![](//blog.wenxuecity.com/images/pixel_trans.gif) |
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/63109fb00bf848d89c0cb98a1d146a70.jpeg)
古代美學,到宋代達到最高,
要求絕對單純,
就是圓、方、素色、質感的單純。
宋朝人用墨畫畫、燒單色釉瓷器。
現在講極簡,
宋朝就是最早的極簡。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/5b5a59ea83194b80b0b7c1d0357c6664.jpeg)
1
越簡單,越難
宋是一個文明高峰。
宋汝窯,是一千年了不起的大名牌!
唐三彩都是花花綠綠的,
但宋敢在花花綠綠中提出素樸風格。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/2d1e74f3e9ea4f49a15a11ccd406e20a.jpeg)
汝窯天青無紋水仙盆
像水仙盆
(汝窯天青無紋水仙盆,上圖)
做到那麽素,霧麵、亮都不亮,
卻很美,沒有一點花邊、沒一點火氣,
完全不表現,這是很難的。
就像我畫畫,還是希望別人看到後,
覺得我的技巧很好,
就做不到「不表現」。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/4bbcf471a51246f9841a20832c5fd485.jpeg)
宋瓷冰裂紋
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/cd70d4b76f7e4b528f396c33a0364567.jpeg)
全世界至今還在仿宋瓷。
冰裂紋,本來是燒壞了,
但宋人覺得裏麵有種滄桑美,
經曆時間後,叫開片,
他們用不同火溫去燒出開片。
本來是敗筆、損壞卻變成美,
這是很特別的宋代美學。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/e3ddd2b13cc74341aff81691d2bc2e85.jpeg)
宋的版書-南宋張即之書金剛經
宋的版書,
是全世界最珍貴的文化,
我覺得它的排版印刷方式,
是世界上最美的。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/6143b61863cc49c6995b6437dd4dee46.jpeg)
在拍賣市場,
宋版書是一頁頁賣的。
十一世紀宋朝的活字排版印刷術,
讓當時的知識、教育普及,
造就庶民文化。
還影響到十五世紀德國古騰堡聖經
(第一部用活字印刷術印刷的聖經)的印刷。
2
越困頓,越美
宋的書法我會選蘇東坡的寒食帖。
他四十三歲因烏台詩獄被抓,
寫了一首絕命詩,請獄卒帶給弟弟,
經歐陽修等極力搶救,才下放黃州。
黃州時期
是蘇東坡寫赤壁賦、寒食帖的年代,
唯一留下的手稿是寒食帖。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/eb9ca49bb068454e85e48e6ab71d2fdf.jpeg)
寒食帖
我二十幾歲看到這作品時,
覺得字顛顛倒倒的,有什麽好?
那時我的老師說:「你將來就懂!」
蘇東坡年輕時,字寫得很漂亮,
寒食帖是在人生摔一大跤後出來的,
此時的他就不在意美,而是寫得很自然。
別人說這字好醜,
蘇東坡自嘲這是「石壓蛤蟆體」。
這是人生最高境界,別人笑有何關係?
因為我知道自己存在的意義和價值。
很多東西必須在生命不同階段去領悟,
我四十幾歲時看懂了寒食帖。
現在我帶學生去看寒食帖,
他們和我當年一樣,也說醜死了。
3
越溫柔,越強
我常說,故宮第一任院長是宋徽宗。
一千年前他就有文物收藏的專業。
他編了《宣和書譜》和《宣和畫譜》,
完整整理收藏的書法和繪畫。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/bf7bd4dac832400e8347c4759b9f1a23.jpeg)
宋徽宗的畫
宋徽宗的詩帖
(穠芳依翠萼,煥爛一庭中,
零露霑如醉,殘霞照似融。
丹青難下筆,造化獨留功,
舞蝶迷香徑,翩翩逐晚風),
會讓你驚訝,
一個帝王可以愛美到這種程度!
