格律詩，包括五絕七絕五律七律，如果某押韻的句子，最後三字都是平聲，稱為三平尾，是公認的一個較大的缺陷，需要避免。另一種情況是三仄尾，指的是這類詩中不押韻的句子，結尾一連用了三個仄聲字，一般也認為是一個缺陷，因為它影響了詩韻律的抑揚頓挫。但三仄尾贏得了更多的寬容，唐詩三百首中三仄尾就有好幾首。周末有暇，稍稍分析一下。

產生三仄尾的情況，一般有二種。 第一種是五言“平平平仄仄”或七言“仄仄平平平仄仄”一類的句子中，根據“一三五不問”的原則，作者在五言第三、或七言第五字用了個仄聲字，就成了“平平仄仄仄”或“仄仄平平仄仄仄”等三仄結尾的句子。如唐詩三百首中王維這首五律：

萬壑樹參天， （仄仄仄平平）

千三響杜鵑。（平平仄仄平）

山中一夜雨； （平平仄仄仄）

樹杪百重泉。（仄仄仄平平）

漢女輸撞布； （仄仄平平仄）

巴人訟芋田。（平平仄仄平）

文翁翻教授，（平平平仄仄）

不敢倚先賢。（仄仄仄平平）

這詩全詩非常合律，除了第三句，原應“平平平仄仄”，王維第三字用了個仄聲字 “一”字，成了“平平仄仄仄”，三仄尾了。但因為有“一三五不問”的原則，所以他不需做任何改動和拗救。其他如三百首中孟浩然“童顏若可駐，何惜醉流霞”， 韋應物“浮雲一別後，流水十年間”，韋莊“鄉書不可寄，秋雁又南迴”，杜甫“星臨萬戶動，月傍九霄多”，沈佺期“誰為含愁獨不見，更教明月照流黃”等等都屬此類。

三仄尾第二種情況是拗救後的產物。因為有“二四六分明”的原則，所以在不押韻的句子中，如果五言第四或七言第六字平仄出軌了，就得救一救，常見的救法就是將同句前麵第三或第五字的平仄也改一下。比如“涼風起天末，君子意如何”句，按律應為“平平平仄仄，仄仄仄平平”。現在上句第四字用了個平聲字“天”，作者就把同句第三字原當平之處用了個仄聲字“起”，來救這個“天”字。句子就成了平平仄平仄，當然這不造成三仄尾。

但如果同樣的方法，用在五言“仄仄平平仄”或七言“平平仄仄平平仄”一類的句子中，三仄尾就來了。五言第四或七言第六原應用平處用個仄聲字，根據上述拗救法，需要將同句第三或第五字平仄也倒一下，句子就成了“仄仄仄仄仄”，或“平平仄仄仄仄仄”了。三仄尾，甚至“五仄尾”都出來了。這種句式並不多見，由於仄字太多，讀來拗口，但也不是沒有。比如三百首中李商隱這首《落花》：

高閣客竟去，小園花亂飛。

參差連曲陌；迢遞送斜暉。

腸斷未忍掃；眼穿仍欲歸。

芳心向春盡，所得是沾衣”

這兒第一和第五句，就是因為這樣的拗救，造成了兩個三仄尾。 另外三百首中崔塗這句“漸與骨肉遠，轉於僮仆親”，也是這樣的情況。 這種造成三仄或五仄尾的拗救法，按王漁陽的觀點，是不可取的，但一直有人在用。唐代不算，宋明清詩中也常會碰到。如宋人戴複古七律《夜宿田家》中七八兩句“鄉書十寄九不達，天北天南雁自飛”，明末清初的吳梅村七律《過淮陰》五六句“浮生所欠止一死，塵世無由識九還”，其上聯中的“五仄尾”都是拗救以後的產物。所以我感到，這種句型，自己可以不喜歡，但別人這麽寫了，也隻能允許。何況吳梅村這一句，還是有相當的知名度的。