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雖然韓寒的草包本質已經徹底暴露，但根據黑格爾“存在的就是合理的”說法，韓寒能有數以百萬計甚至千萬計的粉絲，肯定有他天才的地方。我沒有讀過韓寒的書，對他的了解都是從倒韓轟轟烈烈後才開始的，但也是零零散散地讀了一點他的有數的幾篇文章而已。好在網絡時代給我們提供了及其方便的信息獲取途徑，韓寒的視頻便是直接了解韓寒天才地方的窗口。
有心人把這些視頻一一分析，並寫出評論，給大家節省了很多時間。下麵就是一位網友的作品總結，把韓寒與文學作品有關的視頻都逐一分析，並列出主持人與韓寒對話的關鍵話語。您用不了幾分鍾就可以把這些話語與評論看完，這比把全部視頻看完要省很多時間。韓寒作為千年裏三個之最：文壇曆史上最大的詐騙犯、文學白癡程度最極端的作家、曆史上騙人時間最長（13年，被騙的人也最多），韓寒事件不是一般的造假事件。
當你看完韓寒的這些言論之後，你閉上眼睛思考一下便知為何韓寒是天才作家，為何有如此多的粉絲上當受騙，為何至今還有部分韓粉緊緊跟隨他。當然，假如您周末有時間，看一看這些視頻，比電影還好看。畢竟韓寒事件是重大的曆史事件，牽涉的媒體之多人員之多甚至上了美國的時代周刊，我在以後的文章裏將給出介紹，非常震撼。
【轉帖】韓寒視頻分析匯總 （作者：sleepwhile）
古往今來，“常識、常理”是人們判斷一切事情的起點，也是根本點。即使對司法問題，像美國這樣的法治國家，也主要靠“案例法”和“常識法”。由12個並無專業法律訓練的普通人組成（隨機抽樣產生）的陪審團來裁決有罪無罪，而法官則更像個“協調人”，就是極為看重“常識”的表現。
本文大致梳理了通過韓寒視頻節目而看出的問題，給懶得花功夫去看視頻的讀者們一個概貌。這些問題用最基本的常理就可以推出韓寒是假作家的結論。
一、對自己的作品“一問三不知”
對話韓寒（2000年CCTV）（http://video.sina.com.cn/v/b/34940196-1442483171.html 第23分處）
主持人：韓寒你自己的這本書，《三重門》這個名字，是取得有意義的嗎？
韓寒：恩……這個名字，你們覺得是什麽就是什麽吧。
主持人：我發覺剛才有一位小姐，她說得很好，三重門呢，就是大人社會為我們青少年設定了初中、高中、大學，韓寒是過了一重門，第二重門就離開了。
韓寒：不過好象我當時《三重門》也沒有這麽想吧。
主持人：剛才那位小姐……
韓寒：那是她想的。
分析：對用“第二重門就離開了”比喻他輟學，感到是暗示他學習不好，因而不滿，但對《三重門》何意，依然竭力回避。
主持人：你自己的想法呢？那個《三重門》是什麽意思？
韓寒：我也不知道，我覺得這個名字可以做很多種解釋……
分析：企圖偷換概念，用《三重門》可能有的不同字麵解釋來代替把書起名為《三重門》的本意。
主持人：那你怎麽會想到取這樣一個名字呢？
韓寒：我忘了。
分析：韓寒在被問及為什麽取《三重門》這個書名，回答說“忘了”，對此，現在韓寒的解釋是，他並不是真忘，而是當時氣氛很對立，“我完全是不想搭理一幫笨蛋”。但是後來韓寒在中山大學附中對300多名中學生的對話，當韓寒被問到《三重門》的情況時，照樣說“我忘了”、“我不記得了”，而韓寒不會把該校師生都當成笨蛋吧？
網易采訪（http://www.tudou.com/programs/view/r7SHKhe0cT8/ 第16分12秒處）
