書法作品中的餘白從大往小說，有四周邊框餘白、行距餘白、字距餘白、字內餘白和枯筆內餘白。要將所有這些餘白組成一個整體，應當做到以下幾點。第一，適當運用枯筆，墨色越枯，線條內絲絲縷縷的餘白越多，被切割出來的兩邊餘白就越有藕斷絲連的關係。第二，盡量筆斷意連，避免繚繞的牽絲將字內餘白切割得太瑣碎。第三，交接筆畫寫得虛靈些，不作封閉狀，讓字內餘白與字外餘白相互透氣。第四，一行字的筆畫不要連綿到底，適當拉開字距，讓行與行之間的餘白左右貫通。這四點是保證餘白整體性的重要方法。

餘白在整體性的基礎上，還要通過造型和組合來表現一定的圖形關係。就造型來說，所有餘白都要或大或小，或方或圓，或橫或豎，各有各的形狀。就組合來說，要讓各種局部餘白參差錯落，顧盼呼應，如華琳《南宗抉秘》所說的：“務使通體之空白毋迫促，毋散漫，毋過零星，毋過寂寥，毋重複挑牙，則通體之白亦即通體之龍脈矣”。當餘白成為一個整體，並且具有一定的圖形之後，它就是一個相對獨立的造形單位，可以與筆墨相構成，表達一定的審美內容了。

 

作者： 汪海權