九腔十調流轉千姿百態風物,一板一眼散布熙來攘往人情。
清朗有致無論是白是唱,韻味深長畢竟有悲有喜。
一、京韻大鼓
京韻大鼓,一種使用北京方言演唱的北方曲藝。
京韻大鼓由流傳於河北滄州、河間一帶的木板大鼓發展、演變而成,流行於北京、天津等地。木板大鼓是源於河北農村的一種說唱形式,因以鼓、板作為伴奏樂器而得名。木板大鼓以說唱長篇書目為主,兼說唱短篇唱段,內容大多為曆史故事。
木板大鼓藝人進入北京、天津地區後,為了適應觀眾,藝人們改變了鄉音,開始使用北京方言演唱,並將長篇書目改成了短篇唱段,在伴奏樂器中增加了三弦。
京韻大鼓的表演形式是由演唱者敲擊鼓、板,另有伴奏者操弦樂器伴奏,主要伴奏樂器最初是書鼓、響板、大三弦,後來又增加了四胡、琵琶。一個京韻大鼓的曲目大約有一百餘句唱詞,基本句式是七字句,唱詞為韻文體。
京韻大鼓伴奏音樂可分為“過板音樂”和“唱腔伴奏音樂”。過板音樂是單純的樂器音樂段落,用在唱段開頭和段落之間的“過板”,句與句之間的“過門”。唱腔伴奏音樂即隨演唱者演唱時的伴奏音樂,對唱腔進行陪襯和烘托。
視頻欣賞:京韻大鼓《醜末寅初》 演唱 :張曦文 楊少彭
二、梅花大鼓
梅花大鼓是北方鼓曲的代表曲種,也是北京、天津地區特有的地方性大鼓曲種之一。
梅花大鼓的前身是北板梅花調、南板梅花調。梅花大鼓的板式有慢板、二六板、上板三種,後來又創造了散板。基本唱腔有兩種曲調構成,分別為:梅花調和野知了調。 前者為一板三眼的慢板形式。 後者是一板一眼的二六板(或二四板)以及由它衍變成的垛板、快板和散板形式。
梅花大鼓曲目多為抒情小段,唱詞基本格式為七字句和十字句、由上、下句連接構成一個唱段。梅花調有新、老梅花調之分。傳統唱法叫老梅花調,其主要特點是上句從末眼起唱並常冠以(哎哪、這麽)等虛詞。 新梅花調由白鳳岩所創,其區別是從板上或頭眼起唱,去掉了(哎哪、這麽)等虛詞,唱腔較簡練。
梅花大鼓行腔清倩柔媚,跟行雲流水的京韻大鼓又自不同。唱起來纏綿俳惻,柔靡醉人,在過門行弦的時候所打的鼓套子更能絲絲入扣,令人叫絕。梅花大鼓都是些才子佳人故事,所以以女唱手為多。
視頻欣賞:梅花大鼓《秋窗風雨夕》 演唱:史文秀
三、天津時調
天津時調是天津市的曲藝。 天津時調用天津地方語的字音演唱,內容通俗易懂,腔調高亢爽朗,具有濃鬱的天津鄉土氣息。其表演形式為一人或二人執節子板站唱,另有人操大三弦和四胡等伴奏。除少數曲目二人對唱外,多為一人獨唱,伴奏樂器為大三弦、四胡、節子板。唱腔有靠山調、老鴛鴦調、喇哈調、落尺時調等。
天津時調包括慢板和數板,慢板是主要唱腔,字少,唱腔婉轉曲折,激越豪放,適合抒情。數板半說半唱,主要用於敘事和交代故事情節。一般開始用慢板唱,然後插入數板,再接唱慢板。音域較寬,伴奏樂器用三弦和四胡,後來增加了笙和琵琶等。唱腔為天津口音,現代演出逐漸向普通話過度。
天津時調在詞句上,全篇最多不過五六十句,甚至隻二三十句,就能把整個內容表達出來。詞句的規律是四句為一番,每番第三或第四句後麵加一襯腔,即“哎哎喲”。唱詞有七字句或五字句,可以加“三字頭”或襯字,句尾多押平聲,以陽平為合格(因天津活多為陽平)。這種格調多用於“靠山調”。時調的“數子”不分頭尾,都可用五言句,且也不限於四句為一番。可根據情節分成幾段。“拉哈調”則不受句、番數的束縛。