主持人：你是很忠實地去記錄你的在賽車方麵的事情呢？
韓寒：對的。
主持人：還是有一些虛構啊？
韓寒：呃，不會有任何的虛構。
主持人：或有一些結構上的考慮呢？
韓寒：隻是一些賽車，或者一些遊記，在當地一些地方，我看到有一些想法，然後會寫下來，跟別的都沒有關係。
主持人：你在那個書（《就這麽漂來漂去》）裏麵寫得很煽情說，給你排氣管的聲音，然後你就感到……
韓寒：噢，這不是我寫的。
主持人：不是你寫的！？
韓寒：我不知道出版社哪兒摘的放在後麵，我自己都覺得很別扭，讓我看得好肉麻啊。
主持人：我也覺得很肉麻。
韓寒：因為這完全不是我寫的。
主持人：啊？
韓寒：特別不是我的話。
主持人：哦？
分析：2月16日網友“道前子”發博文《證人證據俱在，請韓寒先生兌現你的懸賞諾言》，聲稱這是韓寒代筆鐵證。18日韓寒通過成都商報記者發表回應。20日方舟子發表博文《韓寒作品<就這麽漂來漂去>有人代筆的兩條鐵證》。
韓寒的回應：這段話是我所寫，隻是我並不讚成這段話的觀點，當時采訪時我覺得自己不可能說出這種話才矢口否認。
方舟子的分析：網易主持人試圖念的是《就這麽漂來漂去》封底的一段話。韓寒很著急地打斷，聲明那不是他寫的，是出版社加的，覺得這段話很別扭、很肉麻。出版社有時為了吸引讀者，會在封底上擅自加一些話，這很正常。不正常的是，韓寒不知道這段話是出版社從哪拿來的，而其實這段話是從該書正文第一章最後一段（第5頁）摘錄下來的。出版社編輯認為這段話是全書最精彩的文字，所以不僅把它摘錄出來放在封底，還放在扉頁的本書介紹中和作為第一章節的摘要，先後出現了四次。然而對該書最出彩的這段話，韓寒卻說不是他寫的，而且不知道這段話是從哪來的。
主持人：書名為什麽叫《就這麽漂來漂去》
韓寒：“我朋友給我想的，我覺得好就用了，不是我自己想的。”
主持人：什麽朋友？
韓寒：一個比較好的朋友。
主持人：那他建議你用這個名字的時候有沒有說用哪個“飄”，“飄零”的“飄”，還是三點水的“漂”？
韓寒：沒有，我自己就電腦上麵隨便打的，我…我都不在意用哪個“漂”。
主持人：哦，我還以為三點水是“漂移”的“漂”。
韓寒：沒有，可能是電腦自己默認的吧。
韓寒新浪獨家訪談（http://v.ku6.com/show/EWDbjFLp98Z1yxVM.html 第12分26秒處）
主持人：剛才有一位網友在網上問了好幾次說，“韓寒看到你的書裏（《就這麽漂來漂去》）的最後一個章節寫到，有一次賽車失敗了，然後就哭了。”是這樣嗎？
韓寒：沒哭！有哭嗎？哈哈，沒有沒有。（韓寒尷尬地俯身拿起書翻起來。）
主持人：你為比賽失敗哭過嗎？
韓寒：沒有沒有，這個……我們下一個問題，嘿嘿。
分析：顯然，韓寒沒有為賽車失敗哭過，他不知道而且很驚訝書中居然會說他哭了，急著當場翻書求證。對自己的新書內容陌生到如此地步，兩處談起都出錯，說明這書不可能是他自己寫的。
韓寒中文網采訪韓寒視頻實錄（http://www.tudou.com/programs/view/V9BrjffzWg0 第33分28秒處）
主持人：你是打五筆的嗎？
韓寒答：不，我是打拚音的。
主持人：那個《像少年啦飛馳》裏麵那個人是打五筆的，我還以為你說的是你。
分析：韓寒笑了一下沒有回答。以前韓寒說該書寫的是自身的經曆。
2005年11月，韓寒東方網采訪（http://video.sina.com.cn/v/b/19383032-1348175163.html 第1分42秒處）