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/fee52e0065ba40feafd12780fa63b5e4.jpeg)
宋徽宗的書法
宋徽宗輸了帝國,卻贏了美,
他建立統治者的另一種品格,
從不會蠻橫粗暴,不炫耀權力和財富。
宋有一種「柔的文化」,
當時西夏遼金都比宋強,
但宋比他們晚滅亡,
南北宋三百多年,
比唐朝的260年還長。
畫方麵,範寬「谿山行旅圖」、
郭熙「早春圖」、李唐「萬壑鬆風」,
以前我隨故宮的老師讀書時,
很「奢侈」的把這三張畫掛在一起看,
現在是不可能的,因為太珍貴。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/79b52eb1e8394fc79444c949668c5a54.jpeg)
谿山行旅圖
「谿山行旅圖」裏一座大山,
人隻是走在大山大水裏一個小小的存在,
這是很了不起的天人合一觀點,
也是後來歐洲人談的環保觀念。
宋朝人知道,
人不能自大到認為可以征服宇宙,
我們隻是宇宙的過客,所以,
用「行旅」,不是「旅行」。
人要尊敬自然,要留下謙卑。
範寬的大山中峰鼎立,
是穩定、不動的。
到神宗時想變法,就特別喜歡郭熙的畫。
因為郭熙畫早春,代表變化、解凍,
線條是流動輕鬆空靈的,構圖出現S型,
抓住剎那間光的變化,
在雲煙蒙蒙、有與無之間的美。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/9e349ffd6d384faab92c89ace627eb68.jpeg)
早春圖
到李唐的「萬壑鬆風」
山卻像毛筆、手指一樣細
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/33d7471f3c8f4cb6b9fbc12fc8342088.jpeg)
萬壑鬆風(局部)
那山峰像夢境,是非寫實的山水,
他從範寬的寫實主義,轉成浪漫主義,
也是北宋跨越南宋的重要橋梁,
他帶動南宋畫的留白、文人詩意。
「萬壑鬆風」是他總結北宋的一幅畫。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/3b91e5ba9c334c37a7ba29d63e48d2e0.jpeg)
馬遠
(1190-1279)
南宋著名畫家
在當時影響極大,有獨步畫院之譽
與李唐、劉鬆年、夏圭並稱南宋四家
他的山水畫成就最大,獨樹一幟
與夏圭齊名,並稱“馬夏”
成為繪畫史上富有獨創性的大畫家
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/2ee7826fa1c94c88a09e4d36e2101339.jpeg)
他繼承並發展了李唐的畫風,
下筆嚴正,用雄奇簡淡的筆法,
水墨蒼勁的大斧劈皴,
以堅實、爽朗有力的淺染
來描寫江南雄偉壯麗的山川。
善作平視或仰視的構圖,
用焦墨作樹石,
石皆方硬,危崖峭壁,水色交融。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/ff2130bb1eba4e959dc0bbb943895c77.jpeg)
他風格獨特,富有詩意:
在構圖方麵,善於將複雜的景色
進行高度的集中和概括,大膽取舍剪裁,
描繪山之一角水之一涯的局部,
畫麵上留出大幅空白以突出景觀。
對他簡潔有力的構圖,
稱為“邊角之景”,也叫“馬半邊”。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/455682cb6bab409eb425af335a7f06da.jpeg)
畫樹石,
用鄭虔的淡彩法,
又頗類似於巨然。
畫樹幹瘦硬為屈鐵,但剛健中有柔和。
筆法豪放而謹嚴,變化多而融和;
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/85db6bd7f1f54e19a9ae95e6885eb628.jpeg)
畫水,多描繪不同氣候環境下
江河湖海的運動狀態,
用各種輕重不同的筆法,
把平遠、迂回、盤旋、洶湧、激撞、跳躍,
以及微風吹起的微波,
月光反映的灩蕩等水的動態,
畫得十分動人,奇幻多姿。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/780191010e7c45ad9f0fe1b25e81efc7.jpeg)
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/4ff7b09537c949299b760044d71e4e77.jpeg)
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/36f69b0ac16549a6b956fb156093467f.jpeg)
至今宋的書法山水畫
仍是世界公認最高的品格和風格,
美學影響力都沒有消失。
唐朝的美是大紅大綠,
到宋朝竟敢用墨來畫畫,
但墨分五彩,墨比彩色還要高,
淡雅反而更形成高貴。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/844f87b956d34caf98c93c4db59b68de.jpeg)
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/065d9fcbec914f35a03507fbd3e34a17.jpeg)
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/5b5a59ea83194b80b0b7c1d0357c6664.jpeg)
宋工筆小品
宋朝歌頌梅花、枯木,
他們含蓄內斂包容,
尊重每個生命存在的意義價值,
把缺陷變美,花很美,枯木也美,
裂紋也可以構成美,
鷓鴣斑、兔毫、窯變都是缺陷之美,
美無所不在,
就看你如何去發現!
