在談論造琴的祖師爺之前，先請大家看一段有關小提琴製作史的視頻。Brain Wash一下諸位，便於西門行銷私貨……

相傳最早造出小提琴的，是一個叫哥斯帕羅·杜伏普魯格（Gasparo Duiffopruggar 1514 - 1570) 的巴伐利亞人。此人後來搬到法國，1553年前後，他在裏昂（Lyon) 造出了第一把現代提琴。

哥斯帕羅·杜伏普魯格的畫像

研究提琴製作史的學者和專家，費了九牛二虎之力，想找到一把杜伏普魯格親手製作的提琴，一無所獲，倒是找到一些他做的古提琴（Viol)。如果在今天，在這批專家的電腦中，一定會不約而同地收到一份IP地址不詳的電郵。發送者署名：杜伏普魯格。電郵的內容：“別瞎費勁啦！不要迷戀哥，哥隻是個傳說” ……

經研究，貼著杜伏普魯格標簽的小提琴，大多是一個叫赫諾爾·德拉芝（Honore Derazey）的法國人冒充他製作的，此人在法國製琴大師維奧姆（Jean Baptiste Vuillaume）的作坊工作。維奧姆和德拉芝虛構提琴製作家杜伏普魯格的用意，是想將小提琴的誕生地，從意大利搬到法蘭西……

某名人說過一句話：“假冒食品不一定偽劣”，在民間引起過軒然大波。食品問題西門沒有研究。盡管有人說了，西門對假冒食品還是敬而遠之。不過，德拉芝假冒的杜伏普魯格小提琴為“假冒提琴不一定偽劣”這句論斷，提供了一個實例。

位於南達可他大學的國家音樂博物館收藏的德拉芝冒牌杜伏普魯格提琴

Courtesy of  National Music Museum, Univ. of South Dakota

德拉芝的冒牌杜伏普魯格琴，選料精良，做工細致，不愧為大師手筆。琴頭雕一蓄須老者，頭頂葉形花圈，頸套圍脖。麵板底板邊角上，雕刻有三葉橡樹葉裝飾圖案。背板上部是抽象的葉狀矛形貼花裝飾。下部裝飾一座城堡，由核桃木，櫻桃木，黃楊木，楓木，花梨木鑲嵌城鎮場景。最有趣的是側板，德拉芝以大字刻出拉丁文的詩句："Viva fui in Sylvis; sum dura occisa securi; Dum vixi, tacui, mortua dulce cano," 翻譯成中文是： “我過去生活在森林中，野蠻的斧子屠殺了我。活著，我是啞巴，死了，我甜蜜地歌唱。”

如果杜伏普魯格真的做了小提琴，未必有德拉芝的冒牌琴做得好。德拉芝的冒牌琴，現在估價在十萬美金以上……

假冒（不管是不是偽劣）的不算，言歸正傳。

真正有據可考的是布萊西亞極富盛名的提琴製作家加斯帕羅·達薩羅（Gasparo da Salo 1540 – 1609）。加斯帕羅被公認為布萊西亞製琴學派的創始人。

加斯帕羅出生在一個富有傳奇色彩的音樂世家。從父親到堂兄弟，都是有名的作曲家和弦樂演奏家，有親戚當地位崇高的宮廷樂長。加斯帕羅從小受到良好的音樂教育，本人是一位傑出的古大提琴演奏家。

加斯帕羅·達薩羅在布萊西亞的塑像

加斯帕羅出生在優越的生活環境中，天性穎悟，又認真好學。二十歲父親去世後，他就離開家鄉，到布萊西亞開設了樂器作坊。在他的努力經營下，樂器作坊業務蒸蒸日上，不到幾年，加斯帕羅就成長為一位才華服眾，寬厚仁慈，彬彬有禮的業界領袖。十六世紀下半葉，加斯帕羅的作坊成為歐洲最重要的弦樂生產基地之一，能製作不同種類的做工精良的弦樂器。產品遠銷威尼斯，羅馬，以致法國。加斯帕羅本人在經濟上也大有收獲，購買了很多土地。

盡管加斯帕羅未必是布萊西亞第一個做出小提琴的人，但在當年小提琴還沒有定型時，他已經做出很多符合現代提琴標準的精美樂器。加斯帕羅把提琴製作的藝術提高到了嶄新的高度，同時又是位循循善誘的好老師。在他知名的五位徒弟中，有後來技術精到，名聲顯赫的喬凡尼·馬奇尼（Giovanni Paolo Maggini）。加斯帕羅的作坊，總是人氣鼎盛，生意興隆。加斯帕羅不但對自己的徒弟，還對家庭中遭遇不幸的親戚，給予深切的關愛和經濟上的資助。他是一位技藝出眾，德高望重的忠厚長者，受到了人們的一致崇敬。在他的帶領下，布萊西亞製琴學派出現了欣欣向榮的大好景象。

