那座老屋中出生的。他 出生不久,我曾祖父就買了清末藏書家許增(邁孫)的大宅榆園。1937 年抗日戰爭爆發, 不久,戰火就蔓延到杭州。那時,我曾祖父已經故世,家族企業由兩位叔祖父接管。他 們已在上海開辦繅絲廠,杭州的綢廠在上海山西路也有營業部,於是,大家庭就移居上 海。不久,就在戈登路 1017 號,購買了一座五開間連帶好幾畝地花園的大宅子,大家庭 仍然住在一起。不過,因為便於管理我家在杭州的企業,我的堂叔叔中,有三位還是住 在杭州榆園舊宅中。我曾祖母於 1948 年病故後,大家庭仍然沒有分散。1949 年,新政 府成立。因為種種原因 —— 比如,地產稅太高,要維持這座大房子越來越困難,等等 —— 就把大房子賣掉,三房分了家,各自在江蘇路買了一棟帶花園的樓房。一直住到 “文革”被“掃地出門”。關於這些經曆,可參見《山居雜憶》第 53 章 〈依然靜好樓記〉。