主持人：你現在回首看一下《三重門》，會不會覺得當時寫得比較幼稚？
韓寒：噢不，哈哈，我沒有回頭看過。
主持人：沒有回去看過？
韓寒：對。
分析：《三重門》是自己的成名作，居然沒有回頭看過。大家可以用常識來判斷一下，如果是自己寫的作品，而且還是成名作，為什麽韓寒居然沒有回頭看過呢？
（第6分26秒處）
主持人：這邊有32號網友，他說，他認為你的《長安亂》寫得很亂。你對這本書滿意不滿意？
韓寒：亂是有點亂，但是我很滿意這本書。
主持人：自己有什麽評價嗎，這本書？
韓寒：（瞠目結舌了幾秒鍾，撓頭笑著說）我覺得還是要謙虛一點，我就不評價啦。
主持人：沒關係，可以隨便說說嘛。有沒有看過自己寫的書？
韓寒：我寫完以後基本上就不看啦，連著錯別字一塊就交給出版社了。
主持人：就全部交給他們搞啦？
韓寒：對。然後拿到書之後自己也不是很願意全文地去看吧。
分析：今年麵對質疑的時候，韓寒在鳳凰視頻專訪中說：“而我是一個特別特別愛惜自己文字的人，把小說給出版社的時候，包括現在出版社改一個標點符號都要經過我的同意。……我是對文稿有異常可能潔癖要求的人……”。而韓寒在“凱迪社區貓眼看人”發表的《韓寒：請你們理解我的憤怒和無奈——就與方舟子之爭答凱迪網友》中說：“我是一個非常愛惜文字的人，出版社要修改我一個標點符號一個詞語我都會反複的確認的爭取”。韓寒，你今年說這些話，是沒有哪個編輯會傻愣愣地出來反駁你，但是你要記得幾年前自己是怎麽說的呀！
2007年6月，鳳凰非常道何東訪談（http://www.tudou.com/programs/view/NDUymn-JJdw/ 第92分19秒處）
何東：有傳說《長安亂》可能會寫續集，這個事有沒有答複？
韓寒：我以前是這麽想，但現在我都忘了《長安亂》寫的是什麽了。我其實安排的是可以續集，我做過字數統計，寫一半，我覺得字數到了10萬字左右，我就結了，就出書了。
何東：《一座城池》，你到底想表達什麽？
韓寒：我覺得你去問語文老師比較靠譜一點，因為他們的語文老師肯定能回答這個問題。
何東：有人說《一座城池》裏描寫的，看來看去就著了三場火，是不是韓寒你不這樣就表達不了這種狀況。
韓寒：我覺得寫著火挺好玩的，寫三次著火？我真的覺得這真的是一件挺荒誕的事，我印象當中隻著了兩次，那可能是我自己忘了。
何東：《零下一度》做了一個合集，第一篇就是《第三個人》，裏麵講你當時對獨立做一個人的想法，其中還舉個例子，四個人在那兒講話的狀態……
韓寒：其實我已經完全忘了這篇文章寫的什麽意思了，我也沒有記憶我要渴望表達過一些什麽東西，完全不記得這篇文章。
2001年作客新浪網嘉賓聊天室
主持人：為什麽把文集的名字命名為《零下一度》？
韓寒：我也在想這個問題，我當初到底是怎麽想的，誰知道呢？我也不知道。
網友：我們看到在新浪上說，你要簡單介紹你的新書，你介紹一下好嗎？
韓寒：不大好介紹。我也不知道描述什麽，好的東西往往是難以形容的。
分析：總而言之就是不談作品。
作家願意談自己的作品，就如同母親願意談自己的孩子。很多人可能有這種經驗，如果跟一個女性交談，無論她是一個多麽不健談的人，隻要提到她的孩子，她立刻滔滔不絕，立馬成為“演說家”。這跟作家被問到自己的作品時有極大的相同性，這裏起碼有三個共同的原因：一是熟悉（全世界沒有任何人像作家本人或母親那樣，熟悉自己的“孩子”），二是艱辛（都付出孕育和培養的心血），三是自豪。尤其是當“孩子”有出息時，做母親的就更加驕傲，更願意談。作家同樣，甚至有人說，那些名家談起自己小說中的人物，“比談論自己的情人還要來勁”。
