介紹當年一位旅美畫家被收藏在聖地亞哥博物館的山水長卷，據說，西方多位芭蕾舞者為其意境豐沛的水墨畫作折服，“他們說，做夢都想在我那幅21米的《山水長卷》前跳舞。”畫家說-- 圖片和評論摘自網絡

也說“霍尊式”愛恨情仇向東流 （1）

鄧小平在文革第一次複出期間（1973-1975），有關知青政策也開始人性化了。因為夏荷父母身邊無子女（當年她家倆姐妹一鍋端，都去了廣闊天地），夏荷的戶口從插隊的農村調回了金陵城。她有了一份很不錯的穩定工作和小青工那份三十多元的工資。

夏荷繼續由著自己的性情，我行我素地工作，生活，交友。。她父母管不了她，也沒別的辦法，隻寄希望他們的寶貝女兒能隨著年齡的增長，成熟起來，在選擇終身伴侶的事情上，會變得腳踏實地些吧。可是她父母應該想到，卻沒想到的是，自家的女兒從小十指不沾陽春水，一心隻讀聖賢書。夏荷從小就滿腦子的白雪公主，美人魚啊，後來又是紅樓夢西廂記，紅與黑，安娜卡列尼娜，渥倫斯基，約翰，克利斯朵夫。。那可不早就陶冶了她那不食人間煙火，愛情至上的情懷嗎？當然這也是夏荷父母提供她開門不煩七件事，吃喝零花靠爹媽的後果吧。

那時“小於連”家裏人口眾多，年輕力壯的都在窮鄉僻壤裏當知青在地裏刨食，自己還養不活自己。剩下老的小的，還有“小於連”這麽個常賴在家裏舞文弄墨的，一大家人的生計就靠他母親當小學教師那點兒微薄的薪水，和典當家裏的老底兒來維持。像夏荷這樣從小就有保姆伺候著，不知柴米貴的千金小姐就更多了份接濟落魄窮書生的義氣。

那會兒，已經是文革後期了，多年斷了交往的人們又開始漸漸恢複了走動。夏荷到了談婚論嫁的年紀，再加上有了城市戶口和正式工作，除了暗戀她的年輕人紛紛登門拜訪，（不過總被吃閉門羹，夏荷多半不在家，見不到）。還有她父母過去的老朋友，老同事，老鄰居。。有想著把自家兒子或知根知底，各方麵都不錯的年輕人介紹給夏荷認識的，再說了，給般配的年輕人之間牽個線，搭個橋的也是件好事兒。已經有了心上人，而又自視甚高的夏荷，哪裏容得下這些婆婆媽媽的事兒。她從不聽，也不給她父母機會嘮叨那誰誰家在作醫生的的兒子，還是在大學裏當老師的小夥。。隨便吧您那，愛見不見，與她夏荷沒一丁點兒關係。

於是，夏荷和她父母玩起了失蹤，每天下了班不是去小於連家，就是和小於連壓馬路，數電線杆子（海風博主那借來的妙語），不到晚上11點後不回家，家裏再來什麽樣的客總不能等到那麽晚還不走的吧。那會兒，還沒有雙休日，星期日一大早，夏荷趁父母還沒起床，就悄悄地溜之大吉了。

夏荷的那個妹，叫春陽。夏荷出生後，她父母頭一次有孩子沒經驗，一不小心，就把老大給嬌寵壞了。沒兩年她妹出生，夏荷父母又來個物極必反，就把老二春陽當作個“小子”來養，隨便她摔摔打打，自由放任地，也就長大了。文革開始後，家裏沒保姆了，春陽倒是皮實，買米買菜，換煤氣，裏裏外外家務事一手包了。

夏荷和春陽姐妹倆一起下鄉後，夏荷從小身體不好，不久在鄉下又得了關節炎，就回城在家養病，後來去了縣裏那個民間工藝廠。春陽在鄉下掙工分，忙完 一陣子，她就一根兒扁擔，挑著從老鄉家私下裏買來的老母雞，土雞蛋，時鮮蔬菜，新大米，從鄉下像個二道販子似的，走上個十幾裏地，到縣城擠上長途公共汽車，擠擠抗抗（南京方言，非常擁擠的意思），千辛萬苦地回南京，往家裏帶吃的（那會兒城裏副食品樣樣憑票供應）。一到了家，春陽就忙前忙後地買汰燒。她要回鄉了，也是要把家裏的家務事都料理定當了，臨走前一天，還要為她老爸老媽還有她姐作好至少夠吃幾頓的葷素菜。

我和春陽是從小在大街上一起奔跑的玩伴兒，長大了觀點基本一致，脾氣也相投。在民國路上走，碰到了麵，總少不了停住了腳步，天南地北，家長裏短地聊會兒大天（讀到了這，您就知道夏荷她妹和我一樣，也就俗人一枚唄）。那幾年，我倆真沒少交換關於小於連的各種信息。

那天，我在鼓樓食品公司正排隊買上海萬年青餅幹，一轉身看見春陽正排在了我身後四，五個人之外。她一看見我忙打招呼，讓我等她買好了一起走，說有要緊事和我說。等了一小會兒，我倆各拎著尼龍網兜裏，一個紙包的萬年青餅幹，出了鼓樓食品公司的門，過了馬路，進到對街的大鍾亭裏。我倆在一棵大樹下找了個石條凳，坐了下來。沒想到春陽告訴我的事，楞是讓我驚掉了下巴。

