愛的失控與錯位

——看電影《廣島之戀》

一位法國女演員去廣島拍電影，在結束工作返回巴黎的前一個晚上，與一個日本男人邂逅，並發生了一夜情。在一天兩夜的時間裏，性在靈與肉之間迅速升溫蒸騰，令女主角兒一方麵在不堪回首的往事中，刻骨銘心地回想著、糾結著；另一方麵又對現實之中的情愛無法忘卻又無法掌控，因而陷入深深的苦惱之中。這就是著名影片《廣島之戀》的劇情。

該片由法國著名導演阿倫‧雷奈（Alain Resnais）執導，法國著名作家瑪格麗特‧杜拉斯（Marguerite Duras）編劇。影片於一九五九年在坎城電影節亮相時，立即引來驚歎聲一片，被譽為是世界電影史上一個裏程碑式的作品，開啟了一個新時代。該片展現的睿智與才氣，令傳統電影的敘事手法發生了根本性的變化。標誌著電影這個藝術高地，從此被文學家搶灘登陸了。

在此以前的電影故事都是對文學名著的改編，旨在以電影的藝術手段來詮釋這些文學作品的動人之處。從《廣島之戀》開始，文學家直接給電影寫劇本，用小說的語言，文學的元素構建電影的特色與震撼。這個嚐試一舉成功，一炮而紅，令這個表現手法與這部影片在世界電影史上，都占據了重要的地位。

歲月一晃就是五十多年過去了。今天再看這部經典之作，還是要被當年編導們的才華所折服。影片在表現女主角內心掙紮時，大量使用了意識流的的手法，並跨越時空，在十四年前的法國小鎮內維爾與十四年後的日本廣島之間交替變幻，聽著演員那一句句話劇台詞一樣的內心獨白，看著交錯出現的兩地背景，這部片子確實有點兒令人一頭霧水，不知所雲的感覺，也令評論家失去了點評的勇氣。

可是當觀眾沉下心仔細觀賞時，卻又不難發現這部片子講述的主題並不複雜。實際上這是一個愛的故事，隻不過這個愛是違背大多數人的感情，不被祝福，而被咒罵的。編導試圖從人性深處來挖掘與圖解在一種特定曆史條件下，這種愛對當事人所帶來的痛苦與折磨，它的後果就像廣島被原子彈轟炸後所留下的慘狀與恐怖。

因此，當十四年後，女主角來到廣島遭遇一段激情時，一時間她也都無法分辨清楚，她此時所麵臨的這個情人，究竟是一個身處廣島的日本男人，還是十四年前那個死在自己懷裏的德國軍人？恍惚中，那個德國人變身成這個日本男人，與她重溫耳鬢廝磨之情。 

那年，女主角隻有十八歲，正是花一樣的年華，可是不知道為什麽，那個活潑可愛的法國姑娘，卻偏偏愛上了一個令人仇恨的德國占領軍，她與他在河灘上會麵，在廢墟的木屋裏或是農民的穀倉裏做愛。這個危險的戀情終於在德軍投降的那天劃上了句號。

本來兩人已經說好，那天女主角要跟德國軍人私奔到他的老家巴伐利亞去結婚，就在女主角帶著簡單的衣物來到見麵地點時，德國戀人被法國人躲在花園裏開冷槍打死了。女主角在他身邊哭泣了一天一夜，直到收屍車的到來。

這件事引起了軒然大波，女主角同胞們的憤怒之情是可想而知的，其臭名昭彰的程度，相當於中國人抗戰時期對漢奸的鄙視與唾棄。所以接下來女主角麵臨的處境就可想而知了。就是這樣的一個人物，這樣的一個故事，當女主角帶著刻骨銘心之痛，在十四年後的日本廣島與日本男人墜入情網之時，這些往事便一幕幕重現在女主角的眼前，撕裂她的心肺，令她肝碎腸斷，在痛苦的深淵裏掙紮糾結、不可自拔。   

相信看過這部片子的人都不會對女主角的人生悲劇無動於衷，可是人們在同情她的同時一定也會問一個問題，在民族遭受苦難的時候，她卻與國家的敵人，民族的仇人戀愛，這樣做是不是太不懂事，太膽大妄為了？所以，她的家人、她的國人痛恨她是有道理的，她的行為違逆了公認的道德底線與必須的民族氣節。

當時的她一定忘記了一百多年前莫泊桑筆下的羊脂球，做為職業妓女的羊脂球都那麽有民族自尊心，她，一個年紀輕輕的姑娘怎麽就可以這麽不知羞恥地我行我素呢？愛，可以沒有階級性，但是在大敵當前的時候，一定要有民族性，她漠視了這個原則，因而她為此付出了沉重的代價，甚至她的一生都要為她的過錯而倍受折磨。

因而可以說，一開始女主角的愛就是失控的，到了十四年之後，她的愛又因為那次失控而產生了嚴重錯位。在幻覺裏她把廣島當作了她的家鄉，把日本男人當作了她的德國男友，因此又一次陷入到極度的痛苦與絕望之中。一次隨機性的一夜情竟然變成了她的時間隧道，讓她回到了從前，不得不麵對那不堪回首的往事。那些對自己的丈夫都難以啟齒的心中隱秘與痛楚，卻向一個素昧平生的日本男人如實地說了出來。