所以，韓寒的拒談自己作品，對自己作品一問三不知的情形，絕對不合基本常理。
二、對其他作家、作品像白癡
這世界上任何一個所謂的作家，無論他是否被偽文化人們吹捧，隻要他說不需要讀書、看名著，就可以自己寫出名著的話，他不是騙子，就是高玉寶。“還行吧”“一般”是韓寒對所有被問到的作家和作品的標準回答。
2001年作客新浪網嘉賓聊天室
網友：如何看待魯迅時？
韓寒：我覺得魯迅好像不是一個作家，是一個革命家。（分析：魯迅參加了哪些“革命活動”？魯迅的小說、雜文難道是他父親代筆的嗎？）
網友：喜歡他的文字嗎？
韓寒：還行吧，感覺一般。
網友：台灣作家中比較喜歡哪一個？李敖、柏楊？
韓寒：還行吧。
網友：最崇拜的老作家是哪一個？
韓寒：一般。
網友：喜歡的外國作家有哪些？
韓寒：我不看外國作家的東西，我很少看文學作品。
主持人：有沒有看過郭敬明的東西？
韓寒：沒有。不光是他，所有人的幾乎都沒有看過。（分析：回避了所有問題）
主持人：那你主要看什麽？
韓寒：看報紙。
韓寒對話陳丹青
陳丹青：你完全不看別人的小說？
韓寒：以前上學的時候看。
陳丹青：你看過誰的？
韓寒：那還挺多的。（分析：故意避開談論作品。）
陳丹青：就是80年代這些人的東西，你都看過？
韓寒：還不是，其實我看得多的是“五四時期”的。（分析：那你談談“五四時期”的作品吧。）
韓寒：（五四）那個時候人的文字好。他們寫文章當時還很講究這種文字的魅力。他們會把一個東西表達得很有意思。文筆會很好。
分析：五四時代，白話文還在學步階段，幾乎哪個人的作品裏都能挑出一堆詰屈聱牙、文法不那麽順的文字。思想條理清楚的也找不出幾個。他們真正的可取之處，是嚴肅認真的探索精神，而不是今天文壇隨處可見的撒謊、炒作、玩世不恭。韓寒說他的書《1988》原要改名，因跟日本作家村上春樹的《1Q84》撞車。主持人問他怎麽看村上春樹，他說村上春樹“有非常好的情懷，進步的心態，不那麽羅嗦”。
分析：這種泛泛之談可以放在一百、一千個作家和作品身上，但恰恰不適合村上春樹。非常好的情懷？ ——充斥色情；進步的心態？——頹廢孤獨；不那麽羅嗦？——900多頁（英文版）的故作高深。
三、曆史、文學、文藝等任何知識都沒有
土豆網韓寒回應“代筆”事件（http://www.tudou.com/programs/view/FY0YymUSIqA/?resourceId=94047721_03_05_02 第15分鍾）
韓寒：他們說，我的文章像一個經曆文革的人寫出來的，但我想告訴他們，他們現在的行為才是真正的文革行為。包括原來最早延安整風的時候，康生、姚文元，他們把不同的人隔在不同的房間裏麵……
分析：延安整風時姚文元隻有10歲。韓寒在作品裏用了大量的黨史和文革知識，但是講話中卻能把姚文元和延安整風聯係起來。
騰訊網韓寒獨家專訪
主持人：有一句話叫做“文人相輕”。比方說，你平時根本就不太看一些其他作者的書？
韓寒：是哪個“qin”嘛？“親熱”的“親”？（分析：韓寒語氣、表情平靜，沒有調侃的意思。）
主持人：“輕視”的“輕”。
韓寒：我覺得，我倒是挺……
主持人：挺“重”的？（分析：隻能主持人自己圓場。）
韓寒：呃，我的確不看別人的小說，那是因為我沒有必要去看別人寫的小說。我現在需要的是大量的資訊。我自己有腦子，我可以想，知道我需要寫怎麽樣的小說，我想寫什麽樣的小說。我沒有必要去看別人的小說來獲得一些創作的方法。