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/51e9ccae4afa47138dbce6517fe0d8bd.jpeg)
4
宋朝
中國文化“造極於趙宋之世”
宋朝的曆史地位,
在很多教科書中給人的印象就是“積貧積弱”,
彷彿這就是宋朝曆史的全部。
事實並非如此,陳寅恪先生曾言:
中國文化“造極於趙宋之世”。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/8fab1f116e164f06ba442b89208a63f9.jpeg)
其實,綜觀中國古代,
沒有一個朝代可以和宋代比民富、民樂。
早在真宗朝宰相王旦就指出:
“京城資產百萬者至多,十萬而上,比比皆是”。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/7b25bc55fe7d47a3ad9dc401024eea63.jpeg)
簡單來講:
宋朝是一個馬力強大的發動機,
所謂的“積貧積弱”的印象,
隻是輸出轉化出了問題,
而文化輸出這一麵卻是曆史最好的。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/1ca3dabbaa7247bfa1f4647619105b4f.jpeg)
5
宋朝
比當代更知道什麽是美,什麽是生活
在唐代的貧眼所驚之華麗器物,
在宋代已經百姓尋常之物。
沈括在《夢溪筆談》中說道:
“唐人做富貴詩,多記其奉養器服之盛,
內貧眼所驚耳。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/1f235fcf0dbe46aabd0c8be4018c04ab.jpeg)
如貫休《富貴曲》雲:
‘刻成箏柱雁相挨。’
此下裏鬻彈者皆有之,何足道在?”。
宋人嘲笑唐人貧眼沒有見過世麵,
那是因為宋代民間財富
比前代所取得的飛躍性進步。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/f9c825b08cf74860ba31e46ba39d8de2.jpeg)
南宋《觀燈圖》局部
宋朝的文人除了讀書、是學者之外,
他還可以很悠閒,可以很瀟灑,
最重要的是他們有一種生活品味。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/b0e526baaa014815a0f6d2abd9486519.jpeg)
圖為劉鬆年《攆茶圖》局部
海豐有一個愛收藏的朋友,
經常會收集一些南宋的茶器和香器,
海豐也見過一些,非常驚訝器皿的型和韻,
感歎即使當代大師也難望其項背。
6
宋朝
文人,心中有山水
宋代的文人不僅擅長詩詞歌賦,
還精通繪畫、音樂、書法,
成就斐然,世所公認。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/dd2dd8898b1941119f6d2b98565534f8.jpeg)
宋朝的文人非常多,
範仲淹、歐陽修、王安石、司馬光、蘇東坡??,
可以念出一大串,為什麽會有這麽多文人?
他們為什麽在麵對權利和財富時,可以不貪婪?
