 |
（序：《紫陽花日記》是渡邊淳一的小說，《Nathalie》是法國女導演Anne Fontaine的片子。兩個作品是不同的主題，但我都是最近看的，又由此想到這些雜七雜八的想法，於是就放在一起了。最近工作太忙，定不下心來，寫得匆忙零亂，就算草稿吧，大家先看著。見諒。）
渡邊淳一是我喜歡的作家之一，他對於感情和性的描寫向來非常真實而唯美。《紫陽花日記》是別人從國內帶來給我的，但我卻沒有什麽共鳴，一目十行看完。
丈夫是事業有成的醫院院長；妻子是大家閨秀，賢良文靜；一兒一女健康活潑。一家人表麵上生活優渥，背後卻是天（妻）水（妾）一色。
整個故事是由妻子寫在一本印著紫陽花（繡球花）的日記本裏的一個個片斷，加上丈夫在不斷偷看日子的過程中的夾敘夾議而展開。
我沒有共鳴是因為對日月爭輝的生活向來沒有任何興趣，和另一個女人去爭對一個男人上半夜、下半夜的那種分享和擁有，不是我的風格。不過，我對書中細細刻劃的那種憤怒、不甘、沮喪很是同情，尤其看到一個嫻靜的良家婦女去跟蹤、釘梢、對質，感到非常悲哀。對丈夫吼出來的“閉嘴！我掙的錢我作主！”也頗受驚嚇，決定以後工作再累也不出聲了。
其實，丈夫也不是壞人，很典型的中年男人的心理和行為。甚至那個小三，好像也不招人討厭，她並沒有刻意奪人之愛的企圖，隻是很簡單地說：“院長安排我住在這裏，我就住在這裏。我自己是住不起這樣高級的公寓的” 。貌似很老實哈。
結尾很耐人尋味－妻子也有了相好，精神有了寄托；小三徹悟了而退出遊戲，去享受真正的青春了；妻子建議落魄的丈夫以後可以時不時有個外遇調劑一下。妻子決定和丈夫做假麵夫妻，就像他們同撐一把雨傘，盡管想著各自的事情，但別人看來他們同在一把傘下，而且他們也一起走著長長的風雨之路－畢竟，人生不容易，有時候還有風有雨的呢，還是相互扶持比較實用，也比較好看。
妻子也決定不再寫日記了－因為，沒有必要再讓丈夫繼續偷看了。
Never say never.我決定留著此書備用。以後遇到類似的事情，翻一翻，就知道自己遇到的不是個案，也就不會痛心疾首了。
《Nathalie》裏的妻子凱瑟琳更神－麵對時不時出軌而傷害她的丈夫柏納德，她雇傭了夜總會妓女娜塔麗去勾引他，然後讓娜塔麗把兩人幽會做愛的點滴細細道來。在娜塔麗繪聲繪色的描述中，凱瑟琳並不是沒有羞憤和惱怒，但回家還是和柏納德人前人後維護著二十五年的恩愛模樣。
漸漸地，關係複雜起來：職業化的娜塔麗居然在恩客那裏有了性高潮，當然也說明她放了自己的感情進去了；兩個女人從雇傭關係而發展出微妙的親密和默契－精神上和肉體上；凱瑟琳自己也跨出了一夜情並安之若素；柏納德，那個那時那刻的體位、囈語都被兩個女人細細分析的男人，卻成了遊戲的配角。
最後，夫妻兩人手挽手走在夜色中的塞納河邊……
兩個故事而已，讀者看官見仁見智。
不過，我從中想到，往往relationship中男人和女人對色和性的不同理解，或是不在same page，導致很多的婚外關係。而這種婚外關係，原本可能就是某一方對色和性的補充，卻還是因為雙方不在same page，而導致矛盾升級，或是以不堪的收場方式。而最終的想開，倒是可以領引雙方走向和諧，至少是沒有分開的必要了。
從道德的角度，婚姻是承諾，性行為應該保持在婚姻之內。但從廣義的角度來說，性不見得完全就是交合。每一個健康的成年男女，在性上，大概都有自己的喜好、自己的fantasy、自己的dirty mind、自己的solo efforts……這樣的心理和行為，是沒有必要與任何人分享的。
依我看來，與其等東窗事發才大驚失色，倒不如更好、更早地了解自己的性心理，並推幾及人而理解對方。色是人性，性是本能。有什麽必要遮遮掩掩、躲避不及呢？
兩個故事中的女主角都曾經是閨秀型的，過分的中規中矩讓男人乏味而去外麵補充，而男人的出軌讓她們出離地憤怒，卻又迫使她們審視自己－《紫陽花》裏的妻子是通過另一個出軌的男人，《Nathalie》裏的妻子是通過一個男人眼中的尤物。最後的結果都是讓她們變得liberal，變得和她們的丈夫在same page上了。所以，婚姻也就沒有必要打破了。你認為有趣也好、無奈也好、可惡也好、悲哀也好－這是一種事實、一種結局。
（October 8, 2009）
|
|
|