原來在這剛過去的星期日晚上，春陽在南工大操場上用自己的自行車教她的初中同學-寧學騎車。春陽扶著寧在操場上轉了一圈又一圈後，見寧學車已頗有成績，會上車下車了。她看看表，時間過了十點了，該回家了。就和寧打招呼，約好了寧下次學車的時間（從這點也可以看出，春陽為人熱心仗義，尤其是對朋友），她和寧互道了再見，就各自回家去了。

夏日晚上十點多鍾，大馬路上人來車往，還是很熱鬧的。春陽從南工操場騎車出來，正放慢了速度，經過雞鳴寺公交汽車站時，不經意間眼角掠過人行道上，就見一對兒，一高一矮熟悉的身影並肩緩緩前行。春陽趕緊捏閘，把車靠向了人行道邊，就眼睜睜看著她姐和小於連有說有笑地從她麵前走過去了。春陽想小於連這是送她姐回家了，覺著他今晚還懂事，十點多鍾就知道陪她姐往家走了。春陽就推著車悄悄地跟在他們後麵。

沒想到還沒走幾步，隻見前麵那一對人兒突然改變了往家走的方向，往右拐上了往北極閣的小路。春陽一看，這出的是哪門的幺蛾子啊，都晚上快十一點鍾了，還不回家，往北極閣山上走？想到身體多病的老爸老媽每天晚上都巴巴兒地等夏荷的門，隻等到他們的寶貝女兒到了家，進了門才敢合眼睡覺。這夏荷當女兒的隻顧自己任性，每晚不到深夜不著家，讓老父老母為她的人身安全擔足了心，她這樣和父母對著幹，折磨老人，也未免太自私冷酷了吧？

說時遲，那時快，春陽緊追幾步，搶前一步，把自行車往夏荷和小於連麵前一橫，高聲對她姐說了句“不早了，該回家了。” 夏荷一楞神，這才看見了突然好像從地底下冒出來的妹妹。她一扭身，繞過春陽橫過來的車頭，冷冷回了一句“你管得著嗎，我愛幾點回家，就幾點回家。”一邊說著，一邊繼續跟著小於連往上北極閣那條小路走。春陽一看急眼了，把自行車往地上一甩，上前一步，拉住了她姐的胳膊。就在這時，沒料到的是，一邊兒的小於連竟然掄起了背著的書包向春陽劈頭蓋臉地掄了過來。春陽一手死死地抓著她姐的胳膊，一邊大叫著要夏荷回家，另一隻手去擋小於連掄過來的書包。

這會兒，周圍早就圍上了一圈兒看熱鬧的人。春陽沒擋住小於連的書包，身上胳膊上被狠狠地砸了幾下。突然，夏荷低下頭來，對著她妹緊緊抓著自己胳膊的手下嘴就咬了一口。春陽痛得一鑽心，不得不鬆開了手。夏荷趁機轉身衝出人群往北極閣上跑去了，小於連也緊隨其後，一溜煙兒不見了。

春陽一看人都跑了，就扶起地上的自行車，出了人群回家去。可她往後一翩腿準備上車，手沒扶穩車龍頭，差點兒又摔個大馬趴。春陽好不容易站穩了腳，低頭看看被咬傷的手，她的中指和無名指都被她姐的虎牙咬掉了皮，正往外冒血呢。。

說到了這兒，春陽抬起了右手，讓我看她纏著紗布的那倆個手指頭，告訴我她現在還疼著哪。我聽了頭皮直發麻，牙齒裏呲呲地冒著涼氣。想著這小於連是個男的，不光和女的鬥，還先動手，這是什麽人啊？再說這夏荷也狠得下心來，下口咬自己的妹？春陽倒是心平氣和地接著說，她過天就回鄉下去了，她姐的事兒她從此也不摻合了，她父母也是這態度。既然她姐和小於連鐵了心要在一塊兒，就希望他們好自為之了。

真是對不住，我這文兒又扯遠了，看來還得寫個（3）才能結束。也解釋一下，我之所以用的標題是“霍尊式”愛恨情仇向東流，當然蹭熱度，博眼球那是明擺著的。不過我故事裏的男主角兒和霍尊雖然不是一個時代的人，首先有兩個共同處，1）一樣都是名人（不過在我的故事裏，那會兒的小於連離成名還遠著呢，還隻是一個沒城市戶口的知青，）2）霍尊和小於連他倆都是初戀，初戀的時間還都挺長，一對兒八年，另一對兒十年。。

故事聽煩了，接著介紹這位當今譽滿全球畫壇的中國畫大家，因為他的存在，水墨畫在西方受到尊重。。

畫家赴美，“覺醒”後的第一幅作品是1987年創作的《血田》（Aceldama）。在夏威夷藝術博物館展出後贏得一片讚譽。這是一件由六幅立軸和一幅長卷組成的山水巨作，二維進入三維的裝置效果改變了傳統觀看中國卷軸的方式，極具當代感和視覺衝擊力，畫作卷軸開頭用朱砂色繪製，它的意象源於畫家此前對燭光的觀察。

畫家說。“我看到的不是火苗，而是圍繞四周由於光的跳躍產生的形似片狀的層層景觀，就在那個瞬間，我知道我抓住了什麽”-- 圖片和評論摘自網絡

小辭典--工筆畫

建築大師貝聿銘曾為畫家的個展題寫賀詞。多年前，貝聿銘在華盛頓設計中國駐美大使館，邀請畫家擺石造園。建築大師說“我喜歡他的作品，第一次見到的是他畫的民國小辭典，那巨大的畫作給我印象至深。他筆下的湖石山水也是非常的美，集傳統與現代為一體。”-- 圖片和評論摘自網絡

未完待續

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