這版北舞版的《相和歌》選自孫穎老師《銅雀伎》的片段,此為盤鼓舞,於漢代最為流行。
北京舞蹈學院於2009年3月20日至22日在保利劇院推出大型舞劇《銅雀伎》,該劇將從漢代就已經失傳的絕技“踏鼓舞”重新改編、整理搬上舞台,力圖弘揚最純粹的中國式的美,詮釋中國的曆史和情懷。
大型中國古典舞劇《銅 雀伎》是一部含有濃鬱文化韻味和曆史感的舞劇,上世紀八十年代曾由中國歌劇舞劇院首演第一版。該劇由81歲的北京舞蹈學院元老級教授孫穎先生後(2099年12月去世)擔任主創編 劇、編導,所有舞蹈動作都來自於重新解讀的古代文物中的舞蹈形象。孫穎教授曾表示,在當前舞蹈、舞劇中喜歡加雜芭蕾動作、抄襲現代舞思路的流行趨勢下, 《銅雀伎》將弘揚純粹中國式的美,詮釋中國的曆史和情懷。
據介紹,該劇的主題舞蹈是從漢代就已經失傳的“踏鼓舞”,這是當時一種舞伎在鼓麵上一邊用腳打擊節奏、一邊在鼓上鼓下騰躍舞蹈的奇技,《銅雀伎》不僅挖掘繼承了這種舞中奇技,又經過了很多變通發展。
24年前的一台民族舞劇《銅雀伎》讓北京舞蹈 學院漢唐舞教授孫穎將自己的研究成果第一次展現在舞台上,這些年的孫穎教授不僅創作出《踏歌》、《謝公屐》和《楚腰》等漢唐舞蹈的代表作,還在北京舞蹈學 院建立漢唐舞專業,培養著漢唐舞的人才。如今,孫穎在漢唐舞的深入研究中再次重排《銅雀伎》,並於3月19日登上保利劇院的舞台。
記者獲悉,此次登台的演員將是漢唐舞專業的學員。孫穎老師日前在與記者談到鍾情這部舞劇的時候說:“當看到中國古典舞普遍注重技術化時,我希望我的《銅雀伎》能夠帶動中國古典舞走向更有文化的層麵。”
1985年中國歌劇舞劇院首演的《銅雀伎》在業界引起了很大的關注,以至於當年的主演們一直想爭取複排。
再次排演《銅雀伎》,孫穎教授說:“現在排 演,我會有新的思考,對中國古典舞大環境的思考,也有對舞劇人物的重新認識。有人對中國古典舞的現狀曾經提出質疑,但這幾年中國古典舞的環境並沒有更多的 改變,還是以看誰轉的圈多掰的腿高為標準,更多的舞劇在結構上和舞蹈語匯上過多地借鑒了芭蕾舞和現代舞的模式,缺少中國自己的文化特征。所以我希望這次的演出能 給中國古典舞的現狀提出一些思考。從《銅雀伎》本身來說,我們現在有了自己的專業,這是這次排練的基礎,專業中的學員是按照我們理解的古典舞方法排練的, 中國古典舞一部分來自文物資料的記載,一部分來自戲曲的流傳,達到身形韻的結合,這些在我們的訓練中都有體現,也會在新排的《銅雀伎》中有所體現。”
孫穎教授說:“其實理解中國古典舞並不難,隻要有一些文化基礎就可以,隻是現在的一些舞劇太缺少文化的含量。我們的編導應該對自己所創作的作品再多一些深入研究,那麽他創作的東西肯定會更有文化。”