 |
凡是從中國大陸來的朋友， 多少都應記得“紅燈記” 這部革命京劇樣板戲。 老實說， 不管你怎麽討厭江青女士， 但江青女士的藝術造詣， 文化功低， 你還是得佩服的， 她對中國京劇的改造， 讓京劇通俗易懂， 朗朗上口， 人人喜歡還是有著很大貢獻的。反正無憂是那時喜歡上京劇的，從而進一步喜歡上中國各地戲劇， 無憂好多戲劇都可以哼上幾句。 無憂的漢語是有益於中國戲劇， 無憂對中國曆史的了解和喜歡也大多是來自中國戲劇， 確切的說， 無憂的成長以及為人也是與中國的戲劇有著千絲萬縷的聯係。
無憂八歲沒了父親， 是母親一人拉扯我們兄妹四人長大， 當是弟弟還不到八個月， 妹妹還到五歲， 哥哥也不過十三歲。生活艱難的不能再艱難。 無憂的媽媽沒少用“紅燈記”裏麵的台詞教育鼓勵我們。 我們從小就深知什麽是“窮人的孩子早當家。” 我們決心要“心紅眼亮誌如剛”， 我們要學習鐵梅“年齡十七不算小，為什麽不能幫助爹爹操點兒心” 我們要象小鐵梅一樣“做人要做這樣的人。”
做人要做怎樣的人呢？我想當時媽媽無非是我們要懂事， 要自信， 要堅強， 要勇敢，要奮鬥， 要向上。在媽媽的眼裏， 揚子榮不是我們要學的英雄，江水英不是我們要仿的榜樣，雷剛同誌就更是個傻子， 媽媽要我們向鐵梅學習。正是這樣， 小時一兩天吃不上一頓飽飯， 我們不會象媽媽哭鬧， 一兩年沒有一件新衣服， 我們不會象媽媽抱怨， 無憂上師專時， 春夏秋冬， 無憂隻有一套黑色的衣服， 連腰帶都買不起， 用的是自己用麻做的麻繩， 也沒在他人麵前羞澀過， 盡管無憂的英文專業的其它同學都是城裏人，家庭殷實。就是到了大美帝國， 無憂沒有因為自己是來自大路的野雞大學，而覺得自己不如別人，更沒因自己來自貧窮的大陸，而覺得自己低於他人， 低於大美帝國的人。
相反， 無憂總是這樣認為， 我無憂出身比你低下， 也能到達你的地步， 甚至超過你，這隻能說明無憂偉大， 而不是低下。從大陸貧窮的農村到城裏， 從落後的中國到超級帝國大美帝國， 這樣的人怎能會低人一等？ 這樣的人們怎能是邊緣人？這樣的人怎能不是一個國家的主流之人？
朋友們， 當你為主流不主流， 邊緣不邊緣， 中國人還是美國人朦朧的時候， 為此困惑的時候， 請想一想無憂的經曆， 想一想你自己的經曆， 能夠闖蕩異國它鄉之人， 怎會不是主流之人？ 在那裏都將是， 在那個方麵都將是， 這是絲毫不容懷疑的。而這主流之人，不是從我們的孩子那一代做起， 而是從我們這第一帶移民就要做起。就象偉大的無憂一樣，到了城市， 咱無憂就是城市人， 到了美國， 咱無憂就是美國人，而且做的當仁不讓。誰說這城裏隻有你能做， 而我無憂不能做， 誰說這美國人隻有大鼻子黑皮膚能做， 我黃皮膚不能做， 沒有這一說。
做人就是要做這樣的人， 一個主流之人，一個地地道道， 堂堂正正，不卑不亢，揚眉吐氣的華裔美國人. |
|
|
