《相見歡》·李煜
 

無言獨上西樓，月如鉤，
 

寂寞梧桐深院鎖清秋。
 

剪不斷，理還亂，是離愁，
 

別是一番滋味在心頭。
 

詞名《相見歡》，詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。如係李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬於他宮庭生活的一個插曲；如作於歸宋以後，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。
 

上片於環境烘托淒涼的景物中，蘊含著深深的愁恨，景中有情，情溢景外，情與景妙合無垠。起句攝盡淒惋之神，李後主愁恨滿懷、踽踽獨上的形象躍然紙上。下片隻用一個具體的比喻，將抽象的情感加以具體化，卻深刻地反映出作者切身感受的無可解脫的愁苦。結句不同凡響，寫出愁之深味，根植於作者內心深處無法驅散，曆久彌鮮，心感方知。此種無言之哀，直接訴諸於人們的心靈，讀後使人自然感同身受，此所謂“無聲勝有聲”。
 

全篇愁思淒惋，如泣如訴。善用比喻手法，自然貼切，意蘊深厚，有極強的感染力。句式參差錯落，抑揚頓挫，長吟短歎，極盡回環曲折之意，是李煜的短篇佳作。
 

李煜（937—978），公元961年即位，五代南唐國主，世稱李後主。他登位之時，宋已代周建國，南唐形勢風雨飄搖。他在對宋委曲求全中過了十幾年苟安生活。南唐為宋滅之後，他被俘到汴京，過了約兩年囚徒生活，終為太宗賜鴆毒殺。
 

李煜在政治上十分無能，文藝上卻頗有成就，能書善畫，妙解音律，尤工於詞。他的創作分為前後兩個階段：
 

前期不修政事，縱情於吟詠宴遊，笙歌燕舞，為了使宮女的舞姿更加曼妙婀娜，荒唐病態竟至於讓宮女束腳，戕害中國女子裹腳陋習便起於其人。他這一時期的詞作大都反映了他荒淫奢靡的宮廷生活，這些詞是在技巧上已日臻成熟，實則為南朝宮體和花間詞風的承續。
 

後期則為入宋之後，此時，他逐漸從醉生夢死中清醒過來，對屈辱的拘囚生活極為憤懣感傷，他的詞開始轉向抒奏亡國之音，傾瀉其“日夕以眼淚洗麵”的深哀巨慟，他的詞有了打動人心的恒久的藝術力量。可以說，亡國使他丟掉了皇帝的寶座，卻使他在詞的創作上獲取了巨大的成就，誠如清代大學者王國維所說的那樣：“詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞。”這便是對他文學地位的中肯評價。
 

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