分析：如果韓寒不懂“文人相輕”被視為文壇的笑話，那麽《光榮日》的出版則隱藏了對讀者的欺騙。原因如下：1、此視頻訪談日期為2007年7月20日。2、2007年6月第一版發行署名“韓寒”的《光榮日》中卻引用了“文人相輕”，原文如下：“離開最近人的頭湊近了電視，大聲念道《文人何苦為難文人》，介個講的啥，是文人相輕嗎。眾人哄道，文人去相親，誰要啊。”
鳳凰非常道何東訪談
何東：儒學作為國學在今天被推崇，是功還是過？
韓寒：我從來不知道什麽是儒學，我不知道什麽是《紅樓夢》，我都沒有看過，以前他們選秀的時候問我，你對這些女演員怎麽看，我說我不發表看法，到後來他實在是逼著我要說，我說我跟你說真話，我連《紅樓夢》都沒看過，你跟我說的名字我都不知道是誰，我也真不知道中國的所謂的儒學，所謂的什麽學什麽家的，他們具體是個什麽內容，我真的是不知道。
分析：“什麽學什麽家的”都不知道，既不閱讀外國作品，對古文也“看起來很累”，怎麽在《杯中窺人》中信手拈來古文和古人了呢？怎麽在《三重門》裏旁征博引51部中外著作的呢？
韓寒：當年所以能留下名著，是因為當時條件差，人們沒什麽可看的，就隻能看那幾本東西，所以才流傳下來。現在再也不會有名著了，因為可看的太多了，所以誰也別想寫名著，都留不下的。
韓寒：拍電影最關鍵的不是表達自己內心想法，排在第一位的是讓投資者收回錢。
分析：一個對藝術一竅不通，也毫無興趣的人。
無論是跟陳丹青對談，還是接受何東采訪，韓寒都表示了他不看書，隻看一堆國內的報紙。他也不通過代理器上外國的網站，“國外那些對中國的看法你能想象得到”，“其實我都不想看那些。”原來韓寒的全部知識來源就是被他嘲諷的官方媒體。
除了看官媒報紙，韓寒還有未成年兒童的興趣——打電腦遊戲！他說跟男人在一起就隻能打牌、玩。韓寒就靠玩、打牌、踢足球、打桌球、打電腦遊戲，就打出個天才作家，這難道不是羞辱所有真正寫作的人嗎？
這個宣稱自己是“上海大金子”，自己就是“文學史”的人還說，“我不喜歡看小說，我就喜歡看雜誌，軍事類的東西。”“我自己會寫，幹嘛要看你們是怎麽寫的？”“我覺得我不需要借鑒，也不需要啟發。”“很多人說我高中畢業知識麵很窄，但是我想我掌握的知識和技能，要比全中國任何一個作家都要多。” （《南方人物周刊》訪談）
說上述這些話的人，難道不整個是一個無知無畏、玩世不恭的小混子嗎？看韓寒那些視頻，韓寒別說是個“文學天才”，連“文學蠢才”都算不上。他根本就和文學、文字毫無關係！而這樣一個人，居然成了中國最紅的作家。
四、對寫作陌生、冷漠
王朔韓寒鏗鏘對話
陳辰：那你寫博客都在什麽時候寫，都是在深更半夜寫嗎？
韓寒回答：其實倒是挺少的，也不耗費什麽時間。
分析：這明顯不像是一個寫過很多有影響力的博客的人的感受。韓寒那些博客，真的“不耗費什麽時間”嗎？而且更怪的是，韓寒馬上轉話題，明顯回避談“寫博客”。他非常生硬地把題目轉到跟這個毫不相關的他有一天在路上撿到一隻貓，怎樣送醫院，做X光，尾巴剪掉手術等非常詳細、甚至瑣碎的事情。好像一個小學智商的善心孩子，而根本不是一個小說家，更妄談當紅政論博客作家。我相信這一點任何看這個節目的人都能感受得到。那麽韓寒為什麽要避開他“怎樣寫的博客”這個話題呢？
鳳凰非常道何東訪談
何東：賽車和寫作既然可以分開，他兩個給你互相帶來的分別美妙的感覺是什麽？