因為他們心中有山水,
有一片屬於自己的山水,
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/46d40dc6734f46a094a89e06dfb277e7.jpeg)
他們很自信,他們知道
自己的生命比權力和財富更高的價值所在。
就連宋徽宗這樣的皇帝,
也認為心中的山水比權力更重要。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/841613f52aea44f1b90cad3c4c1c17c7.jpeg)
7
宋朝
文人,追求生命的意義
宋朝的文人很喜歡喝茶。
茶就很簡單,就是水加上植物的嫩芽,
再加上最精美的瓷器,這些就夠了,
這就是他們生活的品味,
他們不追求權力和財富,
他們知道生命的意義在哪裏。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/fa1364ec9ebf44efb195c97e30d85dab.jpeg)
而那時候的雅集,
是一個人展示自己品性和品行最好的場合。
宋朝文人的品行和喜好,
造就中國文化的頂峰之態,
也為中國的美學貢獻多多。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/5a88147b24914e779881392c6b63574a.jpeg)
8
附錄:北京故宮館藏
宋代花鳥畫冊頁
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/de952e0522154880b9f85f9bd4e41d76.jpeg)
晚荷郭索圖頁 南宋,紈扇頁,絹本
一隻碩大的河蟹張牙舞爪,
踞於殘荷之上,
肥重的身軀竟將荷梗壓斷。
蒼老的蓮蓬、枯黃的荷葉、
稀疏的蘆荻作為背景襯托,
更增添了蕭瑟冷寂的氣氛。
圖中荷葉和蓮蓬用粗筆勾描,
蟹用細筆勾描,
筆法粗獷寫實,設色鮮豔。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/5bf1be94d18d4ab8a51f39c8dd0612d7.jpeg)
群魚戲藻圖頁 宋,紈扇頁,絹本
小魚歡快地遊戲於荇藻之間。
魚身用沒骨法墨染而成,線條圓渾流暢;
黑脊與白肚之間過渡自然,
口、眼、鰭、尾刻畫立體逼真。
魚的遊向各異,遠近分明,
荇藻輕靈富於動感,構圖生動活潑,
是宋人畫魚的名作。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/e2499e1f097540278053be8d57524841.jpeg)
春溪水族圖頁 宋,絹本
春暖花開,群魚戲藻。
鰱魚擺尾漫遊,鯰魚回身在後,
鱖魚則迎頭向上,
隱喻了“連年有貴”的吉祥含義。
3尾大魚均施以工筆重彩,
用筆沉穩工致,
片片魚鱗描繪得一絲不苟;
而襯景的小魚、小蝦
和水藻則純用沒骨法漬染,
將魚蝦的靈動
和水藻的輕盈表現得恰到好處。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/a0b97dfed41d41d49b8c09a18fa921fb.jpeg)
蓼龜圖頁 宋,絹本
溪水岸邊,泥坡碎石,
紅蓼吐蕊,野菊綻放。
一隻老龜緩緩爬上坡岸,未及出水,
便被蓼花上的小蜂所吸引,
駐足昂首仰望。
其悠閑自在、與世無爭的狀態
通過仍浸於池中的後足得以充分表現。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/c37bebc7aa284ef8ba987d6ea69d609e.jpeg)
荷蟹圖頁 宋,絹本
殘敗的荷葉枯黃斑駁,半浸水中,
一隻團臍雌蟹揮螯伏於葉上。
潺潺流水中有水生植物
紅蓼、蒲草、浮萍、水藻等,
葉片邊沿均以泛黃,
顯示出秋日的來臨。
金秋時節,正是蟹美膏肥之時,
荷葉的頹勢與雌蟹的鮮活
形成強烈的對比。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/b5dafc15c08b4f86ba84617b2135a59e.jpeg)
晴春蝶戲圖頁 宋,紈扇頁,絹本
體態雍容華麗的鳳蝶、
嬌小素淨的粉蝶等蛺蝶15隻和胡蜂1隻,
或平展雙翼,或振翅飛舞,
在明媚的春光下
宛若俏麗的花團漫天綻放。
先以極細而淡的線條勾勒輪廓,
然後以粉白、土黃多層積色,
或在墨線中填重彩,
展現出蛺蝶翅翼的絢爛之美。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/2be8ffba630a452ab5ce455b96db6585.jpeg)
豆莢蜻蜓圖頁 南宋,蒲扇頁,絹本
豆莢一枝,果實乍結。
一隻黃褐色的蜻蜓輕輕停落在枝端,
壓得豆莢微微顫動。
畫家用中鋒細筆勾勒豆莢枝葉的輪廓,
用花青、石綠輕染,白粉點花瓣,
線條沉穩,色彩豐富,寫實逼真。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/00d67cba65a74304872c645c1d44dc04.jpeg)
寫生草蟲圖頁 宋,絹本
狗尾、紫菀莛葉穿插。
菜粉蝶落在花上吸取花蜜,
蜻蜓徐徐低飛,蚱蜢躍躍欲跳,
整幅畫麵充滿動感。
3隻昆蟲在畫麵上的等邊三角形構圖
平衡了叢生的野草所造成的重心偏倚,
使畫麵結構穩定。
![](http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170917/4bca0bc5c695412996ecb419b270c751.jpeg)
青楓巨蝶圖頁 宋,紈扇頁,絹本
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![](//blog.wenxuecity.com/images/pixel_trans.gif) |
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