視頻欣賞:天津時調《放風箏》演唱:王毓寶
四、單弦
單弦源於北京,又稱單弦牌,是北方曲藝的一種代表形式。它具有說唱兼有的特點,表演形式獨樹一幟,是融合大鼓、評劇、河北梆子等藝術形式的民間藝術。單弦唱腔以三眼、一字、垛板為主,詞句充滿生活氣息。
單弦有兩種主要演出方式:一為自彈自唱;二為一人站唱,以八角鼓敲擊節拍,另一人操三弦伴奏,原稱“雙頭人”。前者出現在在山東快書形成早期,到了民國初年演變產生一人站唱、一個伴奏的第二種演出方式。除此之外還有單弦對唱、牌子曲群唱、單弦聯唱等形式。單弦演出過程中還融入了昆曲、京劇中的一些動作,形體表演豐富。
單弦曲牌有的似說似唱,有的半說半唱,都比較活潑、跳躍,朗朗上口,能容納更多的唱詞,便於演唱故事,豐富了牌子曲音樂,形成了曲牌聯綴體的音樂結構。單弦曲牌的文體有長短句、上下句兩種,以長短句為主,並常用三字頭、垛句、嵌字、襯字等。解放後的單弦表演還吸收了許多新民歌,如汾河水、亂雞啼等。在唱腔設計上,昂揚豪邁、鏗鏘有力,富有時代氣息。
視頻欣賞:單弦《鬆月繞》 演唱:馬增蕙
五、京東大鼓
京東大鼓是一種采用京東方音說唱表演的曲藝鼓書暨鼓曲形式。主要流行於河北廊坊、承德、保定、唐山、北京懷柔和天津寶坻一帶。
京東大鼓的表演形式,最初為木板擊節,後改為鐵片、銅板。演唱者右手擊書鼓,左手擊板站立演唱;弦師彈大三弦伴奏,後又加入揚琴伴奏。三弦伴奏及三弦加揚琴伴奏兩種形式並存,演員在舞台表演時左手持板、右手擊鼓,說唱結合,邊唱邊演,剛柔相濟,動靜結合。
京東大鼓是京東曆代藝人在演唱小口大鼓的基礎上,融合了靠山調、平穀調、地頭調等民歌小曲的旋律而形成的板腔體曲種。早期的京東大鼓唱法為“紅頂紅”,也就是板起板落,4/4拍,後來改為“黑紅閃”,黑板起紅板落,並且閃開強拍起唱。京東大鼓唱腔幹淨利落,樂句變化不大,一板到底,沒有形成獨立的上板,隻是在臨近結尾時,速度加快,唱詞密集,句逗間無墊頭,有些近似有板無眼的【垛板】,而後接尾腔。有時在【垛板】開始時有轉向“尾調”的“離調”。
視頻欣賞:京東大鼓《拆西廂》 演唱:董湘昆
六、樂亭大鼓
樂亭大鼓,是中國北方較有代表性的曲藝種類之一,是曲藝鼓書暨鼓曲形式。主要流行於河北以東、北京、天津、及東北的遼寧、吉林、黑龍江等地。
樂亭大鼓的表現形式比較簡單共有兩種,第一種隻需要一鼓一板一弦一人演唱就可以了,演唱者打鼓又打板,邊說邊唱。描繪場景、刻畫人物、議論得失,都由演唱者一人承擔;第二種由一人自擊鼓板站立說唱,另有人分持三弦等樂器伴奏。
樂亭大鼓的唱腔要求字正腔圓、韻足味濃,氣氛真實、色彩鮮明,氣口得當、鼓板合宜。樂亭大鼓的唱腔,自成體係,獨具一格。固定的唱腔是九腔十八調,有的抒情,有的激昂,有的悲沉,有的詼諧,用這些唱腔來表現不同的場景、意境、情感和情緒。
視頻欣賞:樂亭大鼓《馬前潑水》 演唱:趙鳳蘭
(以上內容摘自互聯網)