介紹布萊西亞提琴學派的視屏。

加斯帕羅做的各類樂器，今天幸存的有八十件左右。他做的小提琴，聲音洪亮，反應靈敏，製作精良，曆史上為很多演奏家所喜愛，已知幸存的有八把。

加斯帕羅在1564年左右為奧地利大公費迪南二世製作的一把小提琴，後來到了著名挪威小提琴家歐萊·勃爾（Ole Bull 1810-1880）手上，是勃爾極為鍾愛的樂器。這把琴的琴頭正麵，雕刻了一位充滿朝氣的兒童頭像，背麵是飄逸的女神半身像。琴邊雙嵌線。指板和背麵，鑲有美麗而複雜的圖案。歐萊·勃爾帶著這把琴，以及另一把瓜內利和一把阿瑪蒂，縱橫世界樂壇四十年，奠定了在小提琴演奏史上不朽的地位。歐萊·勃爾的這把加斯帕羅，現為布萊西亞市政基金會所擁有。

請通過鏈接看歐萊·勃爾的加斯帕羅小提琴的360度視頻

http://www.olebull2010.no/english/gallery/ole-bulls-fiolin-360-visning

Courtesy of Art Museums of Bergen

小提琴大師路傑羅·裏奇（Ruggiero Ricci）演奏加斯帕羅1570-80製作的小提琴

加斯帕羅製作的中提琴和低音提琴，比小提琴更加出色，以音色渾厚，穿透力強而著名，今天仍有世界級演奏家在使用。加一段加斯帕羅中提琴的視頻。

大師加斯帕羅在1609辭世，把他的事業交給了從九歲就在他那裏當學徒，極具藝術天賦的徒弟喬凡尼·馬奇尼。看著馬奇尼接班時嚴肅認真的神態，大師加斯帕羅知道布萊西亞的製琴業後繼有人，布萊西亞的製琴傳統一定會發揚光大。大師安詳的閉上眼睛，心安理得地告別了塵世。 

現存最早的小提琴，是克萊蒙那的安德裏亞·阿瑪蒂（Andrea Amati 1505-1577）製作的。美國大都會藝術博物館（The Metropolitan Museum of Art）號稱擁有一把安德裏亞在1558 年製作的小提琴，但業內人士多有存疑。

真正傳承有序的，是安德裏亞為法國國王查理九世（Charles IX）製作的提琴。查理九世向安德裏亞訂購了整個樂團共三十八件弦樂器，於1564年交貨。查理九世的樂器藏品在法國大革命時期被革命群眾從凡爾賽宮掠走，一些被砸毀，一些流散民間。

英國作曲家威廉·考白（William Corbett  1668-1748）在法國大革命前不知經過何種途徑，獲得了一把查理九世的藏品阿瑪蒂小提琴。琴裏麵貼有安德裏亞的標簽，背麵有畫上去的圖案，至今已經褪色。側板上寫有法文"Pietate et Justitia" ，譯為“虔誠和正義”，也已模糊不清。

安德裏亞原來是克萊蒙那的魯特（Lute）琴製作大師。傳說在十六世紀初，有錢有勢的麥迪啟家族（Medici）要安德裏亞製做一種能為街頭音樂家演奏的弓弦樂器，但要有貴族喜歡的魯特琴的音質，於是安德裏亞便研製出小提琴。也有人說原來提琴隻有三根弦，第四根弦是安德裏亞加上去的，小提琴這才變成今天的模樣……

更加流行的說法是，作為魯特琴製作大師的安德裏亞，於1550-60年間在布萊西亞的樂器市場上見到了小提琴，極為震撼。為小提琴的音量，音色和表現力深深感動。於是安德裏亞決定改變自己作坊的生產方向，從做魯特琴為主改成做小提琴為主。安德裏亞早已是魯特琴界的成名人物，自然心靈手巧，技術精湛，經驗老道。在經過對布萊西亞的小提琴做了仔細研究後，安德裏亞決定走自己的道路。

安德裏亞認為布萊西亞的提琴，聲音洪亮，在室外和管樂一起演奏也不示弱。隻是在室內演奏，聲音偏響，音色偏暗，不夠甜美私密。尤其在貴族的沙龍裏，需要音色更加高貴，要能發出像優美的女高音獨唱一樣迷人的歌聲。 

介紹提琴城克萊蒙那的視頻

阿瑪蒂的查理九世小提琴

Courtesy of Leroy  Douglas Violins

小提琴家西昂·卡品特（Sean Avram Carpenter）演奏大都會藝術博物館安德裏亞。阿瑪蒂的提琴藏品的視頻

大師加斯帕羅和大師安德裏亞親手製作的提琴，因數量稀少，為各博物館和私人收藏家珍藏，視為國寶，所以在各拍賣場出現的幾率極少。用金錢衡量，兩位大師製作的珍品價錢可能不如斯特拉迪瓦利和瓜那利，但兩位大師在提琴製作史上的重要地位，是無法撼動的；兩位大師在提琴製作技術上所作的貢獻，是不可匹敵的；兩位大師製作的精品的價值，是不能以錢來衡量的。

感謝今天的網路技術和視頻技術，使我們有可能坐在家裏，就能看到博物館的珍藏品和演奏大師的表演示範。所以西門請各位評論一下對祖師爺們的手藝和琴聲的評價，以及今天提琴製作師對祖師爺們藝術遺產的文化傳承。西門洗耳聆聽…… 

未完待續。


參考資料參看《提琴製作家係列之一》參考書目表。


寫於2013年八月，轉載請注明出處