如果單就從這一點來說，也未嚐不是一件好事，因為她終於可以放下這段人鬼情未了的糾結了，這段感情折磨了她十四年，也該了斷了，她有理由走出這片心理陰影與重創。不過，她有沒有認識到她的過錯，她有沒有在心裏向家人和她的國人懺悔反省，這又是另外一個問題。看影片中她對廣島的同情，說明她的是非觀點還不是那麽清晰。她籠統地反對一切戰爭，而不是特定的戰爭，這不能不說是她的悲哀，同時也是影片編導的悲哀。

該片是從反戰的角度來講故事的，影片讓人們看到廣島被原子彈轟炸後的慘象和後遺症，又讓人看到由於戰爭的緣故，女主角的愛情便成為永遠不能忘卻的傷痛。可是劇情卻沒有強調一個重要的原則，這就是戰爭的正義與非正義性的問題。在二次世界大戰中，德意日是法西斯軸心國，他們入侵鄰國，發動的是侵略戰爭，是非正義戰爭。被侵略國家奮起反抗是反侵略戰爭，是正義戰爭。

廣島的核轟炸是當時環境下的正義之舉，沒有那個致命一擊，日本不會很快投降，戰爭還會繼續，屠殺還會進行。所以廣島事件與德軍侵占法國是性質不同的兩件事。不能相提並論。編導把這樣兩件事混為一談，不能不說是在認知表達上的一種混亂，也是這部片子的一個莫大遺憾。因此從藝術手法上來說，該片具有開創性的地位。可是從思想性來說，這部片子還是值得商榷的，至少編導的戰爭觀與公認的標準之間，還是有不少的距離與偏差的。

這部片子也常常被人們認為是很暴露，很色情的電影，用今天的話來說就是很黃很暴力。其實在這方麵，影片拍攝的手法還是很含蓄，很藝術的，至少在畫麵上並不是人們誤傳的那樣。不過該片是堂而皇之地通過一夜情的故事來說事的，這對五十幾年前的人們來說，應該還是很前衛的。

影片中有這樣的情節，在一次酣暢的歡愛後，男主角問：這樣的事情在你身上是不是經常發生。女主角有點兒尷尬，但還是正麵回答了：不經常，但偶爾會有。接著又為自己以自嘲的口吻開脫：我懷疑我的道德，我喜歡年輕的男人。

當男主角把她領回家準備再次激情燃燒時，一進家門，女主角環顧四周後，問：你妻子長得什麽樣？她漂亮嗎？男主角的回答坦率得令人驚訝：她非常漂亮。我實際上是與妻子相處得非常好的男人。女主角聽後，也連忙附和說：我也是。並補充強調了一句：我也是個與丈夫相處得非常好的女人。

這樣的對話，令他們的關係清楚的表明，它們之間僅僅是一種純粹的性愛吸引，是一種情趣相投的偶然豔遇。可是後來的演變，兩個人卻都是欲罷不能了。感情的一次放縱，竟變成了一個沉重的難舍與負擔。由此可見，人生的許多情感悲劇也是這麽而來的。歡娛是要付出代價的，而且是成倍的，甚至是幾十倍、幾百倍的。

當然，女主角的悲劇還有更深層的原因，那就是她在性格上的偏激與執拗。她在影片結尾部分有過近似於歇斯底裏的獨白，她把自己的解脫，似乎寄望於同日本男人的情欲激蕩裏，她是這樣呼喚的：哦，弄死我吧，我是個道德有問題的女人，我渴望背叛，我渴望通奸，我渴望不忠實……  

從這些自言自語裏，看上去她的人格與精神已經近於嚴重分裂。同時，也更加說明她與德國軍人的那段戀情，給她帶來的傷害是多麽得大。其程度，怎樣評估都不過分。她渴望那個已經出現的日本男人，能夠讓他忘掉一切，擺脫一切。不幸的是，這隻不過是她的一廂情願，一失足成終生痛，她的哀傷就像失去的青春，永遠無法彌補。

這部影片把發生在法國的一個故事同廣島聯係起來，頗有些生硬與不自然之嫌，而且編導的用心也太明顯，太直白了。然而事實求實地講，在上個世紀五十年代末期，那時二次世界大戰剛剛結束沒有多久，冷戰氣氛充斥著世界上空，這部片子的出現還是具有一定意義的。

它至少提醒人們，一場戰爭結束了，可是戰爭留下的創傷卻在人們心裏長久停留，揮之不去。人們要想永遠製止這樣的傷痛，唯一的辦法就是團結起來，防止任何侵略戰爭再次發生。因為隻要有戰爭，就沒有人們的安寧與幸福，就會產生各樣的不幸與悲劇。女主角的遭遇，隻是戰爭帶來的眾多人生悲劇中的一個。因此，也可以說電影《廣島之戀》，是對侵略戰爭的一次有力控訴。

影片《廣島之戀》相關鏈接： http://v.pptv.com/show/Jn8wrhZ87CqNC3M.html 

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