韓寒：其實賽車它的過程當中，你是挺難感受到，對我來說，我是沒有覺得有什麽刺激，一個好的車手是可能不覺得賽車好刺激，我覺得那就太不專業了，美妙更多是有了好的時間，好的成績，或者說自己覺得車調得非常好，但是一半一半，有的時候當車調得不好的時候，你也覺得特別的不好，特別的不美妙。
分析：韓寒說起賽車來侃侃而談，可是竟忘記回答對寫作的感受了。
何東：每天在博客花多少時間寫作？
韓寒：十幾、二十分鍾吧。
分析：韓寒同時說，這十幾、二十分鍾中，他主要是看看新聞，娛樂新聞，八卦，或是汽車論壇什麽的。大家算一下，去掉這些，韓寒真有時間寫博客嗎？韓寒還清楚地跟何東說，他不在word上打東西，也就是不在上網前寫好，而是上了博客後直接在網絡頁麵上打。我不相信任何一個嚴肅的寫作者是這麽寫東西的。而且還有一個更令人吃驚的細節：何東說韓寒的博客標點符號不正確，例如頓號和省略號都不標準。韓寒回答，他不懂怎麽打這些符號。然後電視上出現這樣的場麵，何東指著他手邊的筆記本電腦，告訴韓寒怎樣按右上邊的頓號鍵，韓寒還疑惑說，那個鍵上不是這個符號嗬。
天哪，一個出版過七部長篇小說，十部政論文集、發表那麽多博客文章的中國當紅作家和政論家，竟然不知道在電腦上怎麽打標點符號？他真的是在“長期寫作”嗎？
何東：寫東西，你剛才說，你是有一點抗拒？
韓寒：有一點，有時候我把寫東西，當成必須得寫完這個（的任務），要不然的話你今年要說的東西沒有說，你想辦的事還沒有辦，你今年的收入就不會有。
分析：韓寒坦言不喜歡寫作，隻是為了賺錢。
何東：那賽車和寫東西，你告訴我一下，哪個更容易讓你感覺到疲勞？
韓寒：那肯定是寫東西，寫東西是寫的時候很疲勞，寫完了就不疲勞了，賽車是賽車的時候不疲勞，賽完了就非常疲勞。其實我很多時候把寫東西當做一件心事，就像寫《光榮日》的時候，其實我內心不是特別願意寫東西，我也不是特別喜歡寫東西，就我覺得一來不寫也浪費，二來我是的確有一些東西想表達，想寫，三來你不寫，你光靠賽車的收入是不能夠維持自己的生活的，因為我平時也沒有任何的商業活動，這些都不接的，所以你就必須得寫一些東西。
魯豫有約
魯豫：寫作是不是很累、很孤獨的過程？
韓寒：還可以。很多人覺得寫作很累，實際上因為他們寫得很差……很無聊。寫作是累，坐著累叉腰肌，手也會累。
分析：哪個真正的作家會認為寫作之累，累身超過累腦？“絞盡腦汁”、“兩句三年得，一吟雙淚流”是在累胳膊？累腿？還是累腰？哪個真正的作家不知道寫作這種“個體創造”是個孤獨的過程？韓寒沒感覺，大概是因為有爹在替他拚吧？
2006年福建衛視《新視覺》
韓寒在把文學定性為“一種娛樂”和“酒足飯飽、人還活著的一種消遣”之後，說道：“所以我覺得已經沒有辦法，隻能破罐子破摔了，反正如果有更好的選擇，肯定不會是現在這樣，甚至連寫博客都不應該”。
分析：出自韓寒本人嘴裏的那些話，傳達的更多的是一種對於寫作這個職業的不理解和沒興趣但又不能放棄的無奈。 在同一節目中，韓寒後來還說了這樣一段話：“生活壓力才是最大壓力。做一個作者、或者書賣得比較好的作者，是全天下最開心的事情。因為每年隻要寫一本書，至少可以養活自己，然後平時有大把大把的空閒時間，也不一定要去見人、去應酬。我覺得，夫複何求。天底下最開心的事情幾乎就是這個”。
分析：從這兩段告白中可以看出，作為一名暢銷書作者，韓寒關心的是作品能夠帶來足夠的收入讓他去過他真正想過的生活。看起來，對韓寒來說，寫作決非一個最佳選擇，但他“破罐子破摔”地堅持下來了，因為它帶來的經濟收益可以將他從生活壓力下解放出來、允許他去開心和放鬆。
楊瀾訪談錄
楊瀾：你是不是已經把賽車當專業、而不是像一開始很多人以為他隻是在玩票？
韓寒：關鍵是這東西不好玩票。你別的東西能玩票；寫東西呀或者唱歌呀都能玩票，因為你沒法分辨好壞，你死活認著我是好的那沒辦法。但是賽車，因為它是一塊兒發車的，快慢大家看一眼都知道。如果你是去玩票，老開在最後一個多不好意思。因為我從小參加各種運動，在學校裏麵的比賽或者什麽的，基本上都是第一名，所以如果不在前麵，我會特別難受，我自己不大會允許去那裏玩票。
分析：這段話非常耐人尋味。“寫東西”是作為“玩票”被韓寒拉進來與作為嚴肅“專業”的賽車進行負麵對比的。對韓寒來說，在眾目睽睽之下進行的賽車檢驗的是硬功夫，講究的是公平競爭和榮譽感，而寫作則恰恰相反，既不在公開場合操作，又缺乏分辨好壞的標準。韓寒於是隻能發出如下的感歎：“因為你沒法分辨好壞，你死活認著我是好的那沒辦法”。從中我們絲毫看不出來一個作者對自己的文筆生涯的珍惜之情，就更別說是一個文學天才為自己的才華得到了承認而感到的滿足和驕傲了。
五、在采訪中自稱被“代寫”
韓寒中文網采訪韓寒視頻實錄（http://www.tudou.com/programs/view/V9BrjffzWg0 第33分28秒處）
韓寒：喂，哎，術術，你說，怎麽了？
術術：怎麽，有約會啊？
韓寒：嗯，有個采訪。
術術：哦，這樣就稍微簡單跟你說一下，現在在做一個“我們的18歲”的征文，你能不能寫一篇啊。
韓寒：哦，哇，我覺得我還是不寫了吧，真的。
術術：隻是玩兒，我覺得挺好玩的，我也覺得……
韓寒：真的，關鍵寫不出來，我之前推掉過你們，包括別的頻道的那個征文也都推掉過了，代【再？】寫就不大好啊。
術術：並不是說什麽，就是圖你【？】安個名字，又不是第一次了。
韓寒：對，也包括類似的事什麽的，也是你們頻道，你們網站做的，我都推掉了。我發現不大好，再代寫的話。
術術：哦，那就這樣。
韓寒：好好，謝謝啊，好，拜拜。
分析：從聲音辨識、情理分析和上下文關係等方麵來看，韓寒所說的確實是“代寫”兩字，由此證明他曾經被代筆過。後來這段對話的當事人新浪編輯術術卻辯解說，韓寒說的其實是“單寫”，這明顯不符合實際情況。她能把如此明顯的“代寫”曲解成莫名其妙的“單寫”，讓人覺得她是心虛的。說明她也知道，如果承認了韓寒說的是“再代寫”，那麽新浪為韓寒代筆的內幕就很難掩蓋了。
總結
在這些視頻節目上，關於文學、談寫作、他自己的作品，韓寒全都回避了。但談到賽車、女人、版稅、名人生活，韓寒卻興高采烈、振振有詞。包括自己做麵膜，養寵物，怎樣換輪胎，哪次賽車拐彎多了，哪次長跑少算一圈，甚至中學時被一個男同學因吃醋踢了一腳都頗有興致談。一句話，隻要不是和文學、思想有關的，他都可以談。
正如一位網友所觀察的，“隻要談到文學創作、談到他的作品，他的話就很少，又空又大，從來不談細節問題。或者東拉西扯，答非所問，這是為什麽？能寫出《三重門》等大量文學作品的人怎麽對文學這個話題如此冷淡？但要一談起女人、賽車或日常生活，與文學無關的東西，他卻頭頭是道。”
這難道不太奇怪了點嗎：在小說和博客的背後，“韓寒”是博覽群書、博聞強記、幽默調侃、尖銳潑辣，嬉笑怒罵皆成文章，可是真人一出來，空泛膚淺、拉雜瑣碎、似是而非；所謂“謙和、羞澀”，其實是沒有深刻，沒有淵博，沒有文學，甚至連自己的作品都弄不清、記不得，像個已經九十歲的人。
在網上可以看到的唯一的一場韓寒的演講，是在廈門大學，拿稿子念。他很敏感地給自己打圓場說，他是怕不拿稿紙會“滿嘴跑火車”。事實上，韓寒除了談車、談玩、談女人，幾乎什麽都不說，從來都沒滿嘴跑火車。視頻節目中的韓寒，很帥，很斯文，很誠懇的樣子，偶然也有些小機智幽默。
如果從隻是做了13年的演員，演別人寫好的腳本的角度來看，韓寒有他成功的地方；能迷倒很多人，有他的理由。
但是，如果僅僅因為被一個演員迷住，而對一個前所未有的跨越三界（教育界——作文考試作弊，文學界——小說代筆，思想界——博客代筆）的彌天大謊容忍的話，那中國人就隻配做謊言的奴隸。這個謊，遠比什麽三鹿牛奶之類可怕！
韓寒視頻資料
曆年訪談
1. 對話韓寒（2000年CCTV）http://video.sina.com.cn/v/b/34940196-1442483171.html
2. 鳳凰非常道何東訪談http://www.tudou.com/programs/view/NDUymn-JJdw/
韓寒對話非常道文字實錄http://ent.ifeng.com/feichangdao/detail_2010_03/04/360053_0.shtml
3. 王朔韓寒鏗鏘對話http://v.youku.com/v_show/id_XMTUwMzg0OTY4.html
4. 魯豫有約http://video.sina.com.cn/v/b/54410098-1775460584.html
http://video.sina.com.cn/v/b/54410098-1775460584.html#29147336
5. 2001年作客新浪網嘉賓聊天室
http://news.xinhuanet.com/book/2003-08/29/content_1053450.htm
6. 韓寒對話陳丹青http://v.hihour.com/hishow/DNUR9FIA.shtml
http://v.hihour.com/hishow/T3BBL214.shtml
7. 楊瀾訪談錄http://v.youku.com/v_show/id_XMjY1OTcwNzI=.html
8. 曹可凡對話韓寒http://video.sina.com.cn/v/b/26450724-1336461972.html
9. 網易采訪http://www.tudou.com/programs/view/09I66O7LY94
10. 騰訊網韓寒獨家專訪http://www.tudou.com/programs/view/m3h5yNQ1kIY/request_from=cpr
11. 中文網采訪http://www.tudou.com/programs/view/V9BrjffzWg0/isRenhe=1
12. 韓寒新浪獨家訪談http://www.56.com/u11/v_Mjc1ODQ1OQ.html
網友製作的合集
韓寒(含9部)訪談精選分析合集http://www.tudou.com/programs/view/kbJPWiBydvA/?fr=1
真實反映韓寒文化素養視頻集http://v.youku.com/v_show/id_XMzcwNDQxNDE2.html
轉帖到此結束。
據網友Passby提供的信息，最早給出此類分析的是曹長青，但sleeperwhile網友給出的更全麵。在此說明。
最後加一張圖（來自國內微博）：
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